录音 / 混音

我最近要录制个童声合唱，有2只话筒，准备抽取高低声部各6人来录合唱，请问现在有新的录音思路吗？我看了一些论坛帖子，都是偏老的了，如有大师，请赐教~最好从录音准备到后期，稍作解释，谢谢~

老的方法用好效果就很好

麻烦大师再说下，具体操作，谢谢~

首先得了解你是什么传声器，动圈的还是电容的，是否指向性可变，有没有话放，什么样的声学环境。至于你说道的新的录音思路，不知道是如何的新。是拾音制式上的创新还是后期缩混的创新都是有很大差别的。因为你只有两只一样的麦克风，可用AB拾音方法来录制，它的特点是厅堂感，纵身感很好，声音丰满温暖，但是AB拾音方法的拾音方法中间空洞效应较为明显，中间声响稀疏后退。你可以让歌手在两端的人站的稀疏一点，站在中间的人密集一点，可以稍好的缓解这个弊端。除了AB，你还可以用XY,MS等利用强度差构造立体声的是因方法，它的优点是定位较好，音质也很好，左右声道一致性较强，但是对录音师的要求也很高（尤其是MS），需要控制好主轴张开角度和电平比例和演奏演奏宽度的关系，想要达到100%的声响展开又录出完美的音质就考验了录音师真正的水平。
在后期缩混的时候建议不要用太多均衡，最好是不用，因为做了eq的东西，多少都会听起来不自然，可以在有必要的地方稍微的压一点。因为是人生合唱嘛，我觉得你的作品要做好的是延时的问题，如何给出合适的混响空间大小，混响时间，人声的远近才是后期更应该侧重的方面。至于你谈到的新的定义可能不太明确，个人愚见，希望能为楼主提供想要得到的讯息，相互学习~

感谢您的详细解答，我用的是RODE M3（两只电容话筒，心形指向），用的是FACEFIRE800声卡，话筒直接插声卡上，耳机分配只有4路输出。我所谓的新思路，是看了好多帖子只是10年前的，我是新手刚起步，没有很好的认识，所以恳请在这论坛上能得到有心人帮助~
能不能直接用监听音箱替代耳机播放伴奏，我怕小学生第一次自己听跟不好，采用外放，看指挥感觉孩子会更容易接受些，工作区和录音去中间隔开的，隔墙上的门开着，录音区的小学生应该可以听到伴奏声，我试过，伴奏稍微录进去一点点，请大师指正，这样做可行不？
另外上楼说的AB,XY啊，我在帖子里搜索，有些直观的图片显示不出来，所以还是不清楚到底怎么摆放MIC，请指教.
录的时候大概怎么录，以及后期，请继续解答，我是新手，原谅我的问题比较多~~

声卡是FIREFACE800,手误，呵呵~监听是YAMAHA HS80M

俺不是大师……交流嘛。这样做，肯定是不行的。因为录进去的人声是带有伴奏的，录音中应当避免串音的出现，只能带耳反，用耳放给。摆传声器是需要根据乐队演奏宽度决定和不同的拾音方法计算的（录音师对特别熟悉的录音棚除外），不同的拾音制式摆的方法不一样。我在这只能简单的说一下，日后还要系统的学习拾音方法才可能胜任各种录音状况。AB拾音方法是依靠时间差来构建立体声的，用两支一样的全指向性（为了收到更好的厅堂感）传声器平行的指向演奏者，称之为AB传声器系统，它与乐队的距离要大于等于二倍的两支话筒间距。而话筒间距是需要录音师计算调整的，但大致的规律是话筒间距越小，可拾取的声源角度越大，反之亦然。最终目的是要传声器系统拾取到的范围角度和生源到传声器的范围角度（也可理解为演奏宽度）大小重合，这样录出来的声音，才可以达到100%的声像展开，得到良好的声像定位。
XY拾音方法是用强度差来构造立体声的，用两支一样的传声器（XY中一般不会使用全指向传声器，我以心型为例）的振膜挨在一起，而传声器底部张开一定角度（称之为主轴张开角度），水平的指向声源，该传声器系统是通过主轴张开角度来控制拾音范围的，张开角度越大，拾音范围就越小，反之亦然。由于你是两支M3，可以考虑用XY来录，但是一定要掌握好是因范围角度来与人生的演唱范围重合。否则声像将得不到均匀正确的展开。
拾音方法很多，但无外乎是那几种原理，掌握清楚其中一些，另外的也就领会的很快了。
后期部分你需要对人声进行修正，比如节奏上的啊音高上的啊用插件来完成（cubase5以上就自带了，protools你可以用autotune插件等）。再者就是混音（缩混）过程，缩混过程是对录音作品的一次修正和录音作品整体上的一个提高。无外乎就是声像摆位，声场塑造，音色调整，电平平衡，动态处理几项都是通过插件来完成的。做这些的插件很多，waves，ipzone，o3等等一堆，工作站中也会自带一些。上述内容其中设计了很多其他关于声学关于录音关于数字音频的内容也得慢慢来消化，希望你的问题得到解决！不太明白的地方可以在沟通~

这两种制式的图示，下面的每个杠杠是一个话筒。
XY制式为：

声      源


     /\

AB制式为：


声      源

   |     |

是不是两只话筒一起录，在NUENDO中建立一个立体声还是单声道轨道进行录音？

最好是这样：
每一路话筒的信号进入录音软件的一条单声道轨，这2路信号组成一个立体声信号。两条声轨，声像极左、极右分开。根据情况，可将这两条声轨在软件中编组。
也可以将两路信号一并录到软件的一条立体声轨中。前提是音频卡的那两个端口，是立体声配对的。我个人并不推荐这么做，也有个人的习惯因素。象早期的录音软件，声轨都是单通道的。


选择音频卡的端口，在软件中进行。

信号经过调音台，办法同理。把两路信号的pan左右分开，输出立体声信号就行了。

另外，立体声录音的时候，话筒线的两端最好粘贴标签，或者用不同颜色的胶布贴标签。以防止搞错和混乱。或者先接好一路，测试好之后，再接另一路。
这些都是个人习惯，并不是必须的。

高手～～！学习了，谢谢！

谢谢指点，思路清晰些了，哈哈，是不是这个理，
我把一路话筒比如作为左声道，然后先去把高声部的录好，另外一路话筒再去作为右声道，再把低声部录好，最后这左右声道两轨合并的感觉就是立体声？
我理解的对不，请指正，谢谢~

这样的话是不是就不存在AB，或者XY制式了？

哦，不对，不对。

双麦立体声录音，是两只麦同时开工的。如果软件中是两个单声道轨，那么这两个轨，同步记录内容。
不是分期分轨。是同期分轨。如果录到一个立体声轨中，就是同期单轨。

各种立体声录音制式，原理是不同的。上面4楼和7楼的坛友说的都是正确的。强度差，时间差（相差）等。这些也是人耳判断声源方位的部分理论依据。

还有这样的分类和说法：

双麦重合式，比如XY或MS。
双麦分隔式，比如AB。
双麦近重合，比如ORTF。

还有一种不太常用的，叫双麦隔板式，等等。

AB和XY信号，对单声道信号的兼容性都不如MS。如果很在意这种兼容性，就用MS。前提是其中一只话筒必须具有8字形指向性。另外一只的指向性，并无特别要求。但是，这种制式，也有一些可能会出现的问题。

也就是说，无论哪一种立体声制式，都有优势，也都有缺点。根据您的要求和个人习惯，具体情况等等，合理配置和使用。