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在SARM，TIM 和Danja经常用他们所信任的Akai MPC3000和ASR10的鼓采样器，还有YAMAHA魔笛工作站还有一些软件合成器去演奏“4分钟”的背景音轨。“我想那个号的采样应该来自魔笛，但是我不是确定”，Castellon解释说。"他们有专用的模拟键盘而其余的可能用软件合成器。我们一直在试验和尝试用所有在录音棚里的乐器。也许我们每个人都有偏爱，但是我们总是在尝试新的东西。这就是为什么我们的音乐听起来不同于别人的原因。我们经常飞边全世界。我想说我的家基本都在飞机上。我们在很多录音棚进行工作，我们会用不同的麦克风前级去试验，看看会发生什么变化。在进入PRO TOOLS之前我们自己去开发和制作声音，使这个声音成为我们想要的。[size=10]
“我们也不会按照大多数人的方式去使用PRO TOOLS。我们可能把插件用在这里或者那里，那是没有一个地方是和别人相同的。大多数的声音都是来自于外部模拟设备的输出上。我承认我喜欢莫些插件，而且有的听起来确实很酷，但是我只能容忍一小部分，比如Metaflanger，D-Verb和很多的WAVES公司的插件。很多录音棚都有这些东西，有的时候我甚至分不清我到底在哪里工作，所以我只用一点。我承认这些插件很酷，但是我听他们出来的声音都是一样的，根本没有什么个性的东西在里面，但是硬件就不一样了，就像每一个齿轮都拥有自己的声音一样。也许我说这些显得不合适，但是我身边有很多同事都是这样工作的，他们总是除了自己最喜欢的几个插件以外别的都不会去用的。有些人可以用PRO TOOLS和插件作出很漂亮的声音，但是有些人现在还是在用模拟调音台和一些DATs，这只不过是一个工作方式的问题。[size=10]
4分钟的混音工作是在迈阿密的Hit Factory（以前的Criteria 录音棚）里完成的，用的是一个96轨的SSL J-series工作台。“我最喜欢的工作台其实是Neve Vr60”Casllon评价说，“我想它适合我的风格，我喜欢它的声音和操作方式。我可以使它过载，并且声音也不错，但是我对设备并不挑剔，我也喜欢SSL。它什么都很好，在所有的工作台中可以肯定它是一个个好产品。我的很多工作都是用它完成的。但是我最得意的一些作品确实是用Neve完成的。我不是一个电脑缩混狂（译者注：[size=10]不知道翻的准不准）我是从老唱片时代走过来，当然我并不是质疑这些人的做法因为这些人同样能出来好的作品和声音，但是我不会那样做，我喜欢触摸那些旋钮和推子。坐在电脑前，在鼠标中迷失对我来说一点乐趣都没有。当你使用电脑工作的时候，你会感觉在家里做着一些办公室的文书工作。而坐在工作台前你会感觉到灵感的不断涌现。[size=10]
‘4分钟’的背景音乐里主要是由铜管，电子，和打击乐器组成。他们听起来相对的很简单，而实际情况是不同的，Castellon说“制作的时间远远超过了大多数人的想象，因为TIM和Danja用了很多精力去设计他们自己的声音。有的时候一个声音听起来像是一个，但是其实是用8个不同的声音叠加起来的效果。大量的背景部分需要被这样的手法丰满起来。鼓和打击乐器在‘分钟’里用了23个立体声轨，总共46个音轨，还有16轨的立体声给铜管组，等等。整个曲子用了差不多100轨，而且从PROTOOLS里出来80个输出到SSL，虽然有在PRO TOOLS里有一些编组的音轨，但是大多数还是直接连接的。[size=10]
我做音量平衡的时候依靠的是CM LABS的马达电动控制器，因为我不想用SSL的电动推子。我奔波在两个台子之间，我不希望去担心SSL的电脑把我做好的平衡在回放的时候搞乱，这种事情以前发生过。有的旋钮在你打开AUTO MATION的时候就会开始变的乱七八糟起来并且弄乱我的平衡。如果只能用他的话我就会用J-SERVERS autimation,我很喜欢这个，但是如果在这种情况下我和玩火差不多。所以我决定用PRO TOOLS的automation,也许是最简单的了，只需要一个电动的控台，我总是带在身上一个，没什么特别的，你只需要和用VIA ETHERNET和PRO TOOLS相连接就好了。[size=10]
然后我把所有的东西都过一边SSL，包括EQ，压缩，声像等，这也是我为什么喜欢大控台的原因，我希望把我所有的声音都去过一变模拟电路设备，这是为了达到SUMMING的目的。当然我也会添加一些外部的硬件效果器，我很喜欢硬件的效果器，但是在缩混期间我是很少用的。大多数的使用都是在录音的阶段，另外一个原因是我可能不知道那一个音轨我已经混完了，哪个还没有。所以我必须确定我到底哪里用过效果器了。这样对我来说意义就不大了。
给背景伴奏声部添加厚重的音乐，并且使伴奏肢体丰富复杂，事实上这很难，很简单的设想一下，最大的挑战就是如何让声凸显而不被巨大的背景淹没掉。“我从人声开始处理，然后再加入音乐，最后再加入鼓。
这对我来说是不常做的，但是我缩混的时候没有一个固定的套路，一切都要看歌曲的，也许有的时候我会先处理离我最近的那个轨或者在工作台上最近的那个轨。我在开始的时候习惯先把所有的录好的音轨进行分类和归纳一遍，做淡出淡入，保证没有耳机的染色或者喷话筒的声音。我花了大量时间去保证声音的清晰和保留一些轻微的呼吸声音。
当我打开4分钟的项目文件，我知道最难的事情就是把人声进行充分和正确的修剪，是他们正确的在音轨上显示出来。从人声开始缩混工作是实现目标的唯一方法，做完了这步，我就会把所有的部分在人声轨周围进行排列。还有一个挑战就是保证每个在音轨中的东西都能听起来清楚，干净，你能听清每个乐器，每个音节和每个呼吸。（未完待续）
然后我把所有的东西都过一边SSL，包括EQ，压缩，声像等，这也是我为什么喜欢大控台的原因，我希望把我所有的声音都去过一变模拟电路设备，这是为了达到SUMMING的目的。当然我也会添加一些外部的硬件效果器，我很喜欢硬件的效果器，但是在缩混期间我是很少用的。大多数的使用都是在录音的阶段，另外一个原因是我可能不知道那一个音轨我已经混完了，哪个还没有。所以我必须确定我到底哪里用过效果器了。这样对我来说意义就不大了。
给背景伴奏声部添加厚重的音乐，并且使伴奏肢体丰富复杂，事实上这很难，很简单的设想一下，最大的挑战就是如何让声凸显而不被巨大的背景淹没掉。“我从人声开始处理，然后再加入音乐，最后再加入鼓。
这对我来说是不常做的，但是我缩混的时候没有一个固定的套路，一切都要看歌曲的，也许有的时候我会先处理离我最近的那个轨或者在工作台上最近的那个轨。我在开始的时候习惯先把所有的录好的音轨进行分类和归纳一遍，做淡出淡入，保证没有耳机的染色或者喷话筒的声音。我花了大量时间去保证声音的清晰和保留一些轻微的呼吸声音。
当我打开4分钟的项目文件，我知道最难的事情就是把人声进行充分和正确的修剪，是他们正确的在音轨上显示出来。从人声开始缩混工作是实现目标的唯一方法，做完了这步，我就会把所有的部分在人声轨周围进行排列。还有一个挑战就是保证每个在音轨中的东西都能听起来清楚，干净，你能听清每个乐器，每个音节和每个呼吸。（未完待续）
