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本帖最后由 nrcc1981 于 18-6-2 21:17 编辑

我是在讨论音箱的使用感受，我也用过很多音箱  丹拿 真力居多，其他如KRK 纽曼KH120,PRESOUNS MONKEY 等等 您说的maudio BX8A页用过，但就从您的描述上，我感觉跟音箱本身无关，你说的 在某个音箱上做的东西在另一个音箱上听失真，其实是混音监听的问题， 说到混音监听，其实就是挑错箱，比如NS-10 或AURATONE 5C这样的箱子才有意义，毕竟在这些听感难听的箱子上混出说的过去的声音，在其他大多数箱子上回放能避免大部分频段的失真问题，挑错箱的频响一般都会会在人类听觉敏感区域比其他箱子大，而人类听觉非敏感区域做很大的衰减，简单来说就是抓住主要矛盾， 先解决主要矛盾，然后再去解决其他矛盾。这样混音先解决了临场感的问题， 高低频的延展再切换到其他音箱上，这种工作习惯也会让你养成自己独有的混音习惯， 比如优先在挑错箱子上解决均衡问题，然后切回主音箱解决动态问题。所以做混音， 最起码要有一对挑错箱，我的感受是auratone 5C这种一耳朵听起来感觉是100多的多媒体喇叭的箱子真的对混音很有帮助，会让你的混音有更强大的适应性。而KH310这类箱子，同类的 丹拿BM6A, 真力80系列 103X系列 adam A系列 X系列，我觉得更大的用处在于编曲上的监听， 一对好听的箱子会让你的录音或者是虚拟乐器更具表现力， 让你的创作更具有音乐性，这也就是为什么做电子的喜欢KRK, 做古典的喜欢丹拿，做流行的喜欢真力等等。这么说吧，如果我有一对MAUDIO BX8A, 我在创作编曲的时候就会觉得自己的音乐缺乏感染力， 更别提后面的混音什么了，如果我有一对真力1032，我会感觉在编曲时候演奏的每一个音符都具有感染力和生命力， 我在编曲阶段就可以认真创作出很好听的音乐。不要指望混音会对你的音乐带来更多， 混音只是将你在创作阶段的错误给解决掉，算是一种提升， 但不是本质意义上的提升，就好比你不能通过化妆把一个丑八怪化妆成很自然的美女，除非你给她开几刀，刮个骨，抽个脂，填个胶，拉个线。 我想我这么说大伙都能明白， 总的来说是作为一个独立音乐人，在编曲录音阶段选一对对自己胃口的监听，我们干脆叫做编曲监听吧， 混音时候要有一对挑错箱子， 真正能解决再各种情况下回放不失真问题的，最后你可能还需要一对用来监听动态的监听， 我们就叫做主监听。那么，作为一个独立音乐人，我会选一对动态足够大的箱子做为主监听，同时这对箱子也会符合自己的审美胃口 用来做编曲的监听， 然后就是一对挑错箱子， NS-10或auraton 5C都是不错的选择。

楼主选KH310作为主监听， 我并不觉得有什么不妥， 这对箱子价格在那边，23000一对， 3分频动态还不错， 高频低频延展都说的过去，音色是萝卜青菜各有所好不做评价， 我觉得是足够用了， 但是如果要做到像楼主所说的想在任何箱子上回放都没问题， 那么楼主您还缺对挑错箱。

我的确是在跟楼主讨论监听音箱的使用感受，谢谢
补充下，我之前说除了挑错箱，其他监听随便看着玩， 其实意思是说， 自己觉得好听， 动态足够就行了， 不是非得买什么什么的.

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虽然这是一篇老帖子，但是还是全部看完。大多数人是实事求是的发表看法，而且也比较专业，但是前面有为位“仁兄”的言论却是有辱音频应用作为国内专业音频论坛的存在了！不过，大林子，什么鸟都有，正常也。生态上存在的任何动物也是有其合理性的。正如十只手指，没有短的，怎么去衬托出长的呢！

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谢谢 祈老师 我以入手真力8010a

8330，8040.怎么选

如果评价真力1030A和真力8040A这两款同单体尺寸级的新老两代效果。