#E和F ，E和bF 的确是同一个音（同一个音的意思是音高相同。）乐理上，将这样的音定义为“等音”。抛开音乐理论不论，的确是“没必要用升降号”。但现实的情况却没这么简单。在实际运用里，该写成#E的却写成了F，该写成E的却写成了bF。可能就会遇到一些麻烦。比如，一首歌是E大调的，用钢琴伴奏。旋律结尾也是正常的落在主音E上。和弦也用正常的原位主三和弦（E #G B）。那如果你将旋律谱的结束音写成了bF，将钢琴伴奏谱和弦写成(bF #G B )，那无论是歌手，还是乐手看起来都会感到非常别扭。
第二个问题，C---bF本身就是减四度，不是能不能说的问题。再联系到上面等音的问题说说。比如C----bF是个减四度，bF和E又是等音。这时如果你将C---bF写成C----E，虽然听觉上，这两个音程的音响完全一样。可是在理论上，这两个音程，是完全不一样的。前一个是减四度，后一个是大三度。前一个是不协和音程，后一个是协和音程。如果作品分析时，你拿到的谱子都是如此乱写的谱子，那除了骂娘之外，就剩下晕倒了。
第二个问题，C---bF本身就是减四度，不是能不能说的问题。再联系到上面等音的问题说说。比如C----bF是个减四度，bF和E又是等音。这时如果你将C---bF写成C----E，虽然听觉上，这两个音程的音响完全一样。可是在理论上，这两个音程，是完全不一样的。前一个是减四度，后一个是大三度。前一个是不协和音程，后一个是协和音程。如果作品分析时，你拿到的谱子都是如此乱写的谱子，那除了骂娘之外，就剩下晕倒了。
观众反应
记这东西是有窍门的
首先请记住一句口诀：
一四五八无大小
二三六七不称纯
也就是说：
一级 四级 五级和八级是没有大小音程的，只纯在纯音程和增减音程
那么，
二级 三级 六级和七级是不称纯音程的，它只有大小增减
如果你要问这是为什么，我只能告诉你我的两个理解方式
第一：这是约定俗成的规定
第二：这是根据基本音级和变化音级的关系而定的
至于有没有别的，我没有研究过
那么如何记住这些呢？其实很简单
你先甭管它有多少升降记号，你在判断前先把它的记号全部去掉，先计算音程数
比如：
降E到升G，先去掉降号和升号，也就是E到G，它是小三度，那么我们加一个降E，就是大三度，再加一个升G，那么就是增三度
其实简言之：
就是音程的度数就是其基本音级的距离，任你有多少个升降号，基本音级是几级就是几度音程，而后再根据最上面的口诀来判断它是大小增减还是纯音程
当然咯，上面简述的是单音程，复音程有点繁琐，其计算方式也是一样
其实，基本乐理这个东西啊，很多东西都存在着南北音乐的差异，除了一些约定俗成的理论，其中还是有相当一部分东西是存在疑问和区别的
比如南北不同的单拍子和复拍子等。
一四五八无大小
二三六七不称纯
也就是说：
一级 四级 五级和八级是没有大小音程的，只纯在纯音程和增减音程
那么，
二级 三级 六级和七级是不称纯音程的，它只有大小增减
如果你要问这是为什么，我只能告诉你我的两个理解方式
第一：这是约定俗成的规定
第二：这是根据基本音级和变化音级的关系而定的
至于有没有别的，我没有研究过
那么如何记住这些呢？其实很简单
你先甭管它有多少升降记号，你在判断前先把它的记号全部去掉，先计算音程数
比如：
降E到升G，先去掉降号和升号，也就是E到G，它是小三度，那么我们加一个降E，就是大三度，再加一个升G，那么就是增三度
其实简言之：
就是音程的度数就是其基本音级的距离，任你有多少个升降号，基本音级是几级就是几度音程，而后再根据最上面的口诀来判断它是大小增减还是纯音程
当然咯，上面简述的是单音程，复音程有点繁琐，其计算方式也是一样
其实，基本乐理这个东西啊，很多东西都存在着南北音乐的差异，除了一些约定俗成的理论，其中还是有相当一部分东西是存在疑问和区别的
比如南北不同的单拍子和复拍子等。
