效果器 / 插件

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好粉

粉

有一定参考意义

有大佬知道原理是什么吗

转一篇S.O.S的文章：

https://www.soundonsound.com/tec ... ink-noise-reference

为什么选粉红噪音？

我已经说过，你应该使用粉红噪声作为参考，但什么使粉红噪声如此特别？ 例如，为什么不是白噪声？ 毕竟，白噪声是具有平坦响应的，对吗？ 嗯，是的，白噪声在整个频谱上具有恒定的能量，这是事实。 但是，虽然这可能使它对测量音频设备很有用，但这意味着它对混音没有任何用处。 为什么？ 人类听觉系统的频率响应不是线性的，而是对数的。 换句话说，我们以八度来判断音高的增加，而不是以频率的等量递增来判断。 每一个连续的八度音阶的跨度是前一个音阶的两倍赫兹。 而这意味着，当我们听白噪声时，在我们看来，它的电平每八度增加3dB。

当我们过滤白噪声，使其每八度损失3dB（向上）时，就会产生一个更 "有利于人类 "的能量分布。 然后每个八度都包含了与下一个八度相同的能量--所以它听起来自然 "平衡"。 好吧，这正是粉红噪声的内容。

白色和粉色并不是唯一的噪声类型，但在这种情况下，你不需要担心其他颜色。 (如果你觉得需要用更多关于噪声类型的信息来填充你的头脑，维基百科上关于 "噪声的颜色 "的页面是一个很好的开始）。
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我们真正关注的是RMS（平均）水平，而不是峰值。 峰值计量有其用处，但我们不需要担心峰值瞬态会使压缩机跳闸等等。 有些DAW在主总线上有有效值表，有些则没有，所以你可能需要某种表的插件。 我使用Cubase，它不在主立体声总线通道上显示RMS，但有一个专门的主通道，可以显示各种有用的信息。 不过，为了让其他DAW的用户保持简单，我使用了Meterplugs的K-Meter（在2014年10月的SOS中进行了评论。 http://sosm.ag/kmeter）的例子中。 每个通道都有峰值和有效值表，我可以推荐这个插件，因为它纯粹是简单和优雅的。

特别考虑因素

一个复杂的问题是，某些频率和类型的声音会比其他声音更好地穿过粉红噪声，所以你需要考虑到每一个声音的特点，当混合到噪声 - 这成为本能的一点点实践。 有问题的声音的一个很好的例子是sub kick。 很多时候，低频似乎被噪声掩盖了，所以似乎很想提高通道增益。 你需要对抗这种诱惑。 只要kick的声音能听得见，剩下的就由程序来处理了。 同样的问题也发生在高频的声音上，hi-hats就是一个最好的例子。 牢记这一点，保持平衡。

我还经常发现，如果你在进行这种粉红色噪音级别的混音时，让发送效果（如混响和延迟）保持静音，并在以后认真混音时加入它们，似乎效果最好。 如果有疑问，在你尝试这种技术时，在有和没有发送效果的情况下都尝试一下，看看你怎么想。

最后，许多人在尝试这种技术时似乎被卡住的地方是声乐。 问题是，人声是相当动态的。 即使是最稳定的表现，也会在单词和短语中出现较高和较低的声音。 诀窍在于，不要把耳朵集中在人声的 "attack "阶段，在这个阶段，辅音和更明显的音符通常更容易被发现，而是要确保在噪音下能听到整个人声线。

好文。

选出一个经典类容 这是我最爱犯的毛病


「有问题的声音的一个很好的例子是sub kick。 很多时候，低频似乎被噪声掩盖了，所以似乎很想提高通道增益。 你需要对抗这种诱惑。只要kick的声音能听得见，剩下的就由程序来处理了。」
本帖最后由 dukkey 于 22-2-15 21:08 编辑

个人认为，粉红噪比对并不适合在balance阶段，在每个通道上单独使用。正如视频里小哥说的，在不能保证每个声音样本都是完美的前提下，单独以粉红噪来做balance的参考，非常容易出现误差。因此，应该在balance基本完成的阶段，再引入粉红噪来对初步的balance结果做总体的比对。有点像测血压，注意观察高压（在粉噪背景中最先出现的频段）和舒张压（在粉噪背景中最先消失的频段），然后判断这样的“出现”和“消失”是否正常，或者是否符合自己balance的预期。个人理解，请大佬指正！

我看到大多数人会用到这个噪音技术，就是为了在最初阶段做粗略的音量平衡，就是为了在这个阶段尽量缩短时间，或者为了弥补在这阶段无从下手的窘境。

谢谢分享

好东西