会员作品

是不是只用合奏的音色就够了？如果分别用大中小提亲各来几轨呢？有人试过吗？

可以用音色非常柔和的小提琴给弦乐做加倍。

低音是不是也这么办？

有道理

1.在POP中，小提琴1，小提琴2，中提琴和大提琴都分配有固定的音轨。

2.在需要强调弦乐（或管弦乐）色彩的曲子中，还必须有低音提琴（的固定音轨）。

3.声相点（个人喜好，非一定之规）的三个方案（当0为极左，127为极右时）：

方案（一）

（1）Violin1:15-----Cello:112 对称；
（2）Violin2:35-----DoubleBass:92 对称；
（3）Viola:64 居中。
这个方案象弦乐队在管弦乐乐池中的摆位。

方案（二）

（1）Violin1:15-----Violin2:112 对称（特别在Violin2作低八度时）；
（2）Viola:35-----Cello:92 对称。
我感觉这样弦乐听起来比较“宽”。

方案（三）

需加DoubleBass时，将它放在“方案（二）”中的64。

谨供参考。

谢谢，其实我的本意是问Ensembles音色是不是可以完全展示交响片段。是不是需要用几十轨来做才真实？

一个弦乐的Ensemble音色已经是十（数）支以上提琴“齐（合）奏”（一个“组”）的采样了！好象没有用单支Solo提琴音色的叠加来“构成”一个提琴“组”的用法，那样听起来一定很怪的。

另一个概念（我个人意见），要（在采样音色上）表现交响乐，除弦乐各“组”外，其他各“组”应按实际编制的声部数量进行编配，比如你可以把两支（或更多的）圆号写在一个音轨里（以节约音轨）。但我习惯于---如果音轨足够的话---弦乐以外的各“组”应尽可能单独分轨，因为管弦乐的动态是很“微妙”的---这样便于你在后期缩混时有足够的空间。

谢谢指点！明白了！

想严格按照交响配器在MIDI上实现的话，既不科学也不经济。