作曲和编曲

英文wiki上看到的，以根音c为例

Cadd2 1235
Cadd9 1352（注意2是高八度的）

(这里要说明，Cadd9和C9不是同一个和弦，add9是在三和弦基础上加一个音形成的1352，9和弦是在7和弦基础上加一个音形成的135b72，区别就是有没有这个7音，所以Cadd9和C9不大容易搞错，Cadd2和Cadd9才麻烦，Cadd11和C11 Cadd13和C13也同理）

因为2音就是9音，那么这两个和弦的定性就看2的位置么？ 如果2音是低八度呢？如果转位了呢？形成2351 3512 或者2513 5123 5132 ，实践中怎么分析呀？


另外顺便请教：

Csus2和Gsus4用相同的音，能出现的位置也可以一样，和弦分析的时候如何确定这是某一和弦而非另一和弦的转位呢？

[ 本帖最后由 13叔 于 11-12-22 19:56 编辑 ]

转为和弦也有他自己的名字啊   比如1-3-5 大三 3-5-1 是3/6（根音到三音是三度 三音到五音是五度）1-2-3-5 于1-3-5-2 他们虽然很多时候听上去差不多  但是音程关系不一样 和弦的名字是跟音程关系来的  ........................

根音

相同音的和弦  如何定性的问题，我觉得看前后和弦 连接上的关系。
我用音来说明问题  1 5 2 这三个音  你可以说是C G D  这样构成五度的关系 有利于调性巩固。 也可以说是C 重升F D   这。。。就没有道理了。。。
和弦也是一样。

Cadd9和C9 区别在于省略音， C9的属功能 要考7音来体现 如果省略了的话 自然就是Cadd9了。

另外 别太在意这些规则， 我觉得和弦分析和应用 最重要的还是听音响，去感受。

add是附加音和弦  这个附加的音是原来和弦的新的组成部分   改变了原和弦的音响和色彩   附加的位置越低   和弦的音响越厚重    但是附加音  不需要解决
有时候带有一个附加音的三和弦 或者七和弦  像一个九和弦   具体判别他的本体   需要根据音乐的上下文  

    sus是缩写  表示延留音和弦    延留音需要解决  根据他后面的解决和弦  应该不难判断他的所属

   Caug  是C上面的增三和弦啊    （1 3 #5）  Fm是小三和弦啊  （ 4 b6 1）如果是七和弦是 4 b 6  1 3 他们是不同的和弦啊

在传统和声中   九和弦   为了明确他的功能属性    就已经要求不能用他的转位形式了   换言之    转位以后  他的功能属性 就含糊了  再高叠   再转位   他的功能属性 还能清晰吗    如果连续出现这样的和弦连接   这个地方的功能属性应该是被淡化了的  模糊的

有时候看上乐曲的下文好像也无法确定，比如sus和弦，C大调  四个小节四个和弦，C Csus2 G C，这个进行可以吧，可如果把第二小节的Csus2当成Gsus4理解的话就成为C Gsus4 G C，这样的和弦进行也可以说得通的。所以那个第二小节到底是什么和弦有定论么？

你说的例子比较极端了，我理解你的意思。如果是演奏，那确实没必要分析和弦，识谱就行了，反正那个音不按错管他啥和弦。但有些时候分析和弦还是挺必要的。我也听说国外是很重视和弦分析，国内就使劲儿弹琴。

对和弦的分析  不能孤立的单单抽出一小节 或者一拍去看   而应该结合声部的进行去看   更不能在作品应用了和弦外音的时候  也把那些和弦外音当做和弦音平等对待  把一个原本很简单的和弦构成  分析出来什么九了 十一了   十三了   add了  sns了 或者其他什么名目
  你说的  C Csus2 G C    和 C Gsus4 G C   结合声部进行  去看了吗   还是仅仅从某两个和弦的构成音去观察

按我学的add2和add9是一样的。。voicing问题
还有你的cadd11大概比较少见11和三音之间是个半音。。按照常规的十一处理是要升半音的，所以C11少见C7（#11）多见
add13大家通常都叫6吧
extention就是要加在七和弦上啊


还有一个叫chord function的东西你可以百科一下

[ 本帖最后由 其飛 于 11-12-23 00:25 编辑 ]

如约而来。

本来看了上面各位童鞋的讨论。我觉得没有什么更好说滴了。。。。

理论分析有时候真的让人很头疼——用摩登一点的话说，理论分析让人很蛋疼——和声分析尤其让人感觉到疼，不管是头还是蛋，总之都很疼。


13兄关于Csus2和Gsus4问题实际上cdwdz兄已说的很清楚了。如cdwdz兄所说 应“结合声部进行 去看”就明白了。


1、C- Csus2- G- C这个链接有一个重要的声部进行：3-2-2-3。很蛋疼的进行啊。C和弦构成音1、3、5。Csus2构成音1、2、5。这个和弦为什么没有3这个音？也就是说为什么没有三音？（1、2、3、5）
是因为sus（挂留）嘛——无论挂留那个音，虽然它写在和弦构成音里，实际上它不是个和弦音，它是个基本乐理书上讲的延留音，因此它需要解决，解决去哪里呢——3呗或者说三音呗。所以sus2就要先省略掉三音，为这个挂留的二度音的解决留下空间。回头再看这个和弦链接里关于挂留音的声部进行3-2-2-3，它解决了吗？没解决！——蛋疼了。 类似Csus2-G可不可以用？可以！——但很常用吗？找5个以上的例子，我看看。

2、C- Gsus4- G- C这个链接也有一个重要的声部进行：3-2-2-3。咦~~跟上一个一样。扯蛋呀扯蛋（把它当成内声部吧，哈哈）。还有一个声部进行1-1-7-1（重要的是这个）。G和弦构成音5、7、2。 Gsus4，构成音5、1、2。它也没有三度音（5、7、1、2）。道理一样，挂留的4度音需要解决到三度音，所以省略三度音，给挂留音的解决留下空间。在1-1-7-1声部进行里，这个4度音，就是这样解决了。



本来cdwdz兄已经说得很明白了，我还在这里不厌其烦的重复——就为一件事，我在等一个音源马上就要下完了，装上就能用了。让我等得很蛋疼。。。。。。


祝13兄和楼上几位童鞋圣诞快乐，别蛋疼，也别头疼。都别疼。

从和弦的构成音去辨认和弦和判断和弦功能 属性——这是哪个老师教的啥。误人不浅呀。
我回过两次长长的贴，都是因为这个问题。以后这样的问题不回贴了。判断成什么和弦与我何干呢。是不，cdwdz兄？

呵呵    墨墨兄 很热心 也很认真  对有些问题 大家一起探讨 学习 彼此都会有收获的  你还会经常跟帖回复的

有时对某个和弦的分析出现偏差 可能往往在判断哪些音是和弦的构成音  哪些是和弦外音上  而错误的出现往往是忽略了声部进行  孤立的去看那个被抽出来的纵切面