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还在这冒充专家，你算个P呀！！！
哪那么复杂呀
1）一路线路 进DI 给台子
2）一路麦克 拾音进台子
方法 效果器 左进吉他音箱 右进DI （这个最常用）
有经验的乐手 会把 进di这路 出去必要的 （失真 clean 过载） 其余eff一切尽量不加 彩排调音师肯定也要求你这么做
mixer 两路混合
好处 线路 调音的余地比较大 可以很好的做 mix （现场录音 我个人主要参考）
拾音 是乐手最理想 乐手控制余地比较的大 （sb乐手除外）
见过sb 弹吉他 把吉他音箱 扭到头么 没关系 我线路了
好乐手 好声音 还是拾出来的 这是真理 ！！！！
两路 也比较稳妥 一路没了 还一路呢
还有 我个人习惯（偏方） 走线路的一路 aux可以多给一点 这样feedback可以良好的控制 （这个需要整体调整，不是必要因素）
有效控制舞台声压 这个我个人认为最重要
都是个人意见 供参考
1）一路线路 进DI 给台子
2）一路麦克 拾音进台子
方法 效果器 左进吉他音箱 右进DI （这个最常用）
有经验的乐手 会把 进di这路 出去必要的 （失真 clean 过载） 其余eff一切尽量不加 彩排调音师肯定也要求你这么做
mixer 两路混合
好处 线路 调音的余地比较大 可以很好的做 mix （现场录音 我个人主要参考）
拾音 是乐手最理想 乐手控制余地比较的大 （sb乐手除外）
见过sb 弹吉他 把吉他音箱 扭到头么 没关系 我线路了
好乐手 好声音 还是拾出来的 这是真理 ！！！！
两路 也比较稳妥 一路没了 还一路呢
还有 我个人习惯（偏方） 走线路的一路 aux可以多给一点 这样feedback可以良好的控制 （这个需要整体调整，不是必要因素）
有效控制舞台声压 这个我个人认为最重要
都是个人意见 供参考