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南宫浩 发表于 16-9-4 08:17
我怀疑楼主用软监听的同时，开启了声卡的硬监听~~~~因为软监听是有一点点延迟的，于是他误以为那种两层叠在 ...
同意这位仁兄。
另外，声卡的a/d d/a如果是集成一体的，也容易出现这种问题，症状体现在录音同时监听的时候音质不如单独回放的时候好。使用a/d d/a分离芯片的声卡就不会出现这种问题。
本帖最后由 开心老爹 于 16-9-18 13:22 编辑
撇开DSP效果器来说，不管是RME还是apollo，其实原理是一样的，只是调节界面不同，都是信号路由问题，举例RME来说，有矩阵，完全可以不理会Monitor啥的，直接用矩阵跳好线，组合好几种方案后保存，下次直根据不同的录音方案调出即可，方便直观，相信阿波罗也一样，说不定更方便，没用过不知道哈哈。
只要弄明白信号路由，声卡说明书稍微看一下就可以了，但是新手很容易被绕晕，这太正常了，大多数人是在别人帮助下设置好就不管了，把这麻烦扔掉，直接享受音乐本身的乐趣，这样的确是省心，作为自己玩贴唱k歌来说是第一方案，假如是职业干这行，非得弄明白不可，要不会被卡在这上面，大棚里面是模拟台，跳线盒，声卡的软跳线矩阵，DAW内部跳线，四个结合一起弄的，信号在这四个地方随心所欲想去哪里就去哪里，的确是有点点复杂的。
楼主的情况是声卡和DAW两个系统之间路由，说实话不难，常见的两种方式。
第一种最常用，话筒话放等输入信号进入声卡后，由AD变成数码信号，这时会有两种去向，a：是进入DAW的in，b：进入DA变模拟信号再输出到模拟OUT给音箱或者耳放，这时你要确保b是被切断的，然后在DAW里面混合重组分流，把DAW的第一输出通道给监听音箱，对应到声卡的OUT1、2.。把DAW的第二输出通道给声卡的OUT3、4，给棚里的耳放，一切都通过DAW来调整实现听湿录干，具体见王磊老师的详细教学帖子。
第二种很少人用，但是延迟会小很多，我个人喜欢这么弄，其实也不复杂。信号进声卡AD变数码信号后还是分两路，一路进电脑的DAW一路进声卡DA变成模拟信号跳线到声卡OUT3、4，给棚里的耳放，这是干声，延迟只有2-4毫秒，另一路进到DAW后，混合重组分流，通过DAW设置，把DAW第一输出通道分配给声卡out1、2.接监听音箱，这里面是干湿伴奏所有声音混合，，，，，，，第二输出通道给声卡out3、4，跟之前的干声一起输出到棚里的耳放，把第二输出通道设置成只有湿声和伴奏，目的是：歌手听到干声是很小延迟的（大约2-4毫秒），伴奏和湿声延迟稍大（大致10多毫秒加上2-4毫秒），如果加载的效果器延迟大，声卡缓冲设置也大，第一种方案会带来灾难性的结果，而第二种方案干声是不被声卡缓冲大小影响的，湿声会受影响，这种影响和混响插件的Pretim听感上有相似之处，，，，，，即使是都降低到最小，歌手还会不自在，只是不知道怎么回事罢了，音准音准偏离，情感发挥也不通畅，吉他手录节奏类特别是funk时会明显，时快时慢，越弹越不安，后期增加时间不说，音乐性还会减分，，，，，，其实还有第三种最最专业的方案，话放输出信号直接分成两路，一路进声卡，一路进模拟调音台或者监听控制器，直接在模拟台上加混响或者用DAW输出的混响也可，这种由于很少人用就不详细讨论了（据我所知，大多数人花大价钱买监听控制器后是不会用到它最核心的功能的）。
以前我花时间码字长篇讨论过这个问题，没人重视，大多数人用书上看到的10多毫秒人类无法察觉等理论来说事，其实很简单，你找一个熟悉的歌手用上述两种方案同录一首歌试试就知道了，如果是很熟悉的歌手，你在控制室就能明显听出来歌手用哪种方案对细致的轻重长短拿捏更好，更自在，更自信，音准更好，，，，，，，还有好多所谓的录音师是按录音键后就光看波形看电平表的别的一律不管，心里想的全是物理理论，这类就不在上述讨论范围，他们更适合去电子电声类的技术论坛讨论。
PS：突然发现自己好啰嗦，一打字就那么多，肯定好多人看不明白，编辑一下红字。
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撇开DSP效果器来说，不管是RME还是apollo，其实原理是一样的，只是调节界面不同，都是信号路由问题，举例RME来说，有矩阵，完全可以不理会Monitor啥的，直接用矩阵跳好线，组合好几种方案后保存，下次直根据不同的录音方案调出即可，方便直观，相信阿波罗也一样，说不定更方便，没用过不知道哈哈。
只要弄明白信号路由，声卡说明书稍微看一下就可以了，但是新手很容易被绕晕，这太正常了，大多数人是在别人帮助下设置好就不管了，把这麻烦扔掉，直接享受音乐本身的乐趣，这样的确是省心，作为自己玩贴唱k歌来说是第一方案，假如是职业干这行，非得弄明白不可，要不会被卡在这上面，大棚里面是模拟台，跳线盒，声卡的软跳线矩阵，DAW内部跳线，四个结合一起弄的，信号在这四个地方随心所欲想去哪里就去哪里，的确是有点点复杂的。
楼主的情况是声卡和DAW两个系统之间路由，说实话不难，常见的两种方式。
第一种最常用，话筒话放等输入信号进入声卡后，由AD变成数码信号，这时会有两种去向，a：是进入DAW的in，b：进入DA变模拟信号再输出到模拟OUT给音箱或者耳放，这时你要确保b是被切断的，然后在DAW里面混合重组分流，把DAW的第一输出通道给监听音箱，对应到声卡的OUT1、2.。把DAW的第二输出通道给声卡的OUT3、4，给棚里的耳放，一切都通过DAW来调整实现听湿录干，具体见王磊老师的详细教学帖子。
第二种很少人用，但是延迟会小很多，我个人喜欢这么弄，其实也不复杂。信号进声卡AD变数码信号后还是分两路，一路进电脑的DAW一路进声卡DA变成模拟信号跳线到声卡OUT3、4，给棚里的耳放，这是干声，延迟只有2-4毫秒，另一路进到DAW后，混合重组分流，通过DAW设置，把DAW第一输出通道分配给声卡out1、2.接监听音箱，这里面是干湿伴奏所有声音混合，，，，，，，第二输出通道给声卡out3、4，跟之前的干声一起输出到棚里的耳放，把第二输出通道设置成只有湿声和伴奏，目的是：歌手听到干声是很小延迟的（大约2-4毫秒），伴奏和湿声延迟稍大（大致10多毫秒加上2-4毫秒），如果加载的效果器延迟大，声卡缓冲设置也大，第一种方案会带来灾难性的结果，而第二种方案干声是不被声卡缓冲大小影响的，湿声会受影响，这种影响和混响插件的Pretim听感上有相似之处，，，，，，即使是都降低到最小，歌手还会不自在，只是不知道怎么回事罢了，音准音准偏离，情感发挥也不通畅，吉他手录节奏类特别是funk时会明显，时快时慢，越弹越不安，后期增加时间不说，音乐性还会减分，，，，，，其实还有第三种最最专业的方案，话放输出信号直接分成两路，一路进声卡，一路进模拟调音台或者监听控制器，直接在模拟台上加混响或者用DAW输出的混响也可，这种由于很少人用就不详细讨论了（据我所知，大多数人花大价钱买监听控制器后是不会用到它最核心的功能的）。
以前我花时间码字长篇讨论过这个问题，没人重视，大多数人用书上看到的10多毫秒人类无法察觉等理论来说事，其实很简单，你找一个熟悉的歌手用上述两种方案同录一首歌试试就知道了，如果是很熟悉的歌手，你在控制室就能明显听出来歌手用哪种方案对细致的轻重长短拿捏更好，更自在，更自信，音准更好，，，，，，，还有好多所谓的录音师是按录音键后就光看波形看电平表的别的一律不管，心里想的全是物理理论，这类就不在上述讨论范围，他们更适合去电子电声类的技术论坛讨论。
PS：突然发现自己好啰嗦，一打字就那么多，肯定好多人看不明白，编辑一下红字。
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