先看这个。是一个基本方法。还有跟好的，我再写。这个搞好基本哈哈
实战现场扩声－剧场（作者：nan）
1：准备
以下均以普通剧场，4组扩声音箱（4高4低），4只反送，32路台，2条信号缆基本配置。也就是大家基本上都能够有的器材，脱离器材，也就是另外一套形式。
一；准备
1，拿到剧本，观看排练。在排练当中对剧本上使用音响的地方进行标示，以及影响现场收音的细节。包括演员的上下台口，舞台内外的架子，台词的接口，乐队的进点，快慢板，伴唱，画外音，现场效果，气口，特殊的乐器，特殊效果，演员站位等等。其中包含在舞台上产生的剧情需要的声音，如群众演员的喊声等等。进行细致的记录。
2，对乐队进行划分，观察乐队的演奏，与乐队队长和音乐总监指挥进行交流。
3，根据现有设备，对剧目进行音响工程准备。并根据舞台台本的记录，乐队情况编制好话筒记录。
4，设置话筒，一般根据出场的顺序进行话筒安排，如果话筒的数量不够，要根据换剧情和排练台本的记录进行话筒更迭设置好话筒号码。特殊的地方，如：在舞台后区高台有群众的一些话，那摸救应该在那个位置安置话筒，根据情况决定是使用那种形式的话筒，界面，枪，等。此话筒的的作用时间也应该在台本上进行注释。建议使用荧光笔将所需要的部分进行涂附，方便在现场使用。其他的标住也相同，在标住时，不同的内容应该采用不同的颜色。简单‘的说可以主要演员的台词用同一颜色覆盖台本的演员姓名，而画外音采用另外一种颜色，内外架子有采用有分别的颜色，具体的看自己的喜好，这个并不是标准，也许有更好的办法。
5，结合掌握的资料，进行器材准备。乐队最好单独使用效果器。
6，在现有器材内进行最合理的安排。
7。对将要进行演出的场地进行勘察。
二：装台。
在装台的时候，也应该想到其他的单位，灯光、舞美等。与他们进行接触解决实际的冲突。
1，调音台的位置设置。一般考虑在剧场的中后部，与导演、灯光进行协调。如果只有自己大可以站在最中心，不要忘记找剧场要桌子呦。（在制作流动演出航空机箱时应该考虑剧场的实际使用空间，前后的间距高度等，特别是周遍器材，在实际使用中和调音台离的很近，如果调音台的最好位置在中间的座位区，而且可以进行安置，周遍进不去，会很遗憾的。）如果实际情况已经产生可以将台子安排在上台口的观众入口的旁边，那里应该是最宽敞的。如果能够设置在中部，请将台子的输出推子的位置置于中线。其他的地方请根据具体情况安排。
2，调音台的通道设置。一般都会有自己的习惯，感觉顺手就行。总的说来使用频率最高的放在最容易操作的地方，编制要有规律。也可以将乐队放在右面，花筒和音源在左面。通道紧张的话，效果器的返回进入立体声。音源的输入进入最左侧的通道，一般副手都在那个位置，并且在临时近来的音源出现相位、伴奏声道问题时也可以很方便的进行纠正，如果进入立体声就不行。将枪和界面话筒如果在同时出现在使用，将枪和界面分别进行遍组，送入主输出，根据条件INS均衡、压缩等器材。使用中用遍组对照台本进行控制，减少同时控制的推子数量，并由于是采用遍组控制，通道推子的目标明显，在万变的现场扩声中很容易找到需要的推子，并监控。将领夹话筒进行遍组后送如扩声并INS所需要进行处理的器材，乐队也进行遍组，如果遍组不够，进行优化组合，领夹可以直接进入MIX。一般使用美纹纸进行标住，使用完后，应当及时撕去，一面残留胶体，也是很脏的吗。花点时间进行调音台的通道设置，搞清思路是很值得的。离成功就不远拉。通过实际的安排进行调音台的辅助输出设定，根据实际情况吧，就不多说。设置完通道将台子复零，为连接做准备。此时副手可根据台子的通道设定进行系统连接。
3，信号缆设定。将信号集中的区域使用一条信号缆，比如乐队。扩声和反送使用一条信号缆，通道宽余可以将舞台话筒枪、界面等放进来。对照台子的通道设定将信号缆的接口进行标住。信号缆和送往台子的电源最好能够分开。
4，是不是很麻烦？写着摸多是不是很麻烦，自己记住不就行拉吗？不是，一个演出是一个集体行动，是一个整体，要让大家都清楚，在出现故障是可以最快捷的进行处理。很重要的，也可以分担一部分工作量，减少装台时间。
5，扩声音箱的摆放。音箱的摆放位置很重要。以现在的设备来讲，在音箱设置是要有一个合适的高度和角度。
高度一般将低音放在高音的下面，增加高音的高度，减少前排太吵，后排没有声音的现象，这个度在实际中进行掌握。这里不谈音箱的吊装和支架，大部分人没有那些设备。如果你使用单15寸的全频，可以将低音立起来或用灯光的箱子将音箱架高。在剧场里面，由于座位是逐渐有前向后升高，在台口设置音箱他的高度应该在水平能够到中部的高度，太高，则前面要设立补充音箱。以双15寸的全频一般是1.2--1.4米高，加上低音0.6--0.8，在平面上应该是3米左右的高度。这个高度基本可以满足需要。
角度一般是台口每侧2只全频，由于各剧场由观众区上舞台的地方整体宽度小于观众区最宽的地方，要特注意，最外侧的音箱应该根据采用型号的角度进行安装摆放，减少号筒辐射到侧墙面的声音，尽量将声音投入观众区。60度的音箱并不是60外高音消失，一般是衰减6个分贝。应该参看音箱的说明书。台口中部的2只，习惯上向内对准，根据剧场的不同，选择中心点，可以参考5---10排，根据情况进行选择。 一般领导在的位置。位置大致安放，后面进行调整。
6，舞台话筒的安装。舞台花筒根据需要进行安装，需要在舞台前面进行枪式话筒安装的时候要根据需要选择话筒的型号，简单的说，一般的短枪的拾音区域是2--4米。长枪一般有3--5米，最好参看花筒的技术指标。这样就可以确定枪式花筒的安装坐标。如果使用3只枪进行舞台收音，请将3只枪放于舞台中心，溅开布局，减少花筒的拾音范围重叠，降低梳状滤波效应。如果在舞台的某边有特殊的声音，应当有针对的进行话筒设置。在远区的声音也可以就近安装话筒，和灯光舞美进行沟通，将传输信号线根据现场情况进行安置，地面粘或着吊飞。
7，无线花筒安装，如果没问题可以放置在台子附近，这样监控容易，接受不稳定可以放台口附近，也可以放在台口的功放车上面，主信号缆的附近，这样电源、连接都很方便，同时在一个地方，看护容易。 防止小弟弟、小妹妹动，祖国的花朵，只能好言相劝。 花筒的具体位置看关于无限话筒的帖子，就不多讲。
三；系统调试
可以参考
http://www.audiobar.net/viewthread.php?tid=64349
下面说在没有仪器的情况下的系统调整。
首先可以使用CD播放熟悉的曲子，进行大致的听音检查。在播放之前进行系统的电平设定，如果你现在的设定是高电平，那你的话筒将来也要是高电平，当后面进行花筒设定的时候，如果SOLO的电平打不到现在的标准，肯定话筒的声音出不来，推大必然回受，已经破坏的系统的平衡。我们可以将通道电平的2个检查钮按下，观察电平表一般在0分贝。（要看台子的情况，不同的台不同），这样如果花筒通道单个有0分贝的信号就可以作出平衡，实际上的情况，由于动态的存在，输入花筒的通道信号要大一点才能够在演出中平衡。
首先检查是否能够达到所需要的声压级。
这一步的电平设比较重要。播放CD信号（还不用开功放）将信号MIX送出，检查下级信号状态到正常。送入辅助，观察辅助所连接的设备是否有信号输入，并调整辅助输出的大小。各级设备信号正常，起码是通。打开功放，旋转功放旋纽检查音箱的连接情况（反送稍后）正常后首先满足声压的需求。声压够后，先要做高低音的基本平衡，调节处理器或者分频器进行整体平衡，并不一定要达到最后的效果，因为还没调呢。
一个基本的架子已经出来拉。准备进行调整
在均衡的调整之前先要根据已经听到的效果进行音箱位置的校正。
首先使用测试信号进行声道和相位检查，再使用扫频信号进行大致的分析，查找频率响应。根据情况进行调解。然后可以使用CD音乐信号进行听音调整最好先不要使用纯乐器的碟片，应该使用频谱较宽的，也并不是最HIFI的就是最好，应该选择一些中性的，现在是用他来找毛病，而不是欣赏，当然，首先要是自己熟悉的。平时欣赏的问题要能够在现在表现出来，那就距离成功近一步。综合以上的因素根据听音进行系统均衡的处理后（不是最终的处理），可以使用马克风进行语音测试。首先要清楚自己使用的马克风的实际频响和声音特点，现在要得是本质，离调好还有一大段距离。此外应当注意物理上的东西，当我们在最后一排是，应当根据实际情况对印象中的音乐信号进行均衡，在最佳的听音位置将信号调整到最好，音色最好，然后回到台子位置播放同样的信号感觉差异。方便后面的花筒和乐队调整。再有，如果站立在后部台子位置时，感觉高音有点过，那坐在座位上可能正好，一定要记住这个差异的量。特别是在有2层的剧场。
低音由于传输特性，不同距离可能感觉不同，这是要进行折中处理，最后面感觉低音比较重，而观众区可能回弱，选择一个平衡点，如果您喜欢低音，这个时候先不要做，还没到那一步。首先是要一个中性的系统。当各个部分平衡好后，根据自己的喜好进行整体的修饰，做自己的风格也行。是不是像录音完做MAST处理？最后决定的是自己，做自己的音乐。基本上现在处于可以使用的状态，别急，刚刚把底打好。
下面进行话筒的调整，将使用的花筒打开，每打开一只检测输入电平，观察前级是否过载，要考虑实际演员的音量，有大号的，吓人，不要喊破拉。清楚自己的声音属于那一类的，将花筒的增益调好，所有花筒最好自己试，保证增益的一直性。送到扩声看行不行。有声音，啊。拉下来，INS压缩用耳机监听，调节压缩，在送到扩声试听。压缩好拉。前面的工作告一段落，下面进行反送的调试。
反送系统音箱的设置原则。反送系统是重要的一环，他的好坏回影响到乐队配合和演员发挥和整体。那如何调整反送呢？首先要确定需要反送的区域、人员和内容，根据不同的要求将使用不同的反送形式。如果说有伴唱，在系统设计的时候我们根据现有条件使用超心行的电容话筒，这个时候，对于这个进行的反送音箱应该是2只，并摆在演唱立杆后部纵轴线的左右，而不能采用1只反送并放置在花筒的纵轴线上，其他的也应该参照话筒的指向，提高传声增益，反送系统在不同的分区最好要有单独的均衡。在舞台区域放置反送音箱，一般的间距在4米，有条件的可以缩短到2米，而舞台后部也需要放置反送音箱，避免产生脱节，因为有延时吗。在一些重要的剧目当中，最好能够送一路信号进入化装间和距离较远的后台，方便演员的舞台监督的工作。另外部分型号的舞台反送音箱他的高音单元与低音是反相的。放置好舞台反送音箱后，可以进行调整拉。
反送系统在打开后将会对扩声系统产生干扰，有可能会将使得扩声变的稍微有一点“脏”，这个时候应该对比对PA和反送进行修正。当出现问题时，要进行判断是哪部分产生，当PA和反送都打开，他们是相互影响的，原本清晰的反送可能回变的暗淡模糊，这是应该首先休整反送。将频率进行避让，减少影响最大的成分，而不要先提高信号的电平。送入反送系统的信号根据情况选择与PA同相和反相，要看具体的情况，比如，位置、与扩声的距离、干扰的程度、使用的音箱型号、PA的设定、演出内容等，也并不是全能的灵丹，一个好的反送系统是一点一滴的做出来的。更要注意细节，特别是有乐队的时候，更应该考虑互相的干扰，并不是声音大旧行，首先要听的清楚。有条件的可以在舞台设立SIDEFILL，加强舞台反送。特别在流行音乐中能起到很大的作用，相比，反送的调整要求要难与扩声，但一定不能单独调整反送，没有合成的反送是不合格的。
好拉。三分之一的工作完成拉。该演员进场，乐队进场进行彩排，首先做演员的无线话筒调整（未完）
[ 本帖最后由 闲云孤鹤 于 2006-7-29 14:15 编辑 ]