樂 人 心
作曲經歷的分享
作者：莫兆光
筆者對作曲及編曲曾有學習，所以筆者今次想與大家分享一些作曲心得。
作曲同寫文章一樣，將作者本身當時腦海浮現的境像，以文字描述出來，如 果用平庸的文字表達，文章就看來普通及沒有特別，讀者看後沒有什麼感受及記 憶，這樣同看報張上的無聊的廣告無分別，看完就算。如果文章生動，用字靈活 ，讀者欣賞起來也不覺悶及有趣味或受感動。
以一首音樂來講，曲就像文章的主題文字，其他文字及色彩就等於音樂的編 曲。夠竟作曲難，或者編曲難？在文字文章來說，想出主題或主旨，以及用色彩 描述都是同一個人，就是作家。但音樂不同，作曲及編曲是兩個不同的角色，可 能有些一個人負責全部，但一些單是作曲或單是編曲。所以有作曲家或編曲家了 。
怎樣才成為一個作曲家呢？要學許多作曲的理論？要學很多樂理？答案不可 說對或不對。首先我們要知道作曲是由作家當時腦海想像的是什麼，作曲家當時 的心情，週圍的環境及背景，全部都有可能影響到作品的內容，音樂理論只不過 是一些工具，音樂理論在這揩段可能不大作為。
首好的作品可以在短時間內完成，幾分鐘甚至很長時間也不定，但照筆者 經驗，一首音樂可以在幾分內完成的話，這首音樂大多數比較動聽，但分幾次作 或長時間才作好的，比較又未必不好，其實很難下評論。
筆者曾經想作一首音樂，但心內沒有動機，只是想作，整天甚至幾日對著鋼 琴，眼光光，都沒有一粒音寫出，腦海空白一片，只覺很浪費時間。但有幾次搭 車或番工途中，竟然哼出動聽的旋律，但可惜當時又沒有紙筆將它記著！所以作 曲家有時都幾無奈。
筆者也有一個經驗，就是當我有歌曲動機，腦海有景象，立即彈出，但可 能只是一句，兩句至四句，跟著就無法再作，因為感覺到句子完結了。好彩的話 ，隔一陣或幾日後完成。但不好彩的話，可能要暫時將它擺埋一邊，等待日後再 作。其實這也未必不好，當你只作了幾句或一段，又沒法完成下去，這樣可將這 些句子或段落儲起，作為樂曲貨倉，需要時，便取出。亦可將一些好句子或好段 落儲起，作日後使用。
為一個作家，要多接觸，多想，多感受，甚至有些走片天崖海角，觸摸世界的 感覺，但筆者就做不到，因為每天都要工作，以工作的酬金養活自己的音樂生命 。雖然不許可遠行，但這並不表示沒有辦法，在周圍身處的環境也可找到很多的 音樂感覺，但這些感覺只限於在香港的石屎森林，好些就在大嶼山或長洲等等， 香港沒有富峙山、萬里長成、大沙漠及大山河，差些差些！
可在生活小節中尋取，看電視，尤其是電視廣告的創作及製作，可在廣告 中看出創作者的思維及學習，如何作一首廣告歌與廣告內容配合，這可增加靈感 。音樂創作者應多與世界接觸，不可只是在琴前及五線譜前過活，新聞及外間資 訊也要接觸。有一次，我和一位創作朋友一起看「鐵達尼號」，完場後，他竟問 我是否有這隻船！還有一位音樂製作人曾經對我說，「嘩！打波運動與音樂無關 ！」音樂人不應與打波運動拉一上關係？……筆者就是一個好動的人了，是否又 不與音樂拉上關係呢！雖然！香港沒有什麼大山大河，落街行一個圈都不錯的。 有氧運動可增強思考力及創作力，比只更坐在創作室苦度更有效。
令一方面，假如作曲者略懂樂就更好，點解？因為當你完成一件作品時，可 用所學的樂理作修飾加添一些色彩。例如你作後發覺在某處想停低，然後再開始 另一段時，就可利用理論幫助解決。如果不懂理論就比較困難。但如果全靠理論 作出，聽來可能像推砌，沒有新意。
其實創作可帶給你一個不可思義的景界，甚至虛擬的境界，儘管音樂是一種 虛擬出來的東西。
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