第一次来这个板块发帖，主要是求助下流行音乐关于BASS，低音提琴，大提琴的编写
本帖最后由 大连锐音 于 17-5-27 03:41 编辑
我是个弹吉他的，现在需要编东西的情况越来越多，有的编曲大神可能觉得问题太初级，表嘲笑我！
如题，就是流行音乐里，低音主要靠电贝斯来配合底鼓的情况下，低音提琴我肯定是拿掉不要的，
我的问题就是，大提琴怎么写！！！！！！
和bass走一样的东西吗？或者是走个5度音？我感觉走3度是很不舒服的
我泛指的是一般情况，如果哪位老师愿意系统给我讲讲那就不胜感激了
或者之前有哪个老师写过这方面的帖子直接让我搜帖子名也行，我翻到去年一个帖子，里面南宫浩老师回答如下：
答案更偏向于混音，我想知道关于音符的编写，因为前期编不好，后期怎么混也是白扯
我是个弹吉他的，现在需要编东西的情况越来越多，有的编曲大神可能觉得问题太初级，表嘲笑我！
如题，就是流行音乐里，低音主要靠电贝斯来配合底鼓的情况下，低音提琴我肯定是拿掉不要的，
我的问题就是，大提琴怎么写！！！！！！
和bass走一样的东西吗？或者是走个5度音？我感觉走3度是很不舒服的
我泛指的是一般情况，如果哪位老师愿意系统给我讲讲那就不胜感激了
或者之前有哪个老师写过这方面的帖子直接让我搜帖子名也行，我翻到去年一个帖子，里面南宫浩老师回答如下：
| 大提琴和电BASS不冲突。混音的时候可以把大提琴做一点低切或者降低一下低频，把低频让给BASS，这样可以有效地消除嗡嗡声，还能让大提琴的旋律线条更清晰，更有“松香味”。 当低音提琴和电BASS一起出现的时候，需要注意让两者的旋律线条尽量一致，否则低音会糊成屎~~~同时也需要互相适当的“让道”——我一般是降低一点低音提琴的低频，让给电BASS。 |
实际音区尽量离BASS远一点，至少离开个5度，否则低音会比较浑浊。
编曲的声部安排一般就是“上密下疏中不空”。而在流行音乐编曲中，大提琴往往是充当中音声部的，而中提琴其实是一个填充粘合性的“中高音”声部。
相比于中提琴，大提琴的旋律可以相对活跃一些，与小提琴声部形成一种“呼应”型的复调关系，而大提琴和小提琴又共同与主唱旋律形成“互补呼应”的关系——编写复调的时候要注意尽量别跟主唱旋律“抢镜头”。主唱旋律密集活跃的时候，弦乐就多用长音铺垫，少用动机鲜明的活跃旋律。而主唱旋律长音或者空拍的时候，弦乐就可以适当活跃一下填充呼应。
编曲的声部安排一般就是“上密下疏中不空”。而在流行音乐编曲中，大提琴往往是充当中音声部的，而中提琴其实是一个填充粘合性的“中高音”声部。
相比于中提琴，大提琴的旋律可以相对活跃一些，与小提琴声部形成一种“呼应”型的复调关系，而大提琴和小提琴又共同与主唱旋律形成“互补呼应”的关系——编写复调的时候要注意尽量别跟主唱旋律“抢镜头”。主唱旋律密集活跃的时候，弦乐就多用长音铺垫，少用动机鲜明的活跃旋律。而主唱旋律长音或者空拍的时候，弦乐就可以适当活跃一下填充呼应。
南宫浩 发表于 17-5-27 07:34
实际音区尽量离BASS远一点，至少离开个5度，否则低音会比较浑浊。
编曲的声部安排一般就是“上密下疏中不 ...
學習了，謝謝老師。