现场扩声

一般7.8只胸麦的情况都是没什么好设备来调系统的。在有限条件有限时间内做好系统的那就是高手，至少，我还朝这个目标努力！

选择一个不是全指向的就能好很多

如果有角度了，就意味着演员 头动动 声音可能都不一样？

当然是频响曲线的平整啊，不过很平的曲线只是理想状态下，现实中的操作是我们尽可能的去接近平整。

在系统频响平直的基础上，尽量选择频响比较平直的胸咪，然后在各自的通道上的参数EQ上找出一、两个比较强的频点作适当的衰减就可以大大减少回输的机会啦。

[ 本帖最后由 猫咪 于 11-9-20 11:21 编辑 ]

我谈一下我的观点
其实问题根本没有那么复杂，很多人其实连基本的东西都还没有弄明白，在不该使用胸麦的情况下却要使用，那怎么能达到好的结果呢。麦克风种类的分类是根据使用场合和不同应用而分类的，选择适合此应用的麦克风才能达到满意的效果。胸麦的应用还是主要针对纯语言类的应用，换句话说就是电平不用做的太高而去跟器乐部分去“抗衡”，而因为其固有的特性使得它距离声源的距离要远远大于手持和头戴，也就是说GBF（反馈前增益）相比前两者是小很多的（当然，别的条件都相同的情况之下），那么假如你用错了地方，我像是肯定失败的。

其实问题就那么复杂。楼上的意思是不能用胸麦时就不用，换用其他传声器，现在的问题是必须用胸麦，你怎么用好它，调好他。比如戏曲演出要用到15-18套左右，在上海的戏曲演出目前大都采用管弦乐编制（30-35人左右）来伴奏，如此，对胸麦的使用要求就相当高了，所以我们应当来讨论交流大家的心得和难处，而不应简单地去对待他。另外我还想说一句：既然你用了，就想办法去用好它，别多找借口。

哦？有这么难么？我看薛明老师做的现场17只小蜜蜂同时上也没叫哇？就是低音有点多。。但是台上的人说话很清楚！还看见一次雷正鹏老师23个别针同时上也没嗞叻哇啦的呀？薛明老师使用的是EV的喇叭扩声和反送，雷先生用的反送是PS15，PA是JBL的，但是他们共同的特点就是系统本身的调整已经很平整好听了，只是在个别的音色略有不同特点。。

其实，胸麦固定的位置很重要！

返听还是要的,要听着音乐演出.不过咪声就最好别再进返听了.所以临听要有二路以上不同的信号,一路是纯音乐的,给演员,一路是有人声的,只向着乐队
       戏曲类的当然选胸咪,没有几个演员会喜欢用耳挂(或者手持的,哈哈).形像要紧,音响好不好,是你音响师的事,你有意见,小心台柱一句话灭了你!
              所有胸咪入一个编组!加压缩,加移频(当然要用老美的东东,国产的不行.小小移频就好)
                      对节目,演员的进出场要熟悉,如果一场戏剧,你不熟悉节目,那你的控制效果只有用两个字形容:死定!(因为你要控制不用的咪的暂时开关)
                                  带咪的位置也好重要,近声源点,当然歌者嗓大那是最好不过了,少操心很多!
                                         小心调整台子的均衡,最起码要用有二个扫频的台子,尽量别用主EQ来迁就你的胸咪而影响系统音质!
                                                最后我还是认为熟悉节目最重要,没用的关小点或关掉,减少返馈的可能!

[ 本帖最后由 xxddww 于 11-10-20 08:55 编辑 ]

可以编组再进一路均衡，这样会好很多

大家说的对。我就是这么做的。还有我另外有三个头戴的。给声音特别轻的人。那效果简直不要太好哦。还有上场前调试好最大音量是多少。

说的有道理！

用胸麦前的节目话筒音量可以适当控制，减少听觉差距。

我觉的这样也不是完全正确 。如果因为反馈 胸麦的声压有限 如果把手持的音量和胸麦的控制一样了 那胸麦反馈的现象就不存在了，那么这样也就不会有这个帖子的存在价值。因为那样整场完会的总的声压级比不加音响一系统强不了多少。您说对吗