1,樓上都說的很好了，不過我認為兩種用法都可以，看你的需求，你如果就是希望它精準的在一個點上，不要有寬度，那還真就非得弄成單聲道不可了。相位問題你可以通過聽聲音、放大看波形、看立體聲分析等各種方法來判斷是否有問題，不必太害怕，不然你混完的東西也就沒法用了，一上電視或電臺或者部分舞臺，全變成單聲道了，那還得了？
不過我是建議，如果確定要弄成單聲道，把音軌拆成兩個單聲道，檢查好，再調整兩者間的比例，進一個mono的aux，會是更好的辦法，甚至直接兩個單聲道只用一個，這樣也是很保險的做法
（題外話多說一兩句，浪費別人錄的立體聲這種想法也同樣是沒必要有，現在的從業者魚龍混雜，有些錄音師真的是根本沒有去了解編曲意圖，有些是製作人傳達有誤甚至製作人自己就不懂，就亂錄，明明就只需要單聲道的情況卻錄立體聲，這種情況就該拆了丫的。不要被別人牽著走，素材是死的人是活的，符合需求才是好素材）
2，通常是調整發送量，but，調整aux音量也是一種方法，下面細說：
當你是多個軌道共同發送至同一個aux去進同一個reverb or delay，基本就建議aux不要動了，全部靠發送量來調整；因為你動了aux會影響所有發送到這個aux的軌道的效果的量。
當你這個aux只給單一的軌道用，例如給主唱用，而且你又希望比如這個主唱在唱的密集的地方delay和reverb比較小，唱到句尾的時候可以把尾音推出來，這種情況建議是推aux軌音量的automation，因為直觀，你不用去預判神馬delay time啦pre delay啦這些，只要在你希望它尾巴跑出來的位置把aux推起來就對了