录音 / 混音

ρ=m/V

我猜，就是听感比较饱满吧

先从能量分布带来的听感入手 ，
看频响是否平直，各频段响应是否灵敏，
以及超低下潜、泛高上限是否够宽。

然后再说谐波的丰富程度如何

话筒的密度可以打个比方：除去客观环境声学因素，保证其他设备一样，200元破电容和10万德律风根录，同时录进去，1遍的声音素材，保证响度一样  
1耳朵区别：如果按吃瓜比喻，  前者塑料口感，  后者沙瓤一般，细腻醇厚有光泽，
后期区别：你同样的插件调同样的参数，前者动了超过3db你会觉得素材更加塑料快裂开，后者随你摆布捏型

4300Hz左右频率丰富

各频段较平衡，没有缺失

密度，被认为是科学量词的一般只有混响，指的是尾音的平滑程度。

至于什么EQ、压缩的密度，其实应该是dense的中文谬传。按照中文的说法是厚实

所谓声音密度，可能主要是对声音存在感的描述，借用物理“密度”一词，但貌似这样的描述并无确切参数可循，说某设备声音密度高，通常可能是描述声音的存在感、饱满度、立体轮廓感等等的综合听感，具体可能体现：比如在混合时，不容易被其他声音“吃掉”或者说“淹没”，又或者在混音中对其进行均衡等效果处理中，操作者能感受到“有料可修”、“不容易修坏”、“好塑型”等等···

混响密度，应该就是直接指混响的绵密程度了···

表达方式上，艺术、文艺的东西，很多事、很多感受都是以“通感”的方式体验、描述、传达的，这点无需从物理角度精确定义使用的对错，而且，艺术工作者尤其需要具备这样的感受角度与能力···太具体写实了就不是艺术了，“飞流直下三千尺”非得写成“飞流直下3198尺”、“高耸入云霄”一定写成“海拔8848米”，味道完全不一样的···艺术过分寻求量化，未必是好事，感觉刚刚好才是最好，但是这“感觉”就是艺术的“最大难点”，有人天生就不弱，有人似有“叶公好龙”之志，却一辈子寻不来。···也正因为感觉是不太好量化的，艺术的魅力就在于此，每个人以自己的审美感悟能力，体验其中的美，或多或少，或有或无···所以，艺术的很多感受描述基本只能在体验感受中去平衡、找到平衡点，无法参数固化、用定义钉死···！

以上都是个人的理解，并且，我不认为“声音密度”，仅仅是被看做一个描述优点的褒义词，而是一个中性的，就如“壮实”，在一定程度才会有力量感和美感，还兼顾灵活性···过了，笨拙了，不够灵活了，显然也不算是好事···



本帖最后由 yousing 于 20-11-5 18:48 编辑

我觉得只有采样率是跟密度挂点钩的。。。解释不清，不过你要是都用万元以上的设备，肯定不用担心密度变低吧

本来想多跟你说点的 但是你没理解我想说的事就给我扣了两分 算了。。 本帖最后由 Oxford 于 20-11-5 15:06 编辑

我想是不是这样，一个馒头使劲挤压密度就高了。同体积下密度更高就更有料，所以也更经得起效果器的拉扯，塑形了

美式和意式浓缩的差别

叉烧网飞飞说他每次接触专业厂商都会问：参数能不能反映音质。得到的回复都是：Yes，如果不行，那参数还不全面。

我觉得这两个概念不要混淆：声音内容的艺术性和声音传播的客观性。当你听到或使用“密度”这个词，它是用来表达什么的。

我给弹吉他的老师修音色的时候，他说这个电吉他没有‘芯’，让我试着boost一下，后来我用一些电子管的放大器提了一些，听感就饱满一些了。电吉他里边这种感觉是不是可以理解为密度。