电脑

刚才在客厅趁着夜深人静用话筒录音，话筒是飞乐RC1-4电容话筒。给林笛录《黑色的翅膀》

一开始还好

后来到了高潮部份，林笛的嗓子太可怕了，我已经将声卡的话筒推子放到最小了（-34dB，声卡是 INCA88），还是溢出，后来我让她往后站，她已经距离话筒一米远了，还是溢出！我自己试了试，证明话筒和电路部份都是正确的，因为我不管怎样喊都不会溢出。可能是林笛的嗓子太厉害了，能量太大。我让她控制一下，她一“控制”就表现不出那种情绪了，唉，真是麻烦啊！！

如果我有一个压限器，那多好啊，可惜在电脑里只能实现带后效果，不能实现带前效果，所以不可能用软件效果器。唉……气死我了。

话筒上有电平选择吗？

没有

我发现有的人的嗓音就是那种很有穿透力的，声音虽然不大但是很有能量，她的嗓音可能就属于这一种

没错！！！上次我们录一人唱一句的那种歌，有几个人差点给我弄疯了。我把嘴都快贴着U87了，还是没有人家离话筒半米的声音饱满，最后没办法了，让那群人侧着唱，老胡你可以试试这种方法，有点作用呢

我靠，我死活都上不去，你不是气我吗？）：

我二姐就属于这种大号的女高音,确实有的人能量太足了.

同意richxu的建议，前两天录了几段京剧，靠！演员都离mic 1米远了，一开嗓话筒就撞红灯，而且声音还嫌松散，最后叫他们靠近mic ，向左转90度大唱，搞定。

如果是電容式mic遇上有深厚聲樂功力的女高音時：
1  一般專業的電容式mic都會有一個PAD開關，有的是-15db，有的是-20db不等，總之這個開關就是要解決音源過大的問題，不過萬不得已盡量不用，因為音色會有些微差異。
2  讓人站遠些是正確的做法，通常有聲樂底子的人都會有大音量出現，只是為求錄音方便讓人與話筒呈90度位置，是比較不好的方式，因為頭腔共鳴是在臉的正前方，音色與頻率響應也最豐富，同時咬字最清楚，如非特殊需求，應該以人正對著(ON MIC)話筒為正確之收音方式。

录音时是不应该让歌手跟话筒的距离有变化的吧？因为在不同的距离上话筒有不同的频率响应。而且距离不同的话，话筒接受到的直达声和混响声的比例也是不同的。

是不是对这种歌手应该拿动圈话筒来录？

pan说得不错。

胡戈你这样的情况有两个原因：

话筒的输出和声卡的匹配问题。

cr1-4的输出电平偏高，inca88可以调整的范围又太小。因为它们是直连的，所以相对于常规的话放－>调台的信号链路，可能会在这个方面差一些。

第二，歌手的控制能力太差。在情绪比较平稳的情况下，和情绪比较高潮的时
候，歌唱的状态不同。比如：轻声的时候气息顶不上来，必须靠近话筒唱，利用
近讲效应，让自己的声音听起来不至于太“散”，而到了情绪高昂的部分，又完
全放开，这当然不好控制。

而出现这样的情况，采用什么90度的拾音方向，是录音的大忌，如果是心形或者
超心的指向，在90度的方向上频响和正前方差了几个数量级。

而大家所说的什么穿透力，实际上是被人耳朵的响度曲线欺骗了，有穿透力的声
音不一定大，只不过由于共鸣的控制使得某些频段比较强而已，要是真做个声压
测试，不一定就大多少（我是指同一个人的有穿透力的声音和没有经过控制而发
出的随便的声音之间的比较，两个人不具可比性）。

建议换歌手，录音不是修修补补的手工活儿，而是完整的音乐艺术的一部分。

如果不行，信号链路中加一个调台。

再不行，就加一个前置的压限。

其实我个人觉得前置压限对于一个歌唱功底好的演唱者来说是多余的。
以前替人家录过一个美声，男高音，对方也多少算在全国有点名气。收声以后，
感觉动态极大，但是绝对不会出什么溢出的问题……

关键还是歌唱的控制啊……

还要，是否可以在录音过程中移动位置的问题。

当然是不移动更好，在一个自然混响良好的棚里面，移动位置不可取。
但是现在流行的干巴巴的强吸声棚，其实话筒收进去的绝大多数都是直达声。
稍稍移动一下也未尝不可。

我看到不少有经验的歌手在演唱的时候不自觉地通过头部微小的摆动来控制录音
的最终效果。

其实最关键的还是歌唱状态要一致。

老胡，其实录音的时候歌手的距离可以有一些细微的变化，尤其是在唱到最高潮的时候。我在录音之前都会跟歌手说唱到最高潮的时候少微向后仰一些，这样的确很有效，听起来很自然。我觉得前置压限器在录人声的时候少用为好。

飞乐RC1-4电容话筒我用过，把外壳旋下来，能看到一个PAD开关，好象有-8db刻度标志，可以试试。

APS也就前置压限功能好。