效果器 / 插件

发送是干声加混响声，声音会变大，干声顶在前面，听起来声音靠前，插入是经过效果器以后再出来，听起来声音会远一点，大家可以试一下

没有必然联系。
对于任何宿主，一般来说插入轨意味着 100% 发送给 Master 轨或总线轨；发送则是复制一份信号给发送效果器进行处理，然后 100% 输出湿信号（这也是为什么当这类效果器作为发送式使用时，会有要求将 WET 值打到 100%），输入的信号量取决于发送量。
不考虑后续效果器的情况下（例如插入混响或延迟后面跟一个动态），作为插入效果器使用，你同样可以通过调节它的干湿比来实现你所说的两种效果。在这种情况下，当干信号比例为 100%，湿信号小于 100% 时，效果与发送形式等效。

正解

我觉得齿音修正应该用在均衡后面，比如你用搁架式均衡从3000hz一直往上提，就难免会提高齿音部分，这时再消齿音刘不会再受到eq的干扰了

混响延迟类的不说了，其他的你可以自己任意安排，如果教材上说EQ在压缩后，但是你觉得放前面更喜欢，那就放前面，等你听出放后面的好处时才调回来才是最好的方法，这个东西可以借鉴的太少了，必须得自己体会，按别人说的做其实是最慢的。

消齿音如果只用一个的话我喜欢放最后，如果用两个的话会压缩前放一个，用来控制不同频率的齿音，齿音丰富的歌手其实蛮多的。

建议您去齿音还是靠剪辑编辑做音量来消除。避免对整条音轨产生不必要的衰减。

一个字一个字的修 是标准流程。钱不够，自然 one 系列就搞定了。

我习惯  修玩 EQ   修齿音

本帖最后由 lxd 于 18-8-27 21:21 编辑

用automation就能解决这个问题

没有人说只能使用一个EQ或者一个压缩或者一个DeEsser。

先均衡后齿印  我一直这个顺序～

先齿音后其他效果器

因為均衡的同時可能也會加強了齒音的量，所以大多也都是先均衡後齒音。效果器用插入大多只能以百分比調乾溼，而發送方式則是發送與效果器回放軌的量可控程度比較細膩，所以除了特殊效果用途會用插入外，大多都是用發送。

插件有固定顺序？

怕是没人敢说这话吧？

看来音乐人谁都喜欢插入

这个没有固定的模式