第一个是近场麦，近似干声（当然，只是近似而已）。这一组麦主要负责怼在很近的距离拾取乐器演奏的声音细节。
第二个就是一组主拾音话筒（差不多就是摆在指挥身后或者理论上的“皇帝位”），有AB式的（就是两个一模一样的话筒隔开一定间距平行放置朝向乐队），也有tree式的（比AB式的多一只更突前一点的中央麦克）。总之，这组话筒想要拾取到的就是“理论上在最佳听音位置能听到的声音”。通常，像柏林、好莱坞这样的大型弦乐音源，为了照顾那些电脑性能不是很强的用户，默认都是只开这一组主麦的。
第三个是一组远场麦，用来拾取整个演奏大厅里的声场，可以简单地理解为整个房间里弥漫的混响声（当然，这样理解并不完全准确，因为它拾取到的毕竟不是混响效果器制造出来的纯粹的反射声，它也会拾取到直达声的。但因为这组麦离得较远，所以拾取到的声音会比近场麦慢了那么一点点，叠加以后可以增加“气场感”）。
会玩混音的人，可以用这三组麦的声音通过适当的比例叠加得到想要的声音效果。不过，像柏林和好莱坞这样的大块头，如果麦位开多了，会导致内存消耗倍增（每一组麦都是一组完整采样，三组麦全打开就是三份内存占用），因为DFD的原因，就算你内存足够，如果硬盘读取速度不够快，也会在播放工程的时候卡顿。
于是音源开发者就干脆替用户混合了一套“万金油”预置，也就是这第四组“MIX”采样。用这套MIX组，你只需要花费一份内存就可以得到前面三组麦全开的效果（当然，别人替你调好了的不见得所有曲子都合适）。总之这个“MIX”组算是懒人和穷人（电脑配置低）的福音吧~~~
第二个就是一组主拾音话筒（差不多就是摆在指挥身后或者理论上的“皇帝位”），有AB式的（就是两个一模一样的话筒隔开一定间距平行放置朝向乐队），也有tree式的（比AB式的多一只更突前一点的中央麦克）。总之，这组话筒想要拾取到的就是“理论上在最佳听音位置能听到的声音”。通常，像柏林、好莱坞这样的大型弦乐音源，为了照顾那些电脑性能不是很强的用户，默认都是只开这一组主麦的。
第三个是一组远场麦，用来拾取整个演奏大厅里的声场，可以简单地理解为整个房间里弥漫的混响声（当然，这样理解并不完全准确，因为它拾取到的毕竟不是混响效果器制造出来的纯粹的反射声，它也会拾取到直达声的。但因为这组麦离得较远，所以拾取到的声音会比近场麦慢了那么一点点，叠加以后可以增加“气场感”）。
会玩混音的人，可以用这三组麦的声音通过适当的比例叠加得到想要的声音效果。不过，像柏林和好莱坞这样的大块头，如果麦位开多了，会导致内存消耗倍增（每一组麦都是一组完整采样，三组麦全打开就是三份内存占用），因为DFD的原因，就算你内存足够，如果硬盘读取速度不够快，也会在播放工程的时候卡顿。
于是音源开发者就干脆替用户混合了一套“万金油”预置，也就是这第四组“MIX”采样。用这套MIX组，你只需要花费一份内存就可以得到前面三组麦全开的效果（当然，别人替你调好了的不见得所有曲子都合适）。总之这个“MIX”组算是懒人和穷人（电脑配置低）的福音吧~~~
