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关于录音室监听音箱选择的思考
随着科技的发展 ，录音室监听音箱也在不断的变化进步中，从早期的无源时代走进有源监听的新时代，最新的产品甚至都带有DSP 及声场测试校正功能 ，例如JBL的 LSR4300P系列 ，GENELEC的 8200A系列以及EQUATOR Q系列等 ，这不能不说是监听的进步。
早期的监听音箱，是以大喇叭远场监听为主过度到和近场对比监听共存的时代，主音箱的代表主要有 JBL4425、JBL 4412,天朗的DMT-215、SYSTEM 1200等 ，近场监听的代表当然就是 YAMAHA 的 NS-10 STUDIO，这个白盆的小喇叭成就了很多人的梦想。伴随之的功放有 CROWN的 MA系列 ，QSC370, HAFLER 的P4000，ALESIS 的RA-100等。在这些音箱中，低频单元都是普通的锥形盆的形式 ，而高音单元则有以JBL4425为代表的号角式和以NS-10为代表的球顶式，从另外一个角度说，高、低音单元同轴存在的代表是天朗同轴音箱（笔者认为他也是高音号角式的一例） 。这些音箱中 ，笔者没有亲自用过的是天朗的DMT-215，其他的都用过一些时间甚至在用 ，所以 ，我不得不提这种高音号角式的高音单元形式。大家都知道
JBL 4425是对很好的箱子，声音开扬，有一种充满了率直、巨大能量感的气势,声音富有动感和活力，毫不娇柔造作却又有非常深沉的韵味，声音非常的朴素、直白,是明显的美式风格, 同时JBL号角又有着漂亮的空气感和泛音。而
TANNOY DMT215,天朗监听旗舰，一尘不染的音色和极高的还原度再加上坚固的箱体使其多在世界一线录音棚里使用，电影《铁达尼号》的后期制作就是用此监听音箱。这些高音号角出来的声音，给人听感上带来的是准确的真实空气感的声音，同时声场定位也非常准确，所以，我一直对高音号角及同轴监听情有独钟，这也是我10多年来坚持使用
SYSTEM 1200的原因。
早期的监听音箱，是以大喇叭远场监听为主过度到和近场对比监听共存的时代，主音箱的代表主要有 JBL4425、JBL 4412,天朗的DMT-215、SYSTEM 1200等 ，近场监听的代表当然就是 YAMAHA 的 NS-10 STUDIO，这个白盆的小喇叭成就了很多人的梦想。伴随之的功放有 CROWN的 MA系列 ，QSC370, HAFLER 的P4000，ALESIS 的RA-100等。在这些音箱中，低频单元都是普通的锥形盆的形式 ，而高音单元则有以JBL4425为代表的号角式和以NS-10为代表的球顶式，从另外一个角度说，高、低音单元同轴存在的代表是天朗同轴音箱（笔者认为他也是高音号角式的一例） 。这些音箱中 ，笔者没有亲自用过的是天朗的DMT-215，其他的都用过一些时间甚至在用 ，所以 ，我不得不提这种高音号角式的高音单元形式。大家都知道
JBL 4425是对很好的箱子，声音开扬，有一种充满了率直、巨大能量感的气势,声音富有动感和活力，毫不娇柔造作却又有非常深沉的韵味，声音非常的朴素、直白,是明显的美式风格, 同时JBL号角又有着漂亮的空气感和泛音。而
TANNOY DMT215,天朗监听旗舰，一尘不染的音色和极高的还原度再加上坚固的箱体使其多在世界一线录音棚里使用，电影《铁达尼号》的后期制作就是用此监听音箱。这些高音号角出来的声音，给人听感上带来的是准确的真实空气感的声音，同时声场定位也非常准确，所以，我一直对高音号角及同轴监听情有独钟，这也是我10多年来坚持使用
SYSTEM 1200的原因。
当GENELEC这个品牌来到国内后，我拜访过当时的GENELEC北京代表处 ，听过GENELEC监听之后 ，我还是被他的高音所吸引，带有金属质感的高音及延续的泛音，当然也需要感谢它的DCW控制技术，保证了声场定位的准确 。随之而来的是录音棚的标准来了，GENELEC 1031A来了------当我开始接触DYNAUDIO BM6A之后，我的感觉有了变化 ，开始怀疑谁是准确的，在后来在一个项目设计中又迎来了JBL - LSR4326P，于是 ，我同时用到了1030A
、BM6A、LSR4326P.
说说我的感觉 ：真力高音为金属膜球顶高音，高音上翘，金属质感好，当把其后面的微调高音衰减1.5—2 dB后，我用BM-6A和1030A比较，基本感觉一样了。（我现在在用一对1030A，高音衰减了2dB）。丹拿的高音是丝膜球顶高音，解析力不错，整体中性，当然其低音的超大音圈设计也保证了中低频的准确 ，听感上可以说好听些。JBL的LSR4300P系列高音也为丝膜球顶高音，解析力、空气感都不错，定位准确，感觉介于BM-6A和1030A之间，听感上可以说很耐听。作为近场监听的几个代表，我个人认为 ，BM6A、LSR4326P都是比较准确的一类，一般的工作室选用足以 。那么接下来就是中场音箱的选择 ，当然这也是中小型录音室的主音箱，大棚中的主音箱不在本文的考虑范围内。在听过GENELEC 1032A、 DYNAUDIO
BM15A之后 ，我遇到了EQUATOR Q12，我认真的听了Q12，突然自己感觉有些错位 ，当然不是声像的错位，而是时空的错位 ：有源监听、同轴号角、超大低音音圈，DSP处理--------难道把JBL
、TANNOY、 DYNAUDIO的技术都用了？？？我开始反复听 ，听我以前的缩混、母带，还有其他的CD,-----我这时意识到 ：准确的监听来了，还带来了真实的空气感和泛音，以前没有听清的细节出来了------我“很不客气的”接受了EQUATOR Q12，把它请到了我家里的工作室。现在，我把这些中、进场监听在摆在了一起来选择 ：
中场监听：1、GENELEC
1032A（10寸低音）
2、DYNAUDIO
BM-15A（10寸低音）
3、EQUATOR
Q12 （12寸低音）
近场监听 ：1、GENELEC
1030A或者8040A（6.5寸低音）
2、DYNAUDIO
BM-6A（6.7寸低音）
3、JBL
LSR4326P（6.5寸低音）
再小一点的分别是：8030A, BM-5A MKII, LSR2325P（5寸低音）
、BM6A、LSR4326P.
说说我的感觉 ：真力高音为金属膜球顶高音，高音上翘，金属质感好，当把其后面的微调高音衰减1.5—2 dB后，我用BM-6A和1030A比较，基本感觉一样了。（我现在在用一对1030A，高音衰减了2dB）。丹拿的高音是丝膜球顶高音，解析力不错，整体中性，当然其低音的超大音圈设计也保证了中低频的准确 ，听感上可以说好听些。JBL的LSR4300P系列高音也为丝膜球顶高音，解析力、空气感都不错，定位准确，感觉介于BM-6A和1030A之间，听感上可以说很耐听。作为近场监听的几个代表，我个人认为 ，BM6A、LSR4326P都是比较准确的一类，一般的工作室选用足以 。那么接下来就是中场音箱的选择 ，当然这也是中小型录音室的主音箱，大棚中的主音箱不在本文的考虑范围内。在听过GENELEC 1032A、 DYNAUDIO
BM15A之后 ，我遇到了EQUATOR Q12，我认真的听了Q12，突然自己感觉有些错位 ，当然不是声像的错位，而是时空的错位 ：有源监听、同轴号角、超大低音音圈，DSP处理--------难道把JBL
、TANNOY、 DYNAUDIO的技术都用了？？？我开始反复听 ，听我以前的缩混、母带，还有其他的CD,-----我这时意识到 ：准确的监听来了，还带来了真实的空气感和泛音，以前没有听清的细节出来了------我“很不客气的”接受了EQUATOR Q12，把它请到了我家里的工作室。现在，我把这些中、进场监听在摆在了一起来选择 ：
中场监听：1、GENELEC
1032A（10寸低音）
2、DYNAUDIO
BM-15A（10寸低音）
3、EQUATOR
Q12 （12寸低音）
近场监听 ：1、GENELEC
1030A或者8040A（6.5寸低音）
2、DYNAUDIO
BM-6A（6.7寸低音）
3、JBL
LSR4326P（6.5寸低音）
再小一点的分别是：8030A, BM-5A MKII, LSR2325P（5寸低音）
下面我们开始选择 ：
配置1：中场1+近场2，主监听华丽高音翘，定位好 ；近场真实，好听。
配置2：中场2+近场3，主监听比较真实、好听 ；近场真实，定位准确。
配置3：中场3+近场1，主监听真实，定位准确；近场是所谓的录音棚标准
配置4：中场1+近场3，主监听华丽高音翘，定位好 ；近场真实，定位准确。
配置5：中场3+近场2，主监听真实，定位准确；近场真实，好听。
配置6：中场3+近场3，主监听真实，定位准确；近场真实，定位准确。
这个选择作业做完了，答案也就出来了 ，我们自己选择自己喜欢的答案吧。
最后的话：
EQUATOR Q系列为高音号角同轴设计，同轴的高音号角和球顶膜式高音比还是有很多优点：人声、弦乐、管乐的反映很真实，空气感好，解析力不错，总体感觉准确，如果你录制SAX,肯定是这个监听最好，当然打击乐的金属高音反映比金属膜的球顶高音稍欠。模拟时代最著名的监听天朗的DMT-215，2只15寸的喇叭，一只是同轴 ，另外一只是低单元用来补救天朗同轴低音的不足 。EQUATOR Q系列就是引用了天朗的技术，加上了有源放大和DSP，所以，总体感觉不错。GENELEC不是也在今年的BIRTV上展出了自己的中高音同轴代表作8260A吗.
通过查看数据我们还看到：JBL 4425高音号角和低音的分频点在 1.2 kHz，SYSTEM 1200的分频点在 1.3 kHz，EQUATOR Q12的分频点在 1.4 kHz，通过以上3个分频点的对比 ，我们可以发现 ，他们不是普通2分频喇叭常用的 2--3 kHz左右的分频点，那么他们因近似的分频点而有共同的优点：很好的解析力 、漂亮的空气感和泛音。当然SYSTEM 1200在 1.7 kHz、3 kHz 、7kHz 附近有2-3dB的 提升，这也是天朗表现人声、弦乐迷人的原因吧。
监听音箱选择的时候，最好不要都用真力，真力实际上不能说准确，因为他来的太早（有源监听时代）而成为标准。 那么现在呢 ，CCTV新楼那边用了大量的DYNAUDIO；JBL在很多电视台和电影制作机构开始使用；广播电台基本上大量采用DYNAUDIO；EQUATOR Q系列已经在电影制作中开始使用。还要提及另外一个系列，就是YAMAHA的MSP系列，其解析力很不错，很多人认为是白盆NS-10的接班人，电视剧组后期制作喜欢用MSP-7 。我在90年代用的是YAMAHA的白盆，但是，我认为它的解析力似乎有点过了，本来可听不清楚的材料通过它可以听见了，实际上是提升了高频某些频率，这也就是剧组喜欢用MSP-7的原因-----用来挑出音频中的毛刺。
DSP和声场测试校正系统的出现确实给我们带来了测试监听声学空间的方便，通过它的测试校正我们可以在比较准确的声场中听到我们的混音。当然 ，你可以考虑选用JBL的 LSR4300P系列 ，EQUATOR Q系列以及GENELEC的 8200A系列，他们都具备这些功能，同时，与JBL的LSR2300P系列配套的 MSC-1-----带有RMC声场校准功能的监听控制系统，也可以帮助你很简单的做好监听空间的声场校正。JBL似乎又回来了---------
以上谨供参考。
2010年11月于北京
配置1：中场1+近场2，主监听华丽高音翘，定位好 ；近场真实，好听。
配置2：中场2+近场3，主监听比较真实、好听 ；近场真实，定位准确。
配置3：中场3+近场1，主监听真实，定位准确；近场是所谓的录音棚标准
配置4：中场1+近场3，主监听华丽高音翘，定位好 ；近场真实，定位准确。
配置5：中场3+近场2，主监听真实，定位准确；近场真实，好听。
配置6：中场3+近场3，主监听真实，定位准确；近场真实，定位准确。
这个选择作业做完了，答案也就出来了 ，我们自己选择自己喜欢的答案吧。
最后的话：
EQUATOR Q系列为高音号角同轴设计，同轴的高音号角和球顶膜式高音比还是有很多优点：人声、弦乐、管乐的反映很真实，空气感好，解析力不错，总体感觉准确，如果你录制SAX,肯定是这个监听最好，当然打击乐的金属高音反映比金属膜的球顶高音稍欠。模拟时代最著名的监听天朗的DMT-215，2只15寸的喇叭，一只是同轴 ，另外一只是低单元用来补救天朗同轴低音的不足 。EQUATOR Q系列就是引用了天朗的技术，加上了有源放大和DSP，所以，总体感觉不错。GENELEC不是也在今年的BIRTV上展出了自己的中高音同轴代表作8260A吗.
通过查看数据我们还看到：JBL 4425高音号角和低音的分频点在 1.2 kHz，SYSTEM 1200的分频点在 1.3 kHz，EQUATOR Q12的分频点在 1.4 kHz，通过以上3个分频点的对比 ，我们可以发现 ，他们不是普通2分频喇叭常用的 2--3 kHz左右的分频点，那么他们因近似的分频点而有共同的优点：很好的解析力 、漂亮的空气感和泛音。当然SYSTEM 1200在 1.7 kHz、3 kHz 、7kHz 附近有2-3dB的 提升，这也是天朗表现人声、弦乐迷人的原因吧。
监听音箱选择的时候，最好不要都用真力，真力实际上不能说准确，因为他来的太早（有源监听时代）而成为标准。 那么现在呢 ，CCTV新楼那边用了大量的DYNAUDIO；JBL在很多电视台和电影制作机构开始使用；广播电台基本上大量采用DYNAUDIO；EQUATOR Q系列已经在电影制作中开始使用。还要提及另外一个系列，就是YAMAHA的MSP系列，其解析力很不错，很多人认为是白盆NS-10的接班人，电视剧组后期制作喜欢用MSP-7 。我在90年代用的是YAMAHA的白盆，但是，我认为它的解析力似乎有点过了，本来可听不清楚的材料通过它可以听见了，实际上是提升了高频某些频率，这也就是剧组喜欢用MSP-7的原因-----用来挑出音频中的毛刺。
DSP和声场测试校正系统的出现确实给我们带来了测试监听声学空间的方便，通过它的测试校正我们可以在比较准确的声场中听到我们的混音。当然 ，你可以考虑选用JBL的 LSR4300P系列 ，EQUATOR Q系列以及GENELEC的 8200A系列，他们都具备这些功能，同时，与JBL的LSR2300P系列配套的 MSC-1-----带有RMC声场校准功能的监听控制系统，也可以帮助你很简单的做好监听空间的声场校正。JBL似乎又回来了---------
以上谨供参考。
2010年11月于北京
