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中国组曲作完(此新疆民歌将会很流行）
《中国风组曲》作完 请听小样
http://bz.5sing.com/detail.aspx?sid=155366
把J.S.巴赫与中国民歌相结合 古典吉他独奏
( 但实际复调风格不限乐器 钢琴弹吉他曲通常要移高5个半音左右才显均衡。吉他弹钢琴曲则反之移低5个半音左右。 小样是钢琴软件音色，软件吉他音色太假了不如钢琴)
1、玛纳斯街上（新疆民歌）
2、康定情歌（四川民歌）
3、喜洋洋（山西民歌）
4、知道不知道（陕北民歌）
5、天涯歌女
--------------------
《玛纳斯街上》是我们当地的民歌，我暂贴唱了一段。免得被那里删除。
新疆民歌 《玛纳斯街上》
词：那一天，我碰见了你，有个小伙带着你。玛纳斯街上结下的友谊，你TMD的全忘记！... ... 后面几段记不得了，而且比较暴力和流氓，少儿不宜。
这首新疆民歌可能会流行---要有人编成流行网络歌曲，好好填词的话。
http://bz.5sing.com/detail.aspx?sid=155366
把J.S.巴赫与中国民歌相结合 古典吉他独奏
( 但实际复调风格不限乐器 钢琴弹吉他曲通常要移高5个半音左右才显均衡。吉他弹钢琴曲则反之移低5个半音左右。 小样是钢琴软件音色，软件吉他音色太假了不如钢琴)
1、玛纳斯街上（新疆民歌）
2、康定情歌（四川民歌）
3、喜洋洋（山西民歌）
4、知道不知道（陕北民歌）
5、天涯歌女
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《玛纳斯街上》是我们当地的民歌，我暂贴唱了一段。免得被那里删除。
新疆民歌 《玛纳斯街上》
词：那一天，我碰见了你，有个小伙带着你。玛纳斯街上结下的友谊，你TMD的全忘记！... ... 后面几段记不得了，而且比较暴力和流氓，少儿不宜。
这首新疆民歌可能会流行---要有人编成流行网络歌曲，好好填词的话。
将来一定会有成绩的！
关于首调唱名和转调记号 看下〈玛纳斯〉的一行乐谱
大家谈论用首调还是固定唱名。其实，能演奏西洋乐器的，一般肯定会固定唱名。否则，五线谱与指法如何对应？
但是，熟练掌握各调首调唱名并随时能转调的不多，但这很重要。尤其对调性和声和复调的写作。
这个乐谱显示了我的记谱法。标注的是转调而不是和声级，因为和声级在首调唱名只要掌握了C大调和A小调则就都可以了。
每个音符下标注了在转入了的调上的首调唱名。大调的主音一律为1（Do)，小调主音一律为6（La)。
新的临时升降号或还原号意味着转调了，这时各声部都要同时转过来。 除非有新的临时升降号或还原号，否则一直被认为在此前转入的调内进行（平行调可能除外）。
在转调和声前，有中介和弦，中介和弦的唱名同时有两个，一个是前调的，一个是后调的。 若在前调唱3，后调唱6， 则其唱名记为36.
除了中介和弦内的音符，其他每个音符只有一个唱名。
这样，转调就很清晰明白。这样分析巴赫，非常清楚。
看下〈玛纳斯〉的头行乐谱，知道几乎每小节都转调。中国风格往往五声音阶多，信息量较小，再不频繁转调的话，容易落入缺乏深度之嫌。
ZhongYang音乐学院有位老师，说“转调是为了让主题在不同的高度出现”，其实不然。半个乐句内就可频繁转调。转调的目的我说过了几个。
转调带来的半音，在非中国民歌旋律的其他声部。这样出现了东方与西方的对位。美国作曲家辟斯顿写过一本复调参考书〈对位法〉这样定义对位：对位即不同，把不同的东西同时统一在一起。东西方风格在当今后现代She会早就可以被耳朵接受为是统一的了。
大家谈论用首调还是固定唱名。其实，能演奏西洋乐器的，一般肯定会固定唱名。否则，五线谱与指法如何对应？
但是，熟练掌握各调首调唱名并随时能转调的不多，但这很重要。尤其对调性和声和复调的写作。
这个乐谱显示了我的记谱法。标注的是转调而不是和声级，因为和声级在首调唱名只要掌握了C大调和A小调则就都可以了。
每个音符下标注了在转入了的调上的首调唱名。大调的主音一律为1（Do)，小调主音一律为6（La)。
新的临时升降号或还原号意味着转调了，这时各声部都要同时转过来。 除非有新的临时升降号或还原号，否则一直被认为在此前转入的调内进行（平行调可能除外）。
在转调和声前，有中介和弦，中介和弦的唱名同时有两个，一个是前调的，一个是后调的。 若在前调唱3，后调唱6， 则其唱名记为36.
除了中介和弦内的音符，其他每个音符只有一个唱名。
这样，转调就很清晰明白。这样分析巴赫，非常清楚。
看下〈玛纳斯〉的头行乐谱，知道几乎每小节都转调。中国风格往往五声音阶多，信息量较小，再不频繁转调的话，容易落入缺乏深度之嫌。
ZhongYang音乐学院有位老师，说“转调是为了让主题在不同的高度出现”，其实不然。半个乐句内就可频繁转调。转调的目的我说过了几个。
转调带来的半音，在非中国民歌旋律的其他声部。这样出现了东方与西方的对位。美国作曲家辟斯顿写过一本复调参考书〈对位法〉这样定义对位：对位即不同，把不同的东西同时统一在一起。东西方风格在当今后现代She会早就可以被耳朵接受为是统一的了。
著名作曲家和复调教授的评论
著名华裔作曲家黄安伦评论（见链接第13楼：http://www.bh2000.net/bbs/all/track.php?cdb=musicbbs&id=5559
“还没听完你寄给我的赋格们, 我已立即跳起来回复了一则电邮, 可是给打回来了, 是不是地址错了?
事关这等邮件必须立即回复,否则真罪过也!
我听到了音乐传递出的恢宏的信息和一颗圣洁的心.
足见人啊, 千万不可自大.感谢你! 感谢上苍!”
(在后来一次聚会上，著名作曲家鲍元恺评论：“现在音乐学院的学生难以找到作出abada这样出色的赋格的学生了。”
黄安伦接着说：“老师也作 不出来。”
鲍元恺说：“是的，但我怕这样说会得罪人。”)
某国内作曲教授评：“你的附（赋）格写的相当好，然而你没生在巴赫前面，遗憾。”
上海音乐学院复调导师陈铭志评论ABADA复调组曲：“你的这些复调作品有很高的独创性，而且还甚为动听。”
[ 本帖最后由 abada 于 08-1-6 19:41 编辑 ]
“还没听完你寄给我的赋格们, 我已立即跳起来回复了一则电邮, 可是给打回来了, 是不是地址错了?
事关这等邮件必须立即回复,否则真罪过也!
我听到了音乐传递出的恢宏的信息和一颗圣洁的心.
足见人啊, 千万不可自大.感谢你! 感谢上苍!”
(在后来一次聚会上，著名作曲家鲍元恺评论：“现在音乐学院的学生难以找到作出abada这样出色的赋格的学生了。”
黄安伦接着说：“老师也作 不出来。”
鲍元恺说：“是的，但我怕这样说会得罪人。”)
某国内作曲教授评：“你的附（赋）格写的相当好，然而你没生在巴赫前面，遗憾。”
上海音乐学院复调导师陈铭志评论ABADA复调组曲：“你的这些复调作品有很高的独创性，而且还甚为动听。”
[ 本帖最后由 abada 于 08-1-6 19:41 编辑 ]
观众反应
！
著名作曲家评论
http://www.bh2000.net/bbs/all/track.php?cdb=musicbbs&id=9346
鲍元恺 (2006-12-28 13:01:09) No.22
学建筑出身的ABADA的新疆民歌主题赋格，令我吃惊。音乐学院作曲系许多本科生，是写不出这样老道的对题和丰富的展开段的。尤其是在特定风格的限制下，许多难点他解决得相当到位。
天津音乐学院作曲系主任 教授
陈乐昌 (2006-04-23 22:32:53) No.2
很仰慕abada的才学，希望能有机会当面讨教。
[ 本帖最后由 abada 于 08-1-6 20:14 编辑 ]
http://www.bh2000.net/bbs/all/track.php?cdb=musicbbs&id=9346
鲍元恺 (2006-12-28 13:01:09) No.22
学建筑出身的ABADA的新疆民歌主题赋格，令我吃惊。音乐学院作曲系许多本科生，是写不出这样老道的对题和丰富的展开段的。尤其是在特定风格的限制下，许多难点他解决得相当到位。
天津音乐学院作曲系主任 教授
陈乐昌 (2006-04-23 22:32:53) No.2
很仰慕abada的才学，希望能有机会当面讨教。
[ 本帖最后由 abada 于 08-1-6 20:14 编辑 ]