作曲和编曲

是不是不在特色情况下以和声情况出现就可以使用？
那么如果一个小二度是先后出现 但是有延音的情况下这样合适不？（比如34 3延长后与4的后续延长音有重叠）

特殊

忽略第一句吧 脑子一热句没组好

高音区一般没问题

任何方式到达小二度都是不好的，除非你想要这个效果

本帖最后由 polyvox 于 18-1-18 16:16 编辑

我来为小二度（小九度）平反！

就假设拿您说的3和4为例，你可以分别试一下：

✔  1345   Cadd4，琶音nice，柱式听着怪。如果有人接受不了这个和弦，回头找我聊聊Major add4 与 Sus4add3的关系就明朗了。较优排列是低4高3的大七度组合。初级选手慎用。
✔  21346  Dm9，琶音柱式都nice
E和弦与4的纠结：
✘  35724  Em7b9，琶音柱式都令人难以接受（思考：难道是3和4之间忽然闹别扭了？往下看。）
✔  3#5724 E7b9，琶音柱式都nice了！（思考，其实3和4没任何矛盾。）
✘  3#57#24 Emaj7b9，琶音柱式都令人难以接受。（额？思考，这个几个E和弦除了4没变，还有哪个音一直没变？变的又是哪些音？找找规律？）
再看看其他几个34案例
✔  57346  G13，琶音柱式都nice
✔  6134    Am b6，琶音nice，柱式很阴暗但是很有特色配乐常用这一色彩。初级选手会有一段时间无法接受此和弦或者驾驭错误。
✔  72346  Bm7b5add11，琶音柱式都nice

最后再看看那一组 E和弦与4的纠结：
从头到尾除了3没变，剩下的就是7和4都没变。
变的是5和2（纯五度，与其他音构成小七和弦，稳定），#5和2（三全音，与其他音构成属七和弦，不稳定），#5与#2，之间的关系（纯五度，与其他音搞成大七和弦，稳定）。
而7与4是三全音，仅在#5和2的三全音（属功能）环境中才能与其他音符相处融洽，色彩统一（不稳定，有倾向性，亟待解决）。

所以我们来总结下，其实34小二度（小9度）本身无罪，大部分环境下使用起来都好听，接受不了的，请审视自身听力。真正难以接受的那个35724和3#57#24，其实是74三全音（不稳定）在37（纯五）和 52或#5#2（纯五，主要看这两位，三七音，决定和弦终身性质的一对音）的稳定环境中的格格不入。通常我们视大七和弦和小七和弦皆为稳定环境（因为都是纯五构成），其当中尽量不出现三全音为好。属和弦、减和弦的Tension处理以后有机会再聊吧。
三度叠置和声体系最终探讨的都是三全音与其他和弦音的那点纠葛。调式系统最终探讨的也是三全音与调式主音的距离问题。

搞懂三全音，基本就搞懂大半边和声领域了。
学音乐，不走弯路，扫描二维码，联系上和弦。

在布鲁斯音乐当中，降3.5.7为主要蓝调音，比如C调，CFG和声进行,降3降5降7都不能避免小二度，那么这也就是蓝调音乐的特色了，不断产生矛盾，不断的解决
但是在jazz中，音符的功能就更为细化了，比如G7的maj7和sus4就是避用音，G7的和弦音5724，maj7是升4，和根音产生小二度，sus4是1，和3产生小二度，maj7和sus4虽然称为避用音，不是说不能出现，而是有自己的用法，比如不可以出现在强拍，长拍，跳音（从sus4，maj7跳到和弦音），你可以把他们当做经过音，辅助音，间接音，等等

所谓避免b9通常指的是根音的b9吧...6楼打叉叉的也都是根音b9。
其实避免的目的也只是为了保持清晰的和弦功能，如果和弦功能很明确的话，或者不追求明确的和弦功能的话，没有什么限制的。
其实只要37主要音不受b2影响而导致听觉混淆，b2没有太大障碍。只不过要注意b2的tension是所有音程里最高的（b9其次），所以一出来（同时弹奏）听众耳朵肯定会被其吸引。
b2如果作为和声音程来用的话肯定会成为一个重点，这是需要考虑的事情。