最初由 skystars 发布
[B]要求用离调，按照斯波索宾版和声学教程的要求，配四部和声，请教！！
我觉得如果按照D->Sii的话，声部不能得到正确的解决呀？
在学到这里的时候我真的很不明白，因为在很多情况下，如果要给出的旋律让我没有办法去按照规则做，比如说象56，那在这种情况下，是在此处就不用离调了呢，还是不按照解决的原则，只要把音连过来就行？
#1635按道理应该解决到2624（从低到高），也就是说，7音必须向下解决，可是如果旋律已经出现了56，该怎么办呢？
还有就是，#1是否必须解决到2，跟一般的三音一样，可以向上解决，也可以向下解决，那么解决到6可不可以？[/B]
有几点看不明白。
1.你的题面的调式和调性是什么？
2.这个地方的“离调”是题面规定的？你的老师规定的？还是你自己设计的？
3.“5”、“6”两个音处于节拍的什么位置？
*********************************************
参考意见：
1.一般情况下，离调和弦起码是7和弦，7音必须解决，是铁规则。
2.“离调”是斯波索宾和声学下册的内容。但上册中，贝多芬用了一个特例，允许7音“不解决”（后来的作曲家也沿用）：以某大调为例，当旋律音满足“3-4-5”这样的进行时（注意：“4”在弱位置），可用“I--V34--I6"这个进行，在这里，7音上行级进，没有“解决”（低音为平行的“1-2-3”），而且此例中，有一个减五度到纯五度的平行，也是允许的。你可以在谱面上连一下看看。（同样，低音进行中也有7音“不解决”的特例，不是今天讨论的范围。）
3.如果你的这个题面满足“4-5-6”的进行的话，就可以应用上述的进行来完成离调。具体就是（由低到高，开放排列）：2264(ii)---3#165(ii/V34)---4266(ii6)。
4.如果这里的“5-6”不满足以上条件，则这里不是（或不可能设计为）离调，除非它们是在内声部（比如减7到“主”时）。
5.你这里的“#1”绝对不可以进行（你说“解决”）到“6”，外声部的“导音”必须解决到“主音”。“导音”只在内声部可以三度下行（不是“解决”）到“主”和弦的五音（是为了保持主和弦的完整-----没有省略音）；“导音”如果在旋律上“三度下行”，很容易造成“隐五度”。
6.再说，如果你这里的“#1”下行到“6”，在离调完成的位置上，岂不是一个46和弦？