现场扩声

关于领夹麦使用的几点心得
   
   1、话筒头一定要夹好，不能与服装磨擦，否则有低频声，尤其哪些闪闪发亮有亮片的衣服，会产生多种噪声。
   2、话筒头不能太靠近喉管，否则低频太多，影响清晰，因为领夹话筒的拾音头正好与鼻孔相向的，鼻音会稍重一些，要控制。
   3、如果你的接收器在舞台一侧，发射天线应尽量佩带在演员左或右靠接收器机会最多的一端，否则演员的身体会遮挡一部份信号，低档话筒尤其注意。
   4、多话筒同时使用可能会互相干扰，最好同牌子同信号不同发射频率的。
   5、叮嘱上台的演员一定要关闭手机，否则……
   6、领夹话筒同样存在回授，同样要拉馈点或用抑制器
   7、海绵防风罩用比不用好，不要图省事。

无线麦有个很重要的问题
就是很容易产生死角
所以演员上台之前要先走台
避开那些死角，以免演出时造成哑音

我还补充一句如果是全方向领夹话筒的话还要注意返送音箱的调整不然很容易回授的。我的经验是适当减小返送音箱的音量。单指向领夹话筒就好多了。

全方向的话筒千万不要用于现场扩声
否则你会死的很惨的

補充建議
領夾式該淘汰了，它只是合教室課堂上課或一般演說或電視製作用，如果是舞台音樂演出，對主唱來說最好還適用頭戴式麥克風！:cool:

首先还是用高档点的话筒吧！
至于淘汰。。。难道叫小品演员你难道也叫他们用头麦？

是啊！不論是戲劇或是百老匯的音樂劇，甚至是上次在紫禁城的杜蘭朵歌劇，都已經是頭戴的天下了，不要把頭戴式MIC看的相龐然大物、又烏鴉鴉的一個大收音頭，現在都已經精緻到除非上電視特寫鏡頭，否則根本感覺不到它的存在！:) 至於檔次，這就是高檔！

那是你没见过好头戴，看来你玩的设备档次……，哎！不说了

在接收范围内用分集式接收机的无线咪就不会有死角啊，我用森海塞尔U段的E100从没碰到这类情况，除非您用单接收的那种就不一定了……。

唉，我们这些穷光蛋是没有办法了。头MIC很贵吧？》

正好用上:D

那...请问"均衡器"您用过什么头麦?

各位老师,观看了各位的帖子,写几段话,谨代表个人意见.
1.防风罩再不影响的情况下,戴比不带好.但是有些地方不能用如严格的歌剧,音乐剧的演出,甚至连钢网都要拆除(全隐藏)
2.u段的未必比v段的好.森海赛尔1083v段好于e系列
3.最好加装天线放大器,天线放大器的接收段绝缘并加高天线,有的天线有方向性,注意调整.(如:AKG)舞台上人多的时候,要多加天线,多方向拾取天线信号.
4.全指向的好于有指向的,并可用于现场扩声.如:森海赛尔E系列
5.将领夹话筒编于一个VCA组,并在本组中插入参量均横器(如:美雅CP-10)可以解决回授问题.反馈抑制器也行.但是现场操控不如参量均横快.
6.EV的话筒跑频严重.舒尔的抗回授不如森海赛尔和三角.
7.山逊的是舒尔麦头,台湾嘉友用三角的
8.SONY的800MHZ稳定性很好,同时舞台使用10套没问题.
9.舒尔的ETPD在使用一段时间后,两个发射机靠近后有干扰.(不是全部的)
10.舒尔的LX系列最易跑频.
11.电池很重要.金霸王的稳定性好价高15--18元,GP的现在有的批次比金霸王好9-11元.森海赛尔原戴的质量不稳定.最好买生产日期近的.
12.每次演出前新的电池也要用表量.提前打开,如有浮电有时间更换.
13.不要迷信高档产品,性能与价格不成正比.现有设备用好就行.
14.彩排与演出的时候话筒的位置一定一样

15.当我们在现场听见有很弱的持续的高频噪声,说明话筒电量不足
16.如果演员有两件衣服,话筒别在里面的那件.如果夹子松动用大力胶带粘一下.
17.演员有动作,为拉保持声音的一致性,这时全向的比指向的好,指向的在目标物体的位置改变后,声音的变化很大,
18.有条件的话在每个话筒通道加压限器,无论PA还是录制都有好处.