鹿晗“Reloaded”全国巡演 插件应用案例分享
Reloaded
鹿晗“Reloaded”
全国巡演 插件应用案例分享
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回想起做年轻超级偶像（ 现在俗称“小鲜肉“吧！ ）应该是92年林志颖那个年代了，那时候做的是专辑唱片，每天录音室外面虽然也到处是歌迷（ 现在叫"粉"吧！ ），也倒还好。可是这次做鹿晗的Reloaded全国巡演，真是让我另眼看待，“鹿饭”们那是一个厉害啊！
每场开演前的上午早已人满为患，尤其北京站，鹿粉们多到迫使场馆提前二个小时让观众进场，因为已经造成交通阻塞。做过这么多演唱会，也没遇过开眼前一小时场内几乎已经座无虚席了。
言归正传！这次演唱会因为没有乐队，所以也没有什么特别的麦克风使用方式，可是在声音上却有一些特殊的对待方式，让我一一道来吧！
先说说人声话筒吧！这次准备了二种话筒头，分别是DPA d：FACTO II、Shure KSM 8和头戴话筒Shure Beta 54
DPA d：FACTO II
Shure KSM 8
Shure Beta 54
在说明手持话筒之前我们先来看一下这二个话筒头的频率响应曲线图：
DPA d：FACTO II
Shure KSM 8
这二张图可以看出来高频部分DPA是在7KHz的地方开始增益，到了10～12KHz的地方整个增益到了4dB左右。Shure的图则显示在2.5KHz、4.5KHz和8KHz分别增益了3～4dB的范围，这或许就是双振膜的特性吧。至于低频部分同样的是在150Hz的地方开始衰减，比较独特的地方是DPA在100Hz以下几乎低切掉，这样使得它的近讲效果会比较突出。当然这只是看图说话，在实际使用了以后，最后选择了DPA给鹿晗当主唱话筒，Shure KSM 8当嘉宾话筒。为什么会这样决定呢，待我娓娓道来！
Mic→C1 Comp→SSL Channel（ Input→Filter→EQ→Comp→Output ）
如图上所示，在鹿晗人声通道上先在前端加一压缩，先将level整合一下，然后再上EQ，在EQ之后再加一压缩（ SSL Channel CH OUT灯亮，表示COMP在EQ之后 ），这样会让整个EQ完的level更完整，因为人声的动态非常之大。请看高频（ 16KHz shelf ）和中高频部分（ 7KHz 中等Q值 ），我又增益了许多，因为用的是DPA，所以我可以做这样的EQ，为的是让鹿晗的声音更透明。虽然这样子的高频增益方式很容易会有很强烈的齿音，但是因为DPA在4～7KHz的频率响应是很flat的，所以在齿音的部分没有那么的凸显。反观KSM 8在给鹿晗使用了以后，我不仅无法加高频，我反而得再加一个DeEsser来削弱齿音。在低频部分近讲效果来讲，二只话筒头的表现都非常之优秀。中低频的部分我还会衰减那么多，最主要是防止鹿晗贴近话筒产生的近讲效应。在这里要特别声明的并不是DPA就比Shure的好，而是适不适用于鹿晗。如果说今天是用在一个摇滚歌手或者是嘻哈歌手的话，我觉得完胜的会是Shure KSM 8。
DPA d：FACTO II
Shure Beta-54
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接下来说说鹿晗头戴话筒通道我怎么个处理法吧！
Mic→C6 Dynamic Comp→SSL Channl（ Input→Filter→EQ→Comp→Output ）
如图上所示头戴话筒的部分，SSL Channel上和手持话筒基本上没多大的差异，就在频率点处理上稍有不同，最大的不同点在于最前端使用了多段动态压缩C6。因为戴头戴话筒的歌基本上都是快歌带舞蹈，所以鹿晗的呼吸声会很大，再加上很容易喷麦。所以我在最前端先使用了多段动态压缩将会喷麦及呼气的频率点找到，然后只在那频点以下做很深的压缩（ 上图C6 Comp可见 ），先把那些频点以下的动态压掉，然后再增益回来，这样可以减少喷麦及呼气的声音太突兀。这是一种处理方式，有机会大家可以试试。
同样的这次的音乐是已经处理好的伴奏音乐，不像乐队是可以分开调整各个乐器的频率。在这些歌当中有不少歌里面的底鼓是用了以前的所谓的808大鼓，这种音色非常的低沉而且动态非常的强，在PA再加上有超低音箱的震撼，当这些歌出现的时候，整个场馆地板和OB间的天花板都在共振，而且在现场整个人胸腔感觉快被震飞了，这时候在PA调音台上，音乐通道里也挂上了C6 Dynamic Compresser，将不需要的超低频动态给压缩掉。（ 如下图可见 ）看到这里可能大家会质疑低频压缩掉动态不就没了，请放心！有机会大家可以试试，很管用的。（ 找到要压缩的频点，压缩掉以后，记得增益gain要补回来！ ）
伴奏音乐通道上的C6
3接下来说一下观效话筒的摆位和处理吧！
图上所示这是在现场为了让硬体工作人员方便去拉线、摆话筒杆，自绘的位置图，不好看但适用，啊哈哈！这次使用了10只单指向、6只超指向话筒。其实如果能有全指向话筒的话，我会更愿意使用。1～10号用的都是DPA 2011c单指向话筒，11～16号用的分别是Shure SM89和SENNHEISER MKH-416超指向话筒。观众的拾音，我想要的是听起来是一片海的感觉，所以尽可能不要拾到单几个人特别清楚的声音。单指向话筒以XY模式分观众区块摆放，尽可能不离人群太近，还有话筒指向不朝人群而是稍微上扬（如下图所示）
图下超指向话筒分别指向二楼和三楼的观众区域
Shure SM89
SENNHEISER MKH-416
在这些话筒通道上我EQ的处理方式是分别会在260Hz～350Hz之间做低切，8KHz～14KHz做个高切，这些频率点的选择是依照现场拾音状态而定。然后会在400Hz～700Hz之间还有1KHz～3KHz之间，找二个频率点做衰减，幅度大小也是依照现场状态而定，之所以这样做是要把主唱的频率空间给留出来。
压缩的部分只能怪我了，忘了拍照片，只能用说明的了！我习惯ratio值是设定在5:1～10:1之间，然后threshold值就依input值而定，一般我会设定在欢呼值最高的时候，压缩10～15dB。这些数值并不是一定，我只是要让观效是一大片的、固定在一定音量时不至于影响到整体感觉和主人声。
最后说说OB间的设备吧！调音台用的DIGICO SD-10，监听音箱用的是SAM（ Smart Audio Monitor ）系列的GENELEC 8351A和8320A。Monitoring System用的是Grace m904，混响效果器用的Lexicon 480L，当然还有我的SENNHEISER HD 800耳机。
写文章这玩意儿，思绪来了好像会令人欲罢不能，总想再写点什么。演唱会OB我还干了些什么呢？对了，Master上我好像加了些东西，我找找看有没有照片！
我在最后Master上加了这三个插件，是个人喜好！这些插件上的数值仅供参考，没有任何含义。API 550A EQ是修饰用来总频宽，SSL Buss Compresser是用来做动态（ Punch ），L3 Multi Maximaizer是用来整理高中低频个别动态和提高总体响度。
最后献上一张全体工作人员照当结束语吧！拜拜
等一下！巡演最重要的MaxTeam成员怎么可以忘了介绍一下呢！
PA Engineer 邵勇
Monitor Engineer 段涛
OB Engineer 林哲民
Super Assistant Engineer 蒋博文
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