大概是这样的：比如以12bit采集到的视频，所有的亮度和色彩信息会被分割成4096级色阶，若数码设备能捕获到6档反差的光亮动态范围，那么其中有一半（2048级）贡献给了最亮的一档，然后剩下的当中的一半（1024级）给下一档，然后再一半（512）给再下一档，……到了最暗的那档，仅有64级用于表现，这个比例用于播放，在亮度和对比度的感官上是接近实物目测的，但若要做改动，灰部暗部的地方的调整空间就会受限于前面说的色阶级数了。
于是，若在前期拍摄的时候舍弃播出光阶比例，而充分利用级数多的空间尽可能的存多点细节，电影机录下的RAW就是为了信息更完整，对后期的可动空间就很大帮助。
至于针对5D2的调整，你可以参考论坛内关于cinestyle的内容，在相机写入采集曲线，然后相机的锐度、饱和度、对比度都做相应的调整。
[ 本帖最后由 ctjack 于 12-1-31 17:20 编辑 ]
于是，若在前期拍摄的时候舍弃播出光阶比例，而充分利用级数多的空间尽可能的存多点细节，电影机录下的RAW就是为了信息更完整，对后期的可动空间就很大帮助。
至于针对5D2的调整，你可以参考论坛内关于cinestyle的内容，在相机写入采集曲线，然后相机的锐度、饱和度、对比度都做相应的调整。
[ 本帖最后由 ctjack 于 12-1-31 17:20 编辑 ]
观众反应
回ctjack、samick
你们看是不是这个意思：
拍片的时候要考虑后期在非线上的宽容度，获取尽量多的可调性，
在拍片的时尽量减少原片的对比度？高光部分不要过暴？暗部不要丢失细节？
这样一来，我们单看原片的时候就会发现，很灰，没有任何层次、色彩、质感，
但仔细观看后会发现，不论是亮部、暗部，都有着大量的细节信息，这些可以提供
给我们方便的后期？
而佳能这类的单反相机MOV拍摄出来的影像恰巧是高对比度、大部分画面信息都记录
在了中、高亮部分，损失不少暗部细节 和 部分高光？再经过机身内部的压缩，虽然
能直接观看到比较不错的效果，但对于后期调色来说，很不利？是吗？
如果我要是用5D2来拍，就需要用特用的工具去调节5D2内部曲线，来达到保留细节？
你们看是不是这个意思：
拍片的时候要考虑后期在非线上的宽容度，获取尽量多的可调性，
在拍片的时尽量减少原片的对比度？高光部分不要过暴？暗部不要丢失细节？
这样一来，我们单看原片的时候就会发现，很灰，没有任何层次、色彩、质感，
但仔细观看后会发现，不论是亮部、暗部，都有着大量的细节信息，这些可以提供
给我们方便的后期？
而佳能这类的单反相机MOV拍摄出来的影像恰巧是高对比度、大部分画面信息都记录
在了中、高亮部分，损失不少暗部细节 和 部分高光？再经过机身内部的压缩，虽然
能直接观看到比较不错的效果，但对于后期调色来说，很不利？是吗？
如果我要是用5D2来拍，就需要用特用的工具去调节5D2内部曲线，来达到保留细节？