现场扩声

我觉得 sunian 提出的延迟方式倒是很好。

纵深，这个问题会不会和 后面的话筒没有加 延时 有关系呢？？

我是来学习的。
但是看到现在看到各位老师都是在绕概念
楼主把通道单列出来，至少还说了一些技术上的东西，
我觉得弄臣老师肯定是管弦乐从业者吧，能不能详细说一说自己的经验呢？

我选择2.1.2多点立体声立体声 + sunian的delay

楼主能否透露用的什么音箱呢

呵呵，只是普通的‘线阵列’音箱而已，具体我也不太清楚，设备公司和我说是泰州产的叫P.Audio
用的是2台DBX260处理器外置三分频，SoundStand功放，超低单独通道。


话筒都是普通的话筒，您也看到了甚至还有底鼓话筒shure beta52呢。我想也很少有人拿shure sm57做交响乐队吧？

恩 这个嘛。。呵呵 暂时还没有相关的案例 主要是我工作的地方是剧场 来演出的管弦乐团都是中型编制 直接声都已经足以满足聆听需要了  不过麦克风使用的基本思路对于扩声来说应该也是具有参考价值的 我个人认为最大的区别在于 如果是录音的话就跟你提到的一样主要的任务就是要去找那个 sweet point了  也就是以完美的再现声源为主 但是如果是扩声的话 那么主要考虑的方向是最大的GBF 以最小的通道增益取得最高的电平 并且还需要整个系统的增益架构的合乎需要来配合实现最后的目的
恩。。。以后要是有关于管弦乐团扩声的case 我们再好好的交流下喽 呵呵

期待……
但是您有没有考虑过，万一这个sweet pot选择的点距离乐队远，怎么扩声呢？
我们假设在指挥处整体的交响乐最大声压级可以达到110dBSPL,在自由声场里面，距离平方反比定律，距离每增加一倍声压级就衰减6dB。
而且随着话筒离音箱越来越近，意味着系统的可用增益越来越小了。因为话筒的位置定了，系统的GBF实际上就已经可以计算出来了！

如果要使得50M处的观众得到90dBSPL的声压级，那么音箱处得有124dBSPL。
这个只是计算的交响的最大声压级，但是乐队不可能一直这么响啊，可能某一个乐器的时候只有只有80dB，甚至更小60dBSPL
那么用这个数字减去34dB，在50M处的人基本上等于没有了……
因此对于扩声来说，我认为系统的最大增益才是最关键的，音色只能退居二线。

这是我为什么这次使用近距离多点拾音。

但是我发现一旦使用近距离拾音，其实调音师已经带有‘指挥’色彩了。观众听到效果取决于调音师对乐曲的理解，不能只关注某一乐器的音色，还要统揽乐器的平衡，某些乐章要对木管做一些提升，某些乐章要对底贝做一些突出。

坦率地说，这一次我准备工作做得不是很好，虽然主办方提前1天给了我节目单，但是我始终没有找到合适的录音参考:(
乐队到场之后也没有人给我总谱什么的……  乐队来了就要出声，出了声就赶紧撤彩排领导上场环节.

从录音角度的确有问题，但是那天我在最后一排的调音台位置听到这样的效果，我也的确尽力了:)