作曲和编曲

由C/E进行到Dm
这样写是不是错误的？
是不是Dm和弦的F2要换成A2才避免平行八度？才对？

據我所知這只算隱伏八度而已
流行音樂對於平行規範應該沒這麼嚴格吧?
個人覺得音樂是聽覺藝術
好聽比起任何規則都要來得重要
我覺得樓主沒必要這麼在意這點
小弟才疏學淺只是愚見僅供參考

理论上是这样，实际应用中见仁见智，去看看《红旗颂》总谱就知道了

闭上眼睛听这里，你觉得好听么？

同上~~~你闭上眼睛听听看，是不是那两个平行八度的声部从G到F的旋律线条听的特别清晰，破坏了和声进行那原本的“厚墩墩一大坨”的感觉？
所以~~~~和声练习中应该避免这么写~~~
但在实际应用中~~~~~平行五八度是一种重要的配器手法~~~~它可以让重点旋律线条突出出来引起听众的注意。

从传统和声学来看确实是平行八度，和声中出现并不好，但在实际的创作中带来的所谓的空洞感不会很明显。而在其他声部特别是旋律声部就因人而异了，反正并没有什么对错的 ，除非是做和声题。

这是很明显的平等8度啊
尽量避免。

这个谱有两种解释：
一、平行八度。
二、该谱不是四声部，而是五声部，G-F是旋律音，两个八度为旋律八度加强（如果有一长段都是旋律八度，就可以确定这一点——旋律八度加强不算平行八度）。

这个是典型的平行五八度哦

那能麻煩你為小弟解釋一下什麼情況才是隱伏八度?

本帖最后由 南宫浩 于 15-7-30 14:41 编辑


当两个外声部（最顶上和最底下的声部）在和弦解决的时候变成了八度（或者八度的整数倍）的时候，就是隐伏八度。因为和声到了这里，会忽然感觉少了一个声部，所以应该尽量避免。隐伏五度同理。
不过我在写的时候一般懒得去注意这种事，因为绝大多数情况下我都会把各声部写成复调旋律，复调旋律的线条感更明确，分离度更高，于是这种“忽然少了一个声部”的感觉就不会那么明显。

学习了，言简意赅