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对话筒放大器几点看法
这是一组用动圈话筒在三个不同话放上面录制的男声。我个人对于这三个干声的看法：其中最自然，最没有染色的当属3号，也许这种比较需要你在数秒钟内做出快速反应，否则你只能凭着记忆在意淫中渐行渐远，，，，，，，，，，，
B和T放大器在电路设计层面上各种静态指标比如动态，频响，失真和噪音都很令人满意，但是，主观听感却如此地差强人意，表现在均匀度较差，声音被镶边，低音虚假，高音发毛，，，，，道理在那里？
这个问题大概要上溯到上世纪七十年代提出的一个理论问题——音响电路的瞬态互调失真，简称TIM失真，它与负反馈关系密切。
先来说说负反馈，搞音乐的人也许不知道负反馈为何物，不要紧，三句话可以解释清楚：负反馈就好像是大型超市的安保机构，它的运行机制之一其实就是负反馈机制，最普通的措施是在前门和后门都布置安保值班人员，并配有联络电话，现在我们设想一下，当后门的安保发现出门的顾客很拥挤，为了防止人满为患现象，他会打个内部电话给前台，通知他们限制一下进来的人流，当后门的人流恢复正常了，他会打个电话给前台，通知撤销限制。
这个简单的机制，简单地说明了负反馈的原理，超市利用他，能够从容地控制局面，使得程序正确地走完。
然而，出线了极端的情况怎么办？比如：抢购，，，，，，，，
这时候的情况是：进门抢购的人流排山倒海，出门的人流还没有到来，保安内部通讯处于真空，局面失控了，，，，，，，，，，
在音响电路中，这种相似的失控状态是：大动态的音乐信号进来，作为预警机制的反馈系统中的电容的充放电来不及完成，导致电路一下子成了开环状态，增益无限制提高，信号被削顶，产生了失真。
知道了这个原因，下手就不难，近代的功放设计，都是尽量避免大环路的深度负反馈，以防止TIM失真，那么作为小信号的话筒放大器，又该如何处理呢？
待续
B和T放大器在电路设计层面上各种静态指标比如动态，频响，失真和噪音都很令人满意，但是，主观听感却如此地差强人意，表现在均匀度较差，声音被镶边，低音虚假，高音发毛，，，，，道理在那里？
这个问题大概要上溯到上世纪七十年代提出的一个理论问题——音响电路的瞬态互调失真，简称TIM失真，它与负反馈关系密切。
先来说说负反馈，搞音乐的人也许不知道负反馈为何物，不要紧，三句话可以解释清楚：负反馈就好像是大型超市的安保机构，它的运行机制之一其实就是负反馈机制，最普通的措施是在前门和后门都布置安保值班人员，并配有联络电话，现在我们设想一下，当后门的安保发现出门的顾客很拥挤，为了防止人满为患现象，他会打个内部电话给前台，通知他们限制一下进来的人流，当后门的人流恢复正常了，他会打个电话给前台，通知撤销限制。
这个简单的机制，简单地说明了负反馈的原理，超市利用他，能够从容地控制局面，使得程序正确地走完。
然而，出线了极端的情况怎么办？比如：抢购，，，，，，，，
这时候的情况是：进门抢购的人流排山倒海，出门的人流还没有到来，保安内部通讯处于真空，局面失控了，，，，，，，，，，
在音响电路中，这种相似的失控状态是：大动态的音乐信号进来，作为预警机制的反馈系统中的电容的充放电来不及完成，导致电路一下子成了开环状态，增益无限制提高，信号被削顶，产生了失真。
知道了这个原因，下手就不难，近代的功放设计，都是尽量避免大环路的深度负反馈，以防止TIM失真，那么作为小信号的话筒放大器，又该如何处理呢？
待续
