作曲和编曲

首先说明一下，所谓的意识流就是指不懂乐理，只是遵循一个规则——好听就行！
小弟目前就是处于意识流的状态。基础乐理稍微懂一点。
但是，主要还是凭“好听就行”的方法在编曲。（可能出现乐理理论错误，但不出现配器使用错误！PS:乐器演奏方式技巧等无错误，只针对编曲，不针对配器）
不知道老师们怎么看待我们这些意识流的学生呢？

我表示关注此问题，因为我也是意识流，跟楼主不同的是我会出现乐器上的错误

没错，好听就行
为了好听，我们才学习和声，才去把带，才去学混音
但只为了好听，不去学习这些的话，那他永远不会进步
靠感觉，总有一天玩完

没错，好听就行
为了好听，我们才学习和声，才去把带，才去学混音
但只为了好听，不去学习这些的话，那他永远不会进步
靠感觉，总有一天玩完
+1

对

意识流这事只能自己坚持摸索 因为老师们都不是走意识流的

没错，好听就行
为了好听，我们才学习和声，才去把带，才去学混音
但只为了好听，不去学习这些的话，那他永远不会进步
靠感觉，总有一天玩完
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问题在于，你自己认为的“好听”是否真的就是好听呢？理论基础不提高欣赏品位就提高不了，欣赏品位不提高，“好听”的层次也就提高不了。。。

这还只是抛开技术因素不谈，仅仅只说意识呢。。。

那些所谓的 乐理们  都是理论家们 从前辈大师们的艺术实践中 总结出来的前辈大师们在处理某些问题时的能够获得 好听 的音乐的做法  给我们提供了很好的经验和参照  应该是我们的财富  难道什么都需要我们自己去摸索吗  况且如果我们摸索的路子要是不对呢     后人总是应该站在前人的肩膀上  继续往前走的  
   音乐是一门科学   是需要花力气学习 去掌握它的基本规律的 不能仅仅满足于自己的所谓  感觉     这样  那些那些所谓的 乐理们  就有了用处    他们会指导我们的艺术实践   会教我们如何去获得 好听 的音乐    在这个基础上  你再结合自己遇到的艺术问题找到合适的手段去表现它 ---这就是你的创作---这 才有可能真正使我们能够写出  编出  好听 的音乐

@意识流其实是很牛B的  但是牛B到一定的阶段就会很痛苦  空中楼阁了
意识流+童子功···那就OK了！

乐理学一辈子也学不完的.那些自认为乐理大师的作品很多还不如楼主所说的意识流编曲者!我顶你.    我见过的专业院校里做音乐教授的,现场伴奏还不如我一个夜场的键盘手!他们真的会误人子弟!

没有人  是天才   想玩好  就不要懒  不要给自己找借口

了解！~听了你们的话感觉也是，意识流可能能达到一个阶段，但是估计没有基础的沉淀可能后期也无法爆发。我还是老老实实的回过头看乐理去了。谢谢大家的意见！~

我网上买了一本民族乐器编配，买了之后吓我一跳！作者竟是文学硕士出身的！！！！！！！！！！！！！！！看了半天，一点收获都没有，它讲民族乐器的历史占了大半篇幅，讲的所谓编配竟是大概一百来字总了一些名篇，给的连五线谱也是只有一行，真把我气死了这本书，搞文学的竟来写音乐教程，所以我认为高校都是理论腔！

靠感觉，总有一天玩完
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