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又是一年，Mackie 1200F现场录音及后期混音手记
去年在音频发表了《RME UFX企业晚会现场录音手记》获得了很多朋友的认可，又到年关，各个企业又是一场接一场的联欢会、年会等等，今年的录音换了块同样重量级别的声卡Mackie 1200F，Mackie的这块卡可谓特点多多，按我的实际经验就是，别的卡能做到的事情，1200F基本都可以做到，1200能做到的事情，别的卡却很难做到。今年使用Mackie 1200F录制的几场晚会都非常成功，所以赶在年关之前，把晚会现场录音和后期混音的经验再详细给大家说说，说的不对的地方朋友们尽管喷我就是，如果有看不懂的地方也可以参考去年发的UFX录音那篇帖子，讲UFX时候主要是突出讲UFX的便利性，这篇帖子就主要突出一下技术和经验方面的问题，这篇算是在去年的基础上总结和提高吧。
企业晚会现场录音主要通过以下几个方面来进行介绍
一、录音要求
二、设备准备及接线方式
三、声卡路由设置
四、软件设置
五、现场录音
六、后期混音
废话不说，进入正题
一、制作要求
对于企业而言，每年的联欢会是一年到头比较重要的一项工作，也是对一年来工作成绩的总结，所以领导一般都非常重视，除了现场的节目外，还有一项重要的工作就是节目的录制并且刻碟保存。以往每次制作的联欢会节目光盘声音都很不完美，基本都靠摄像师傅自己的摄像机来收集现场的声音，领导一直都不是很满意，从去年开始改用分轨录制合并视频的方法后领导对视频的声音大为赞赏，基本可以达到地市级晚会演出标准，所以今年继续沿用，要求就是对伴奏和人声分轨录制，对于晚会的瑕疵后期进行修改，比如喷麦、啸叫或传麦的意外情况，对人声现场演唱的瑕疵进行修音准，对观众的欢呼声适当的突出，对现场调音台调整失误的地方进行后期弥补，以达到最好的效果，最后给到摄像师傅进行制作，企业也会留有每年晚会的视频和音频进行存档。
二、设备准备及接线方式
因为去年写的是声艺LX7那场，今年继续还是用这个设备来做代表，调音台 声艺LX7、声卡 Mackie 1200F、监听混响TC M2000、现场主持人及歌手话筒 舒尔sm58、另外还有一支吊在现场中央观众头顶的国产电容全指向话筒。电脑用的是SONY的笔记本，操作系统是windowsXP，用小口火线接口连接1200F，本来楼主用的是Macbook Pro，但考虑到暂时没有正版PT，在win7下声卡驱动又不是十分稳定，所以还是采用了比较保守的考虑，用xp+Cubase来进行录音。
下面详细说一下接线方式，调音台1-10路全部话筒在推子后给Aux1输出，Aux1用大三芯线输出到Mackie 1200F的端口6,，调音台的伴奏左右声道分别在推子后输出给Aux2和3，Aux2、3用大三芯线输出给Mackie1200F的端口7 8，另外场内观众头顶的全指向话筒用卡侬直接连接到1200F的输入端口1。这样就很明确了，端口1为现场观众声音，端口6为现场话筒干声，端口7 8为现场伴奏声。
考虑到现场监听的要求，要给现场的干声加个混响，以便音响师和灯光师听着顺耳，于是用一台TC M2000混响器，用AES线分别连接到1200F的AES输入和输出口上，且在声卡驱动里进行跳线，以便使耳机能监听到混响的声音
Mackie 1200F前面板的设置是第1路开启48V供电，调节适当增益，6 7 8路按下Line线路输入按钮，调节适当增益，TC M2000的设置是使用AES数字输入，全湿声，用的预置是1+2第48个预设，Delay+Hall，Delay时间大概在100ms，Hall的时间大概2.4秒，这样跟现场声音比较接近。
另外1200F前面板4路耳机接口1 2 3路给控制室音响及灯光师监听，第4路给摄像师进行监听，1200F后部还有对讲话筒接口，可以接一个对讲话筒，需要对音箱灯光及摄像师下达指令时可以直接按下前面板的对讲按钮后说话，4个师傅可以同时在耳机中听到，这样比传统的用对讲机清晰得多。Mackie 1200F自带的监听控制功能别的声卡是做不到的。
如果需要同期录音的还可以在Mackie 1200F的2路主输出上连接其他设备进行立体声录音或者给控制室反听。当然我们控制室离现场很近，所以就不需要了
三、声卡路由设置
首先说声卡的设置，Mackie 1200F的控制面板是常见的调音台面板界面，首先点击右下角的Headphones耳机控制面板，在上面可分别设置耳机1 2 3 4四路耳机的路由，而且可以直接设置spdif和AES数字接口的路由，因为1 2 3 4四路耳机采用的是统一的设置，所以这里就以耳机1来做介绍。
前面的mic line1-12路指的是模拟输入1到模拟输入12，Mackie 1200F有12路模拟输入，均可以选择话放和线路输入，后面还有数字A数字B和spdif，还有DAW也就是电脑输入，最后是总输出
可以看到，我把模拟输入的1 6 7 8四个端口的m全部关闭，也就是取消静音，因为1是群众话筒 6是演员话筒，所以把声像全部放到中间，以C来表示，7 8路因为是立体声轨，所以声像为L和R，且把这两路关联起来。经过以上的设置，就可以听到现场从调音台发送过来的伴奏声音和演员话筒声音，当然，现场群众的欢呼声也听得非常清楚。
下面说一下TC M2000混响的路由，因为SPDIF和AES走的是一路端口，所以首先要把1200F的数字格式设置成AES，然后把调音台界面切到最后的spdif标签上，只要把演员话筒的第6路取消静音，并且把声像放在中间，这样演员的声音就发送到混响器里了，当然混响器要提前设置成数字信号输入，可是这样在耳机中还是听不到混响器湿声信号的，做法是只要把耳机中的spdif 1 2那两路取消静音就可以听到混响声音了，然后通过spdif的推子调节到最好的干湿声的比例。
四路耳机的设置是一样的，当然如果哪路师傅只想听干声，也可以直接关闭他那个耳机的spdif也完全没有问题。
Mackie 1200F在路由的设置上是非常优秀的，所有的输入可以任意路由到所有的输出，这对于大型晚会作用是非常明显的，比如说要对乐队伴奏进行分轨采集录音，1200F就是目前最好用的声卡。
四、软件设置
因为这次录音采用的是大家都在用的Cubase，应该说Cubase在繁重的录制任务中还是很给力的，无论是设置方式还是稳定性都绝对数一数二，毕竟我多次长时间的录制过程，有时候可能将近10个小时的过程，cubase都不会出一点点问题，毕竟在录制过程中，稳定性还是最为重要。
首先启动Cubase，在建立工程的时候要注意，毕竟晚会有少几个小时的长度，而且要录制多轨，所以一定要保证工程所在的磁盘有足够的空间，基本1个小时的长度要保证有3G以上的空间，启动Cubase后要把驱动改成Mackie 1200F的ASIO驱动，当然这都是最基本的设置啦，每个搞录音的都明白
下一步按F4，调出输入输出端口设置界面，在输入界面里建立一条立体声轨道和两条单声道轨，立体声轨设置端口为7 8，单声道轨分别起名为话筒和现场，话筒设置通道6，现场设置成通道1。
设置完端口后关闭端口设置界面，在工程里建立一条立体声轨道和两条单声道轨，立体声轨道输入默认为Stereo in 单声道一条输入设置为话筒，另一条设置为现场，全部轨道点开预录按钮，就可以准备开始录制了。
在录制前要提两点，一是在Cubase的参数设置里一定要把Editing里的Project&Mix里的Enable Record on Selected Track关闭，否则万一鼠标点到哪个轨道上，其他轨道就停止录音了，二是电脑的休眠状态要关闭，比如自动关闭硬盘等等休眠类的设置也许会影响到录音。
[ 本帖最后由 dingong 于 12-1-22 00:12 编辑 ]
企业晚会现场录音主要通过以下几个方面来进行介绍
一、录音要求
二、设备准备及接线方式
三、声卡路由设置
四、软件设置
五、现场录音
六、后期混音
废话不说，进入正题
一、制作要求
对于企业而言，每年的联欢会是一年到头比较重要的一项工作，也是对一年来工作成绩的总结，所以领导一般都非常重视，除了现场的节目外，还有一项重要的工作就是节目的录制并且刻碟保存。以往每次制作的联欢会节目光盘声音都很不完美，基本都靠摄像师傅自己的摄像机来收集现场的声音，领导一直都不是很满意，从去年开始改用分轨录制合并视频的方法后领导对视频的声音大为赞赏，基本可以达到地市级晚会演出标准，所以今年继续沿用，要求就是对伴奏和人声分轨录制，对于晚会的瑕疵后期进行修改，比如喷麦、啸叫或传麦的意外情况，对人声现场演唱的瑕疵进行修音准，对观众的欢呼声适当的突出，对现场调音台调整失误的地方进行后期弥补，以达到最好的效果，最后给到摄像师傅进行制作，企业也会留有每年晚会的视频和音频进行存档。
二、设备准备及接线方式
因为去年写的是声艺LX7那场，今年继续还是用这个设备来做代表，调音台 声艺LX7、声卡 Mackie 1200F、监听混响TC M2000、现场主持人及歌手话筒 舒尔sm58、另外还有一支吊在现场中央观众头顶的国产电容全指向话筒。电脑用的是SONY的笔记本，操作系统是windowsXP，用小口火线接口连接1200F，本来楼主用的是Macbook Pro，但考虑到暂时没有正版PT，在win7下声卡驱动又不是十分稳定，所以还是采用了比较保守的考虑，用xp+Cubase来进行录音。
下面详细说一下接线方式，调音台1-10路全部话筒在推子后给Aux1输出，Aux1用大三芯线输出到Mackie 1200F的端口6,，调音台的伴奏左右声道分别在推子后输出给Aux2和3，Aux2、3用大三芯线输出给Mackie1200F的端口7 8，另外场内观众头顶的全指向话筒用卡侬直接连接到1200F的输入端口1。这样就很明确了，端口1为现场观众声音，端口6为现场话筒干声，端口7 8为现场伴奏声。
考虑到现场监听的要求，要给现场的干声加个混响，以便音响师和灯光师听着顺耳，于是用一台TC M2000混响器，用AES线分别连接到1200F的AES输入和输出口上，且在声卡驱动里进行跳线，以便使耳机能监听到混响的声音
Mackie 1200F前面板的设置是第1路开启48V供电，调节适当增益，6 7 8路按下Line线路输入按钮，调节适当增益，TC M2000的设置是使用AES数字输入，全湿声，用的预置是1+2第48个预设，Delay+Hall，Delay时间大概在100ms，Hall的时间大概2.4秒，这样跟现场声音比较接近。
另外1200F前面板4路耳机接口1 2 3路给控制室音响及灯光师监听，第4路给摄像师进行监听，1200F后部还有对讲话筒接口，可以接一个对讲话筒，需要对音箱灯光及摄像师下达指令时可以直接按下前面板的对讲按钮后说话，4个师傅可以同时在耳机中听到，这样比传统的用对讲机清晰得多。Mackie 1200F自带的监听控制功能别的声卡是做不到的。
如果需要同期录音的还可以在Mackie 1200F的2路主输出上连接其他设备进行立体声录音或者给控制室反听。当然我们控制室离现场很近，所以就不需要了
三、声卡路由设置
首先说声卡的设置，Mackie 1200F的控制面板是常见的调音台面板界面，首先点击右下角的Headphones耳机控制面板，在上面可分别设置耳机1 2 3 4四路耳机的路由，而且可以直接设置spdif和AES数字接口的路由，因为1 2 3 4四路耳机采用的是统一的设置，所以这里就以耳机1来做介绍。
前面的mic line1-12路指的是模拟输入1到模拟输入12，Mackie 1200F有12路模拟输入，均可以选择话放和线路输入，后面还有数字A数字B和spdif，还有DAW也就是电脑输入，最后是总输出
可以看到，我把模拟输入的1 6 7 8四个端口的m全部关闭，也就是取消静音，因为1是群众话筒 6是演员话筒，所以把声像全部放到中间，以C来表示，7 8路因为是立体声轨，所以声像为L和R，且把这两路关联起来。经过以上的设置，就可以听到现场从调音台发送过来的伴奏声音和演员话筒声音，当然，现场群众的欢呼声也听得非常清楚。
下面说一下TC M2000混响的路由，因为SPDIF和AES走的是一路端口，所以首先要把1200F的数字格式设置成AES，然后把调音台界面切到最后的spdif标签上，只要把演员话筒的第6路取消静音，并且把声像放在中间，这样演员的声音就发送到混响器里了，当然混响器要提前设置成数字信号输入，可是这样在耳机中还是听不到混响器湿声信号的，做法是只要把耳机中的spdif 1 2那两路取消静音就可以听到混响声音了，然后通过spdif的推子调节到最好的干湿声的比例。
四路耳机的设置是一样的，当然如果哪路师傅只想听干声，也可以直接关闭他那个耳机的spdif也完全没有问题。
Mackie 1200F在路由的设置上是非常优秀的，所有的输入可以任意路由到所有的输出，这对于大型晚会作用是非常明显的，比如说要对乐队伴奏进行分轨采集录音，1200F就是目前最好用的声卡。
四、软件设置
因为这次录音采用的是大家都在用的Cubase，应该说Cubase在繁重的录制任务中还是很给力的，无论是设置方式还是稳定性都绝对数一数二，毕竟我多次长时间的录制过程，有时候可能将近10个小时的过程，cubase都不会出一点点问题，毕竟在录制过程中，稳定性还是最为重要。
首先启动Cubase，在建立工程的时候要注意，毕竟晚会有少几个小时的长度，而且要录制多轨，所以一定要保证工程所在的磁盘有足够的空间，基本1个小时的长度要保证有3G以上的空间，启动Cubase后要把驱动改成Mackie 1200F的ASIO驱动，当然这都是最基本的设置啦，每个搞录音的都明白
下一步按F4，调出输入输出端口设置界面，在输入界面里建立一条立体声轨道和两条单声道轨，立体声轨设置端口为7 8，单声道轨分别起名为话筒和现场，话筒设置通道6，现场设置成通道1。
设置完端口后关闭端口设置界面，在工程里建立一条立体声轨道和两条单声道轨，立体声轨道输入默认为Stereo in 单声道一条输入设置为话筒，另一条设置为现场，全部轨道点开预录按钮，就可以准备开始录制了。
在录制前要提两点，一是在Cubase的参数设置里一定要把Editing里的Project&Mix里的Enable Record on Selected Track关闭，否则万一鼠标点到哪个轨道上，其他轨道就停止录音了，二是电脑的休眠状态要关闭，比如自动关闭硬盘等等休眠类的设置也许会影响到录音。
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五、现场录音
前面都设置好了，现场就很好做了，一般情况只要点击录音按钮开始录制就可以了，这其中有几点经验要介绍一下。
1、最后一次彩排时候最好跟随录制，因为正式演出的现场有可能出现意外状况难以处理，这时候可以用彩排的来替代。最简单的就是话筒突然啸叫，这种啸叫声后期很难消除，但如果你有彩排的歌手干声，那就好办多了，把啸叫的地方替换那是绝对完美的修复。
2、在录制过程中一定不能出现暂停等任何影响录制的问题，因为一旦中间停止了，即使很短时间再接着录的话，对于录像师傅都非常难办，只有最后从头到尾一条音轨，录像师傅才能完整的合并到完整的视频中，对于他后期的剪辑也省了不少功夫
3、前面的开头要提前开始录制，后面的结尾要稍晚些再停止，打些余量出来总归没有问题。
4、一定要调节适当的增益，不要太小了听不到，也不能太大了全爆音了，要以最大音量不爆音为准则进行录音
5、要提前检查全部话筒必须都能发送到Aux1里，以前我也碰到过手麦都能录进来，但胸麦忘了发送的情况，小品什么的就录不到了。
6、一定要保证现场群众的话筒录制，现场那支话筒在一定时候是可以补充另两轨的，记得有一次就是小品胸麦没有录到，不过所幸还有现场话筒收到了音箱里的声音，可以补充上来
7、最好在现场准备好纸笔，把现场发生的一些情况都记录下来，主要是时间和时间，比如几点几分啸叫，这样对于后期的混音也非常有用
8、对于演唱能力不行的歌手最好提前录制，在彩排时候录制一遍，修好音准，调节好混响，在正式演出时候直接对口型就行，这种录制基本是听不出来的，而且能达到最好的效果，演员也不至于压力很大。
9、一定要提醒现场音响师，外请嘉宾的带来的文件一定要提前试好，我就遇上过好几次伴奏放不出来的情况，嘉宾带来的mp3文件有问题，这样会使现场很尴尬，所以一定要提前试好。
以上经验是今天能想到的，其实还有很多，大家也可以补充
六、后期混音
说到后期混音，其实说复杂也复杂说简单也简单，简单是因为毕竟是晚会录音，对于声音的要求不用像录音棚那么精益求精，对于一定的瑕疵是可以容忍的，这样也能体现出现场的情绪，说复杂当然就很复杂了，后期要做的工作还是非常多的，而且要极具耐心，因为毕竟要剪要混的是几个小时的工程，短短几个小时的工程，后期可能要花5倍甚至更多的时间来剪辑和混音
说到晚会的后期混音，主要分以下5个步骤来进行
1、分轨剪切。首先要把演员话筒轨进行剪切，新建一个单声道轨，把歌曲类节目的干声剪切到新轨道中，因为语言类和歌曲类节目的EQ和混响设置都不不同的，分开两轨后设置比较方便。这步要认真的把演唱和主持人讲话还有小品相声等全部分开
2、调整音量比例。因为现场话筒和伴奏全部是推子后发送给声卡，所以现场录音师在给话筒和伴奏音量的时候有可能推的大小不一致，还有就是每个演员的持麦习惯也不一样，所以收进来的声音也有大有小，所以在这步要对语言类和演唱类两个轨道和立体声伴奏轨道进行包络处理，对每一段的音量给到大致统一，在这步里要提前在总输出上加上L2，使整体音量达到播出制作水准。
3、分轨调整声音EQ压缩及混响。压缩我用的是API-2500，压缩比4:1，这样可以尽量的把动态控制在一个范围内，使最大声音别太大，最小声音也能听清，在语言类和歌曲类分轨上都要给压缩，均衡的设置要看现场的话筒，比如这次的话筒用的是舒尔的sm58，声音比较发闷，相应的就会在高频的位置上进行少许的提亮操作，特别是演唱轨，使得声音更耐听一些。
语言和演唱分轨主要就是对应的混响不同，演唱类的混响给的比较大，为了突出现场的气氛，主要还是用到Delay+Hall，Delay的设置也比正常的歌曲录制中给得大得多，这样能表达出更多的临场感，语言类轨道也不是纯干声，一般适当的加点就可以，使声音听起来不至于太干
4、修音准及瑕疵。分轨还有个重要的作用就是演唱类轨道修音准更方便，要注意的是如果用的是Auto-tune的话，最多一个轨道时间最长只能4小时，超过4小时的就得分轨了。当然对于晚会的音准是不用精益求精的，只要听起来顺耳就可以，如果按专辑的标准来修，估计4个小时的晚会得累吐血了。
修理瑕疵这步同样也很耗费时间，必须仔细听全部时间内出现的瑕疵，比如话筒意外的漏音、主持人后台说话意外传出、意外的爆音、喷麦和啸叫。都要尽量的把瑕疵减少到最小程度，一般的方法是如果有彩排的文件，可以把喷麦或者啸叫的某句进行替换，如果没有可以看一首歌是否有重复的地方进行替换，如果都没有，那只能降低音量了，在啸叫部分把音量尽量的降低，这是实在没有办法的办法了，总归比刺耳的叫声要好得多。
5、最后一步是观众的欢呼声，一般是在每个节目的开始，主持人会说掌声有请某某某或者节目的结束，观众都会想起掌声或者欢呼声，再有就是现场抽奖或者起哄等等情况，这些情况都被现场录制观众的话筒录得非常清晰，只要在最后混音的时候把这些地方的音量提高，同时把伴奏的音量降低，以来突出观众的欢呼声音，这对于现场气氛会起到非常大的作用。
以上就是我的一些经验，跟大家分享，对于Mackie 1200F，我只能说一个字 “好”，无论是稳定性还是路由，12路话放，4路耳机，两组主监听加上监听控制对讲功能，几乎涵盖了声卡的大部分功能，且带有完美的监听控制器功能，用于现场录音或是录音棚里都是非常好的设备，唯一的缺点可能就是1200F毕竟是老卡了，不支持win7，没有DSP混响等功能，当然，如果使用外部效果器，这些缺点都可以非常轻松的解决。
不知道今天写的这些能不能对朋友们有一定的帮助，如果有最好，写的比较倡促，如果帖子里有不明白的也可以在帖子里互相探讨，总之就是希望大家都能熟练的运用自己的每一个设备，把我们这个行业做得更好。
[ 本帖最后由 dingong 于 12-1-22 00:06 编辑 ]
前面都设置好了，现场就很好做了，一般情况只要点击录音按钮开始录制就可以了，这其中有几点经验要介绍一下。
1、最后一次彩排时候最好跟随录制，因为正式演出的现场有可能出现意外状况难以处理，这时候可以用彩排的来替代。最简单的就是话筒突然啸叫，这种啸叫声后期很难消除，但如果你有彩排的歌手干声，那就好办多了，把啸叫的地方替换那是绝对完美的修复。
2、在录制过程中一定不能出现暂停等任何影响录制的问题，因为一旦中间停止了，即使很短时间再接着录的话，对于录像师傅都非常难办，只有最后从头到尾一条音轨，录像师傅才能完整的合并到完整的视频中，对于他后期的剪辑也省了不少功夫
3、前面的开头要提前开始录制，后面的结尾要稍晚些再停止，打些余量出来总归没有问题。
4、一定要调节适当的增益，不要太小了听不到，也不能太大了全爆音了，要以最大音量不爆音为准则进行录音
5、要提前检查全部话筒必须都能发送到Aux1里，以前我也碰到过手麦都能录进来，但胸麦忘了发送的情况，小品什么的就录不到了。
6、一定要保证现场群众的话筒录制，现场那支话筒在一定时候是可以补充另两轨的，记得有一次就是小品胸麦没有录到，不过所幸还有现场话筒收到了音箱里的声音，可以补充上来
7、最好在现场准备好纸笔，把现场发生的一些情况都记录下来，主要是时间和时间，比如几点几分啸叫，这样对于后期的混音也非常有用
8、对于演唱能力不行的歌手最好提前录制，在彩排时候录制一遍，修好音准，调节好混响，在正式演出时候直接对口型就行，这种录制基本是听不出来的，而且能达到最好的效果，演员也不至于压力很大。
9、一定要提醒现场音响师，外请嘉宾的带来的文件一定要提前试好，我就遇上过好几次伴奏放不出来的情况，嘉宾带来的mp3文件有问题，这样会使现场很尴尬，所以一定要提前试好。
以上经验是今天能想到的，其实还有很多，大家也可以补充
六、后期混音
说到后期混音，其实说复杂也复杂说简单也简单，简单是因为毕竟是晚会录音，对于声音的要求不用像录音棚那么精益求精，对于一定的瑕疵是可以容忍的，这样也能体现出现场的情绪，说复杂当然就很复杂了，后期要做的工作还是非常多的，而且要极具耐心，因为毕竟要剪要混的是几个小时的工程，短短几个小时的工程，后期可能要花5倍甚至更多的时间来剪辑和混音
说到晚会的后期混音，主要分以下5个步骤来进行
1、分轨剪切。首先要把演员话筒轨进行剪切，新建一个单声道轨，把歌曲类节目的干声剪切到新轨道中，因为语言类和歌曲类节目的EQ和混响设置都不不同的，分开两轨后设置比较方便。这步要认真的把演唱和主持人讲话还有小品相声等全部分开
2、调整音量比例。因为现场话筒和伴奏全部是推子后发送给声卡，所以现场录音师在给话筒和伴奏音量的时候有可能推的大小不一致，还有就是每个演员的持麦习惯也不一样，所以收进来的声音也有大有小，所以在这步要对语言类和演唱类两个轨道和立体声伴奏轨道进行包络处理，对每一段的音量给到大致统一，在这步里要提前在总输出上加上L2，使整体音量达到播出制作水准。
3、分轨调整声音EQ压缩及混响。压缩我用的是API-2500，压缩比4:1，这样可以尽量的把动态控制在一个范围内，使最大声音别太大，最小声音也能听清，在语言类和歌曲类分轨上都要给压缩，均衡的设置要看现场的话筒，比如这次的话筒用的是舒尔的sm58，声音比较发闷，相应的就会在高频的位置上进行少许的提亮操作，特别是演唱轨，使得声音更耐听一些。
语言和演唱分轨主要就是对应的混响不同，演唱类的混响给的比较大，为了突出现场的气氛，主要还是用到Delay+Hall，Delay的设置也比正常的歌曲录制中给得大得多，这样能表达出更多的临场感，语言类轨道也不是纯干声，一般适当的加点就可以，使声音听起来不至于太干
4、修音准及瑕疵。分轨还有个重要的作用就是演唱类轨道修音准更方便，要注意的是如果用的是Auto-tune的话，最多一个轨道时间最长只能4小时，超过4小时的就得分轨了。当然对于晚会的音准是不用精益求精的，只要听起来顺耳就可以，如果按专辑的标准来修，估计4个小时的晚会得累吐血了。
修理瑕疵这步同样也很耗费时间，必须仔细听全部时间内出现的瑕疵，比如话筒意外的漏音、主持人后台说话意外传出、意外的爆音、喷麦和啸叫。都要尽量的把瑕疵减少到最小程度，一般的方法是如果有彩排的文件，可以把喷麦或者啸叫的某句进行替换，如果没有可以看一首歌是否有重复的地方进行替换，如果都没有，那只能降低音量了，在啸叫部分把音量尽量的降低，这是实在没有办法的办法了，总归比刺耳的叫声要好得多。
5、最后一步是观众的欢呼声，一般是在每个节目的开始，主持人会说掌声有请某某某或者节目的结束，观众都会想起掌声或者欢呼声，再有就是现场抽奖或者起哄等等情况，这些情况都被现场录制观众的话筒录得非常清晰，只要在最后混音的时候把这些地方的音量提高，同时把伴奏的音量降低，以来突出观众的欢呼声音，这对于现场气氛会起到非常大的作用。
以上就是我的一些经验，跟大家分享，对于Mackie 1200F，我只能说一个字 “好”，无论是稳定性还是路由，12路话放，4路耳机，两组主监听加上监听控制对讲功能，几乎涵盖了声卡的大部分功能，且带有完美的监听控制器功能，用于现场录音或是录音棚里都是非常好的设备，唯一的缺点可能就是1200F毕竟是老卡了，不支持win7，没有DSP混响等功能，当然，如果使用外部效果器，这些缺点都可以非常轻松的解决。
不知道今天写的这些能不能对朋友们有一定的帮助，如果有最好，写的比较倡促，如果帖子里有不明白的也可以在帖子里互相探讨，总之就是希望大家都能熟练的运用自己的每一个设备，把我们这个行业做得更好。
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