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KPA（Kemper Profiling Amp）评测
为感谢TT，附上购买地址： 请点击 这里
前言：这是一个持续了一年多的长期测试，写于2012年3月，结束于2013年9月，涵盖了KPA和最新版的KPA POWER版。
以前就想写KPA的评测，但是作为搞录音的，吉他水平低劣一直没有写出该写的水平，就没有发。想看的话把初稿放在最后了。
KPA使用超过一年了，一年多了这个产品有什么新的进展呢？以前说KPA作为采样的设备调节性能不好，我觉得这是错了，他的调节性能很好，范围大到已经超过了原本音箱的范围，如果你需要真实的声音，没问题，你需要更多的可能性也可以调出来。
新版分为桌面版和机架版，同时又分为非后级版和后级版，后级版配备一个后级可以直接接吉他箱体。经历数次系统更新，bug少了很多，功能增加了很多，增加了输出信号选择（可选干湿分开，或者有周边无周边分开等等方便录音和现场的设置），增加了更多的效果器：多了一些Pitch类（音高变化，自动和声Whammy等）效果器（以前没有Octa-Fuzz现在可以组合出来了），内部的选项更加合理。2013年底官方的配套踏板也将面世。现在Performance模式也已经开放，五个音色一组，可以设置一百多组，现场演出没有障碍了。（原来也可以用踏板换音色，但现在演奏模式下，一个音色的任意变化都可以存起来一键切换，比如不换音色只换周边的效果器这样现场常用的功能以前要实现的话还是比较麻烦的，现在就可以保存好以后一键切换）。
官方邀请了一些音色高手专门为KPA定制了一批音色，可以满足更多的需要，有些是从收费音色中挑选出来的。官方还开发了一个小软件，可以把所有的第三方箱体IR（Wav格式）文件转换成KPA自己的箱体文件，这样又多了一个海量的箱体库。
音色的分组管理功能有了很大的进步，首先有了收藏夹，可以将最重要的音色放进去，然后查看方式也可以分类为，所有的音色，收藏夹音色，上次导入的音色，自己采样的音色，当前作者的音色（每个人采样的音色都会打上作者输入的名字，个人无法修改）。音色排列方式也加入了按失真度排序，按音箱名（不是音色名）分类排序。音色能存储1000个，这已经是市面上音色最多的了，但是由于KPA的特点，可供使用的音色数量要大于这个数，很多人试听删除音色就要搞好几周，现在也提供了除了收藏夹以外所有音色统统删除的功能。以后随着电脑编辑软件的出台会改善。（顺便说一句，目前免费音色的情况是市面上的音箱基本上都有音色了，也包括少部分的箱琴音箱和Bass音箱，如果还需要极其稀有名贵的音色也可以花钱买第三方的出品）。
系统更新中还加入了一个值得书写的功能，Ducking。意思是自动闪避或者叫侧链压缩，是这些年很多VST开始加入的功能，KPA的大部分周边和少部分失真也有这个功能，用手上的力度来控制干湿比，这个功能只有在录音室用比较复杂的方法做到，现场更是复杂，现在KPA一个参数就可以操控，极其方便。还加入了一些传统合成器里面才会出现的效果，环形调制器，降bit等，会给吉他音色带来不一样的可能性，适合搭配Fuzz使用，可以得到很不同的声音。
缺陷是现在偶尔系统还有些bug，有部分机器报告旋钮旁的LED有损坏的几率，建议调低亮度。
现在由于KPA版本更新的比较快，几乎每个月都有小升级，早期大陆行货KPA附上的中文说明书不完全能满足需要（每一次升级说明书也会更新），而且本来说明书有两部分，一部分是基础使用，一部分是高级的细节说明，中文说明只是基础的部分，建议入手的话要有一些英语的底子，否则跟不上英文说明书更新的速度，操作系统也是英文的，如果有基础使用起来障碍会小得多。还有历经升级原来的中文说明书小部分未必适用。
观众反应
（二）
经过长时间的使用对KPA的概念有了更深的认识。
以前有人问KPA是什么，可能很难一句话说清，采样什么卷积的，现在觉得没必要把它神秘化，其实他就是一个高级综合效果器，和一般的使用方法差不多，综合能怎么用他也就能怎么用，能在前面接单块，有loop，可以接后级可以接耳机或者直接进声卡调音台录音，功能上来说跟一个Line6或者Boss的GT系列没太大区别，有区别的是它的声音比他们的好。但是原理是很不一样的，传统的建模效果器，只有一套或者有限的数字模型，然后通过改变内部参数来改变声音，然后在箱体部分是卷积采样的结果，但是精度其实不高。而KPA的声音来源于采样得到的数据，多样性真实性都会更有保障。还有KPA的真实性还表现在极其顺滑的高频上，很多模拟音箱类的效果器声音假的一个表现方面就是高频假，但是在KPA上我没有听到这样的声音，包括AXE这样的效果器有时都会出现“假”的高频，好像用了质量不好的麦克风一样的声音。
有很多人买之前都会被KPA所谓的采样功能弄昏，觉得自己没条件没好音箱没有好麦克风之类，其实现在多数人都把这个东西当个综合用，音色直接在官网下载，没什么人成天采样，毕竟费时费力，有现成的何乐而不为？他所有的功能，音色都很出色，这就是他的价值所在。
以前有人觉得这个东西采样的过程要用麦克风，那么他出来的声音一定是那种经过了麦克风的声音，稍微有点扁，没有吉他音箱听起来立体，某种程度上是对的。这样的设计的确更适合录音棚，因为录音棚需要的就是经过了麦克风的声音。很多吉他手不习惯这样的声音，当然对于录音吉他手应该是很习惯的。用KPA进后级？有些人是这样做的，音色也足够好。但是要背上笨重的后级还是很累赘。尤其是立体声后级！（当然有第三方出了很小的立体声后级配合KPA，也不便宜）
除了最早像个收音机或者饭盒的版本以外，还出了机架版，去掉了提手，增加了机架耳朵，适合上机架方便移动等。而无论是饭盒版还是机架版又分为带有后级和不带后级的。这样就再也不用自带笨重的后级了。而机架版不提供白色，只有墨绿色。
KPA的内置后级可以使用8-16欧姆的箱体，在8欧姆时为600W功率，在16欧姆时为300W（其实4欧的也能用，就是小心点开太大的话容易烧后级），后级设计为晶体管，D类，单声道。很多人一看到这个参数可能要摇头了，别被误导了，你试过就知道他的音色好，音量也足够吵死人，由于是晶体管，音量也可以做到足够小，不像电子管的总是太大声。
很多人觉得晶体管不温暖啦，没有电子管那种失真之类的。其实没那么不好。首先采样的时候这个音箱后级的特点就已经有了，如果温暖的话已经是足够，失真也已经有了，在重现的时候只需要忠实的回放就可以，不需要再温暖一次，再失真一次。再说了，音箱的音色来自多个方面，除了前级失真，还有后级变压器的饱和效应，整流器的失真，喇叭大音量的失真，人的耳朵在大音量的时候也会觉得很爽等，而后级失真的作用很小甚至可以忽略了。我们都听过这个故事：失真的发明是某个人将电子管音箱开到最大，在大音量下产生了失真，比后来靠前级的失真要好以至于现在还有人在追求把电子管的音量开满。早期音箱的后级基本上是甲类，或者叫A类，功率做不大，常见的只有5W，在巨大音量下失真悦耳好听，但是代价是后级管老化快。摇滚明星的设备都有专人负责维护保养，后级管经常换。在家弹琴的人谁有这个条件？现代音箱一般都不是为了这样的音量设计的。如今很少见有人音箱的后级管一年两年就烧坏了，因为基本上后级失真不再使用（不管你开多大）。而且15W以上的音箱不会使用甲类后级了，因为那样的发热控制不住，耗电也会很恐怖。很多现代的大功率高失真音箱也采用AB类或者D类放大，包括著名的MESA 等等，很难把他们开到出现后级失真了。很多人对不是甲类（A类）放大的后级很介意，因为人人都说只有甲类最好，但是甲类最好是以前的事了，随着技术的发展，各种后级技术早就把非甲类难听的声音改善太多了，要不那么多发烧音箱怎么都不用甲类放大了？包括一些独立的后级功放大厂Mashall、Mesa、VHT等等后级都不是甲类的，这就很说明后级失真早已经退出历史舞台了。
说了这么多，该说说KPA后级版接箱体的表现了。我使用了一个自己采样的音色文件，有实物更加能准确对比。在采样文件不做任何调整直接接入箱体后，最直观的感受就是由于吉他箱体普遍是12寸的喇叭，而且阻尼比监听小，冲程也比监听大，声音一下子就松下来了，确实要比监听舒服，声音一下变得满，厚，圆润，这时候对比监听声音就会觉得紧，干，但这就是喇叭尺寸下的特点，我们听CD也是这样听的。将KPA采样音色的箱体部分关掉（可以单独关掉），用吉他箱体，变化主要体现在中高频，关掉就相当于把原来采样中的喇叭和麦克风移除了，声音高频变多，声音距离变近，立体感增加。这个感受随着不同的音色有不一样的变化，在clean 、OD类音色上变化比较小，在失真类音色上关闭箱体的变化很明显，明显声音靠前，高频变多了。至于是否关闭箱体，还要看个人喜好，我的推荐是关闭箱体。通过比较，建议用喇叭本身的色彩去还原信号，而不保留采样的喇叭和麦克风的色彩。在换用了几个音色以后，我觉得箱体和喇叭对音色的影响还是比较大的，如果用一个Vox AC15的喇叭，不管什么音色都会带有一些这个喇叭的特点，换句话说，如果你有一个Mesa的箱体，那么Mesa的采样在你这个箱体上还原度就会最高。
除了跟监听对比，还要跟吉他直接接音箱对比，我使用了一样的音箱，采样于这个音箱的采样音色，总的感觉就是真音箱的音色压缩感强一些，而且要明亮一些，KPA后级进喇叭的音色下潜明显深一些，没有电子管的那种压缩感那么强，动态更大一些，低频是因为一般模拟的系统有个系统的低切，而数字系统一般没有这个低切。
（http://www.audiobar.net/viewthread.php?tid=286464&extra=&page=4 54楼的翻译有简单的论述，对！我就是夹带广告）
，还有Cab Driver（KPA的一个内部设定）的影响，也会让KPA的声音和吉他直接进喇叭不一样。至于这个不一样好不好，你能不能接受就要因人而异了。但是，如果你的吉他不是直接接吉他音箱，而是输入给了KPA，然后从KPA的DI输出给音箱，那么你会发现声音几乎是一样的了。这个输出主要的区别就是经过了一个buffer（缓冲），甚至经不经过ADDA在KPA里面都是可选的，而我觉得一个buffer没什么大问题，毕竟很多人的单块阵也是用buffer作为起点的，虽然会有那么一点影响音色。而且KPA音色和真音箱不一样不能说明KPA不好，因为虽然不一样，但是声音是很好的。 毕竟KPA的音色是用一个麦克风采集来的，他只能得到一个喇叭的部分特点，而不像人可以全方位的听到这个喇叭的特点，说明了麦克风和摆位的特点并不能被完全的分离出来。虽然KPA可以把箱体部分关掉，但是很多影响实际上是不可能从算法上分离出来关掉的。这不是问题，只要得到足够好的音色即可。无论如何，出来的还是那个吉他喇叭的声音特点，跟直接用吉他插箱体比声音有一点点不同，但是同样很好听，也不是监听的那种声音。
后级部分没有配风扇，不会增加噪音，发热的控制也比较能接受。后级的开关是内部的软件控制的，没有硬件开关，也没有硬件音量钮。
小结一下，对于带有后级的KPA，还是很适合那些听习惯了吉他音箱声音的吉他手的，它可以让声音复原成吉他音箱的那种立体饱满的声音，让你摆脱不习惯监听的声音，原有音箱的风味，温暖，电子管味也能很好的再现，加上KPA的录音室级别效果器，绝对是杀手级的神器！目前老版KPA的用户可以用序列号换购后级版，可以优惠440美元（或者350欧元），因为以前厂家承诺可以在老款基础上返厂加装后级的，但是由于和部分国家的3C政策抵触（不允许后期改装），所以改为优惠换购新款，新款到后你把老款卖了，正好相当于加了一个后级的价格得到一个新的KPA。目前唯一的不足就是这个后级还是单声道的，对于想接两个喇叭玩立体声的人还不够友好，但是你既然不在乎两个箱体的重量体积，那么再背一个后级也可以吧。（或者买第三方）
[ 本帖最后由 ddyykk_hello 于 13-10-1 17:42 编辑 ]
经过长时间的使用对KPA的概念有了更深的认识。
以前有人问KPA是什么，可能很难一句话说清，采样什么卷积的，现在觉得没必要把它神秘化，其实他就是一个高级综合效果器，和一般的使用方法差不多，综合能怎么用他也就能怎么用，能在前面接单块，有loop，可以接后级可以接耳机或者直接进声卡调音台录音，功能上来说跟一个Line6或者Boss的GT系列没太大区别，有区别的是它的声音比他们的好。但是原理是很不一样的，传统的建模效果器，只有一套或者有限的数字模型，然后通过改变内部参数来改变声音，然后在箱体部分是卷积采样的结果，但是精度其实不高。而KPA的声音来源于采样得到的数据，多样性真实性都会更有保障。还有KPA的真实性还表现在极其顺滑的高频上，很多模拟音箱类的效果器声音假的一个表现方面就是高频假，但是在KPA上我没有听到这样的声音，包括AXE这样的效果器有时都会出现“假”的高频，好像用了质量不好的麦克风一样的声音。
有很多人买之前都会被KPA所谓的采样功能弄昏，觉得自己没条件没好音箱没有好麦克风之类，其实现在多数人都把这个东西当个综合用，音色直接在官网下载，没什么人成天采样，毕竟费时费力，有现成的何乐而不为？他所有的功能，音色都很出色，这就是他的价值所在。
以前有人觉得这个东西采样的过程要用麦克风，那么他出来的声音一定是那种经过了麦克风的声音，稍微有点扁，没有吉他音箱听起来立体，某种程度上是对的。这样的设计的确更适合录音棚，因为录音棚需要的就是经过了麦克风的声音。很多吉他手不习惯这样的声音，当然对于录音吉他手应该是很习惯的。用KPA进后级？有些人是这样做的，音色也足够好。但是要背上笨重的后级还是很累赘。尤其是立体声后级！（当然有第三方出了很小的立体声后级配合KPA，也不便宜）
除了最早像个收音机或者饭盒的版本以外，还出了机架版，去掉了提手，增加了机架耳朵，适合上机架方便移动等。而无论是饭盒版还是机架版又分为带有后级和不带后级的。这样就再也不用自带笨重的后级了。而机架版不提供白色，只有墨绿色。
KPA的内置后级可以使用8-16欧姆的箱体，在8欧姆时为600W功率，在16欧姆时为300W（其实4欧的也能用，就是小心点开太大的话容易烧后级），后级设计为晶体管，D类，单声道。很多人一看到这个参数可能要摇头了，别被误导了，你试过就知道他的音色好，音量也足够吵死人，由于是晶体管，音量也可以做到足够小，不像电子管的总是太大声。
很多人觉得晶体管不温暖啦，没有电子管那种失真之类的。其实没那么不好。首先采样的时候这个音箱后级的特点就已经有了，如果温暖的话已经是足够，失真也已经有了，在重现的时候只需要忠实的回放就可以，不需要再温暖一次，再失真一次。再说了，音箱的音色来自多个方面，除了前级失真，还有后级变压器的饱和效应，整流器的失真，喇叭大音量的失真，人的耳朵在大音量的时候也会觉得很爽等，而后级失真的作用很小甚至可以忽略了。我们都听过这个故事：失真的发明是某个人将电子管音箱开到最大，在大音量下产生了失真，比后来靠前级的失真要好以至于现在还有人在追求把电子管的音量开满。早期音箱的后级基本上是甲类，或者叫A类，功率做不大，常见的只有5W，在巨大音量下失真悦耳好听，但是代价是后级管老化快。摇滚明星的设备都有专人负责维护保养，后级管经常换。在家弹琴的人谁有这个条件？现代音箱一般都不是为了这样的音量设计的。如今很少见有人音箱的后级管一年两年就烧坏了，因为基本上后级失真不再使用（不管你开多大）。而且15W以上的音箱不会使用甲类后级了，因为那样的发热控制不住，耗电也会很恐怖。很多现代的大功率高失真音箱也采用AB类或者D类放大，包括著名的MESA 等等，很难把他们开到出现后级失真了。很多人对不是甲类（A类）放大的后级很介意，因为人人都说只有甲类最好，但是甲类最好是以前的事了，随着技术的发展，各种后级技术早就把非甲类难听的声音改善太多了，要不那么多发烧音箱怎么都不用甲类放大了？包括一些独立的后级功放大厂Mashall、Mesa、VHT等等后级都不是甲类的，这就很说明后级失真早已经退出历史舞台了。
说了这么多，该说说KPA后级版接箱体的表现了。我使用了一个自己采样的音色文件，有实物更加能准确对比。在采样文件不做任何调整直接接入箱体后，最直观的感受就是由于吉他箱体普遍是12寸的喇叭，而且阻尼比监听小，冲程也比监听大，声音一下子就松下来了，确实要比监听舒服，声音一下变得满，厚，圆润，这时候对比监听声音就会觉得紧，干，但这就是喇叭尺寸下的特点，我们听CD也是这样听的。将KPA采样音色的箱体部分关掉（可以单独关掉），用吉他箱体，变化主要体现在中高频，关掉就相当于把原来采样中的喇叭和麦克风移除了，声音高频变多，声音距离变近，立体感增加。这个感受随着不同的音色有不一样的变化，在clean 、OD类音色上变化比较小，在失真类音色上关闭箱体的变化很明显，明显声音靠前，高频变多了。至于是否关闭箱体，还要看个人喜好，我的推荐是关闭箱体。通过比较，建议用喇叭本身的色彩去还原信号，而不保留采样的喇叭和麦克风的色彩。在换用了几个音色以后，我觉得箱体和喇叭对音色的影响还是比较大的，如果用一个Vox AC15的喇叭，不管什么音色都会带有一些这个喇叭的特点，换句话说，如果你有一个Mesa的箱体，那么Mesa的采样在你这个箱体上还原度就会最高。
除了跟监听对比，还要跟吉他直接接音箱对比，我使用了一样的音箱，采样于这个音箱的采样音色，总的感觉就是真音箱的音色压缩感强一些，而且要明亮一些，KPA后级进喇叭的音色下潜明显深一些，没有电子管的那种压缩感那么强，动态更大一些，低频是因为一般模拟的系统有个系统的低切，而数字系统一般没有这个低切。
（http://www.audiobar.net/viewthread.php?tid=286464&extra=&page=4 54楼的翻译有简单的论述，对！我就是夹带广告）
，还有Cab Driver（KPA的一个内部设定）的影响，也会让KPA的声音和吉他直接进喇叭不一样。至于这个不一样好不好，你能不能接受就要因人而异了。但是，如果你的吉他不是直接接吉他音箱，而是输入给了KPA，然后从KPA的DI输出给音箱，那么你会发现声音几乎是一样的了。这个输出主要的区别就是经过了一个buffer（缓冲），甚至经不经过ADDA在KPA里面都是可选的，而我觉得一个buffer没什么大问题，毕竟很多人的单块阵也是用buffer作为起点的，虽然会有那么一点影响音色。而且KPA音色和真音箱不一样不能说明KPA不好，因为虽然不一样，但是声音是很好的。 毕竟KPA的音色是用一个麦克风采集来的，他只能得到一个喇叭的部分特点，而不像人可以全方位的听到这个喇叭的特点，说明了麦克风和摆位的特点并不能被完全的分离出来。虽然KPA可以把箱体部分关掉，但是很多影响实际上是不可能从算法上分离出来关掉的。这不是问题，只要得到足够好的音色即可。无论如何，出来的还是那个吉他喇叭的声音特点，跟直接用吉他插箱体比声音有一点点不同，但是同样很好听，也不是监听的那种声音。
后级部分没有配风扇，不会增加噪音，发热的控制也比较能接受。后级的开关是内部的软件控制的，没有硬件开关，也没有硬件音量钮。
小结一下，对于带有后级的KPA，还是很适合那些听习惯了吉他音箱声音的吉他手的，它可以让声音复原成吉他音箱的那种立体饱满的声音，让你摆脱不习惯监听的声音，原有音箱的风味，温暖，电子管味也能很好的再现，加上KPA的录音室级别效果器，绝对是杀手级的神器！目前老版KPA的用户可以用序列号换购后级版，可以优惠440美元（或者350欧元），因为以前厂家承诺可以在老款基础上返厂加装后级的，但是由于和部分国家的3C政策抵触（不允许后期改装），所以改为优惠换购新款，新款到后你把老款卖了，正好相当于加了一个后级的价格得到一个新的KPA。目前唯一的不足就是这个后级还是单声道的，对于想接两个喇叭玩立体声的人还不够友好，但是你既然不在乎两个箱体的重量体积，那么再背一个后级也可以吧。（或者买第三方）
[ 本帖最后由 ddyykk_hello 于 13-10-1 17:42 编辑 ]
（三）
目前吉他效果器的趋势来说，机架效果器并不太流行，很多吉他手依然是传统的单块阵，当然这跟机架效果器里面能跟电子管音箱媲美的很少有关，当年大家争相出机架的热潮慢慢褪去了，还剩个AXE。KPA出来以后会对它造成一些挑战（AXE之后发布了采样功能就是应对KPA的挑战）。很多知名的乐手纷纷表达这个东西的音色有质的改变。那么以后KPA会怎么发展呢？音色这方面确实很好了，那么后续的开发就应该是朝着更方便的方向。现在只能容纳1000个音色，在未来的型号中可以容纳更多音色。加入更多的功能：首先是效果器部分可以加入更多的种类，然后可以请更多的职业吉他手明星吉他手来制作更多的音色和效果器预置，这样就可以直接得到明星本人的音色。另外还可以出双核版或者多核版，很多吉他手都有同时使用多个音箱的愿望，现在只能通过购买多个KPA来解决，未来也许有可能可以同时加载两个音色文件并且音量比例可调整之类的功能，现在一般的综合效果器都能做到加载两个音箱了。另外还有LOOPER，录音循环的功能，这个功能应该会集成在原厂的踏板上，按照目前流出的消息，踏板上有录音的按键，KPA本身没有这个功能，最可能的就是外挂在踏板上或者甚至提供usb接口来存储内容，usb或者插卡的好处是可以高音质无限扩展，而内置一般价格贵还无法扩展。
KPA带来了革命性的变化，让一个综合效果器拥有了真正意义上的录音棚级别的品质，现在后级使得它在排练室和现场演出也同样方便而毫不妥协于音色。除此以外使用方法上的创新还有Re-amp，意思就是把吉他或者bass的高阻信号经过DI转低阻进话放，不经过任何音箱效果器，先录下来，然后在后期使用一个Re-ampbox再把信号变成高阻信号给音箱或者效果器，好处是可以先录音，再调音色，音色不满意可以回头改，也可以弹一遍录很多不同的音色叠在一起，在外国是一种传统的手法。Re-amp box不太好买而且比较贵，KPA的输入可以接受Spdif的数字信号，也可以接受低阻的线路信号（后面板的输入），省去了Re-ampbox的麻烦，把声卡的输出接在KPA上，只要有多通道声卡就可以Re-amp。这功能很适合外出录音怕音色不满意，只要录下DI信号，回去慢慢调，慢慢叠加。
目前吉他效果器的趋势来说，机架效果器并不太流行，很多吉他手依然是传统的单块阵，当然这跟机架效果器里面能跟电子管音箱媲美的很少有关，当年大家争相出机架的热潮慢慢褪去了，还剩个AXE。KPA出来以后会对它造成一些挑战（AXE之后发布了采样功能就是应对KPA的挑战）。很多知名的乐手纷纷表达这个东西的音色有质的改变。那么以后KPA会怎么发展呢？音色这方面确实很好了，那么后续的开发就应该是朝着更方便的方向。现在只能容纳1000个音色，在未来的型号中可以容纳更多音色。加入更多的功能：首先是效果器部分可以加入更多的种类，然后可以请更多的职业吉他手明星吉他手来制作更多的音色和效果器预置，这样就可以直接得到明星本人的音色。另外还可以出双核版或者多核版，很多吉他手都有同时使用多个音箱的愿望，现在只能通过购买多个KPA来解决，未来也许有可能可以同时加载两个音色文件并且音量比例可调整之类的功能，现在一般的综合效果器都能做到加载两个音箱了。另外还有LOOPER，录音循环的功能，这个功能应该会集成在原厂的踏板上，按照目前流出的消息，踏板上有录音的按键，KPA本身没有这个功能，最可能的就是外挂在踏板上或者甚至提供usb接口来存储内容，usb或者插卡的好处是可以高音质无限扩展，而内置一般价格贵还无法扩展。
KPA带来了革命性的变化，让一个综合效果器拥有了真正意义上的录音棚级别的品质，现在后级使得它在排练室和现场演出也同样方便而毫不妥协于音色。除此以外使用方法上的创新还有Re-amp，意思就是把吉他或者bass的高阻信号经过DI转低阻进话放，不经过任何音箱效果器，先录下来，然后在后期使用一个Re-ampbox再把信号变成高阻信号给音箱或者效果器，好处是可以先录音，再调音色，音色不满意可以回头改，也可以弹一遍录很多不同的音色叠在一起，在外国是一种传统的手法。Re-amp box不太好买而且比较贵，KPA的输入可以接受Spdif的数字信号，也可以接受低阻的线路信号（后面板的输入），省去了Re-ampbox的麻烦，把声卡的输出接在KPA上，只要有多通道声卡就可以Re-amp。这功能很适合外出录音怕音色不满意，只要录下DI信号，回去慢慢调，慢慢叠加。
问答环节：
1 能再多说一下踏板信息吗？
官方的踏板一拖再拖，最新情况是2013年第四季度会发布，价格可能5000-6000，有踏板，可以录音。还有通用踏板其实用起来也不错，但是只能换音色，不能调节参数，因为KPA内部参数太多，GM标准参数不够多，所以想要调节参数必须支持扩展的GM协议，目前百灵达的那款踏板可通过加装芯片来支持。同时KPA可以外接两块表情踏板，控制内置的哇音和音量也很好用。
2 KPA的动态怎么样？
当然好。声音好首先就要动态好，很多人批评数字效果器动态不好，但是KPA这方面确实有了长足的进步，目前很多乐手都表达了类似的看法，动态或者手感跟真音箱几乎没有区别。这个也要从他的采样原理说起，AXE的Tone Match也是号称采样的，但是跟KPA的不一样。AXE的那个原理很简单，就是加了一个EQ而已，首先找一个接近的音色，然后通过分析找到一个EQ参数让声音更加接近，软件都能做到，但是这种方式效果有限。因为音色要像不能只靠EQ来调整的，还有动态上的区别，相位的区别，如果EQ能模仿音色的话大家不用买好设备了，用EQ调就可以了？而KPA的采样过程是需要去采集动态的数据、相位的数据，所以结果好得多。这也是为什么KPA采集出来的音色连失真度都可以改变的原因，因为他把音色的整个动态采集下来了。而别的厂商只能采样没有参数可调的箱体。
3 既然说到失真的动态，我觉得KPA的失真度调整和音箱出来的结果不太一样？
对。这个问题有人提过，官方的回答是：真实的音箱在你调失真度的时候改变的不仅仅是失真度还有别的，否则就不会出现过载也很好听也能弹重金属的音箱了，这两种音乐对失真的要求是不一样的。这也是每个厂商声音不同的“秘方”，而KPA对失真曲线的采集其实非常完整，你调节失真度的话就只有失真度会变，所以跟音箱结果不一样，在这样的情况下减低失真的结果会好听一些，增大的话不要超过15%也很好。当然你可以不去调失真度，多采集几个音色即可。
4 真的有很多大牌说它好？
已知确实在用KPA的人：Lee Ritenour、Jeff Loomis、Depech Mode的吉他手、Keith Merrow、Within Temptation、Ola Englund、Muse、Michael Wagner（大牌录音师）
5 后级版的功耗如何？
由于采用了晶体管后级，省略了巨大的变压器和电子管电路，功耗十分低。经过测量，前级部分的耗电量在11-20w之间（不同音色消耗不同），加上后级以后耗电量在20-70w，但是这只是估算的大概值，因为D类后级的耗电量是根据音量不同而变化的，在我的耳朵不能接受之前最高到了70w，这时候已经很难受了，所以还是很省电的，排练演出都能有足够的音量，而如果是卧室练习音量，功率基本在30w以内。
关于KPA能说的还有很多，他的接口很齐全，是一个音色枢纽，可以满足同时输出带有音箱效果器的信号，监听没有效果器的信号和DI信号给录音使用，同时还备有loop，里面可以接各种效果器也可以接音箱进去，把KPA当周边效果器用。能说的实在太多，无法一一说清，有关于KPA的更多讨论请跟帖。
2013年9月
（版权所有，未经许可不能转载）
[ 本帖最后由 ddyykk_hello 于 13-9-30 17:36 编辑 ]
1 能再多说一下踏板信息吗？
官方的踏板一拖再拖，最新情况是2013年第四季度会发布，价格可能5000-6000，有踏板，可以录音。还有通用踏板其实用起来也不错，但是只能换音色，不能调节参数，因为KPA内部参数太多，GM标准参数不够多，所以想要调节参数必须支持扩展的GM协议，目前百灵达的那款踏板可通过加装芯片来支持。同时KPA可以外接两块表情踏板，控制内置的哇音和音量也很好用。
2 KPA的动态怎么样？
当然好。声音好首先就要动态好，很多人批评数字效果器动态不好，但是KPA这方面确实有了长足的进步，目前很多乐手都表达了类似的看法，动态或者手感跟真音箱几乎没有区别。这个也要从他的采样原理说起，AXE的Tone Match也是号称采样的，但是跟KPA的不一样。AXE的那个原理很简单，就是加了一个EQ而已，首先找一个接近的音色，然后通过分析找到一个EQ参数让声音更加接近，软件都能做到，但是这种方式效果有限。因为音色要像不能只靠EQ来调整的，还有动态上的区别，相位的区别，如果EQ能模仿音色的话大家不用买好设备了，用EQ调就可以了？而KPA的采样过程是需要去采集动态的数据、相位的数据，所以结果好得多。这也是为什么KPA采集出来的音色连失真度都可以改变的原因，因为他把音色的整个动态采集下来了。而别的厂商只能采样没有参数可调的箱体。
3 既然说到失真的动态，我觉得KPA的失真度调整和音箱出来的结果不太一样？
对。这个问题有人提过，官方的回答是：真实的音箱在你调失真度的时候改变的不仅仅是失真度还有别的，否则就不会出现过载也很好听也能弹重金属的音箱了，这两种音乐对失真的要求是不一样的。这也是每个厂商声音不同的“秘方”，而KPA对失真曲线的采集其实非常完整，你调节失真度的话就只有失真度会变，所以跟音箱结果不一样，在这样的情况下减低失真的结果会好听一些，增大的话不要超过15%也很好。当然你可以不去调失真度，多采集几个音色即可。
4 真的有很多大牌说它好？
已知确实在用KPA的人：Lee Ritenour、Jeff Loomis、Depech Mode的吉他手、Keith Merrow、Within Temptation、Ola Englund、Muse、Michael Wagner（大牌录音师）
5 后级版的功耗如何？
由于采用了晶体管后级，省略了巨大的变压器和电子管电路，功耗十分低。经过测量，前级部分的耗电量在11-20w之间（不同音色消耗不同），加上后级以后耗电量在20-70w，但是这只是估算的大概值，因为D类后级的耗电量是根据音量不同而变化的，在我的耳朵不能接受之前最高到了70w，这时候已经很难受了，所以还是很省电的，排练演出都能有足够的音量，而如果是卧室练习音量，功率基本在30w以内。
关于KPA能说的还有很多，他的接口很齐全，是一个音色枢纽，可以满足同时输出带有音箱效果器的信号，监听没有效果器的信号和DI信号给录音使用，同时还备有loop，里面可以接各种效果器也可以接音箱进去，把KPA当周边效果器用。能说的实在太多，无法一一说清，有关于KPA的更多讨论请跟帖。
2013年9月
（版权所有，未经许可不能转载）
[ 本帖最后由 ddyykk_hello 于 13-9-30 17:36 编辑 ]
附：第一版原文
吉他音箱模拟是一个经久不衰的话题，这方面的设备也是层出不穷，市场上比较成功的有LINE6、 Boss，当初买Line6的人看到他提供的长长的音箱名单有人热血沸腾，但是很多人依然觉得模拟的和真音箱不像，能用的音色不多，而且很多想要模拟的设备他们没有提供，现在大家都知道了，那个名单只能意淫，模拟度也就最多60%。最近我有幸通过TT拿到了一台这个方面的最新科研成果：KPA（Kemper Profiling Amp），今年在美国展会上刚刚发布就引起了轰动。这个牌子是新出现的，还在开发之中，拿到的机器按照官网的说法以后还有更多的功能会加入进去，而且现在也有一些小缺陷，比如其中的表演模式还无法使用等，但是我比较喜欢吃螃蟹，况且我认为这些问题通过软件升级很快就能解决。Kemper是开发者的姓，所以叫了这样一个名字，profiling这个词就是建立档案的意思，现在大概能猜到这个设备的意义了吧。而且这个牌子和大名鼎鼎Access还有密切的关系，Access的品质大家应该还是了解的，病毒合成器可是合成器三巨头之一，德国质量也略有耳闻。
设备越发展，厂商就会提供越多的选项让用户去DIY，尤其是数字设备上提供这些很方便。概念上来讲，音箱模拟已经不新鲜了，那么这个东西有什么优势呢。首先和line6、AXE的技术稍有不同，line6之类的按一般话说应该叫物理建模吧，而KPA的模拟技术叫动态卷积采样。如果知道这两个词的人我不用解释了，不知道我也不用解释了，因为不重要。重要的是和类似line6这样的模拟器来说KPA的优势在于另外一个地方：他的音箱数量可以无限多。因为KPA开放了学习功能！这可不是每一个厂商都做到的事情，虽然很多用户都想要。 其他的音箱模拟不管哪一款，最多也就几十个（不算AXE），而且是厂商“硬塞”给你的。KPA的最大的优势就是鼓励用户自己去制作音箱模拟的文件，然后在网上交换，这样就有无限多的音箱。
如何制作？ 很简单，把你的吉他音箱调到你最满意的音色，然后用一只话筒对准你音箱录音的位置，然后把话筒和KPA连接起来，把音箱也和KPA连接起来，KPA会发出一系列声音，再分析从话筒中收到的声音，从而得知音箱的音色特点并记录。也就是说，他采集的不仅是音箱，还包括了你的话筒，你的连接线，你的话筒摆放位置信息甚至你房间的特点，从真实性来说，无疑比line6好了很多。采集完成后还可以微调，KPA甚至提供了一键切换真实音箱和模拟音箱对比的功能，可见他们对采集的结果相当自信。
我们买设备关心的是声音，而不是原理，原理好上天，声音不好没有用。 但是我还是要说说原理，理论上来说卷积得到的结果是更接近原始的声音的，缺点就是对调节的适应性稍差，就是说你制作的音箱模拟文件不去改动参数就是最接近原来的声音。而建模之类的技术对调节的适应性要好很多，你可以调节其中的参数。但这并不是说KPA不能调节，事实上，调节的效果还是不错的，采集到一个失真的声音，减小Gain或者琴的音量，声音立马就干净了，说明对动态曲线的采集是相当准确的。然后说声音，目前国内能找到的视频也有不少了，大家可以上优酷看看，用过的无论国内国外都是评价说这个东西比其他综合效果器强在手感——和真音箱一致。这也是很多人觉得综合效果器不好的原因。而且它比AXE这样的巨无霸还是要便宜不少的，更显示他的性价比。
既然是评测，那么我认为是为了让没有KPA的人看的，那么评价才是最重要的，介绍使用方法是其次的。
两个方面来说，优点和缺点。
优点一：前面提到过的，通过采集的方式来制作音箱模拟文件，音箱模拟的数量几乎是无限的。缺点是文件太多反而不知道选哪个好！（很多人抱怨音色太多快要选择强迫症了！）
优点二：可以把单块和音箱接在一起采集，那么得到的也是一个音色文件，用音箱的调节方式来调节。因为其实并没有采集单块的功能。官方推荐的方式是和音箱一起采集。
缺点一：现在只能采集音箱的音色。周边类效果器无法采集，采集音箱的时候也要关闭周边类效果。
缺点二：虽然有usb接口，但是暂时无法连接电脑，只能插一个空的U盘让KPA格式化之后再在电脑上下载文件来传输。但是考虑到AXE这样的东西所用的控制软件也是经过了很久才开发出来的（两年），我觉得这个不是问题。操作很直观，并不复杂。
优点三：可以使用通用midi控制踏板，常见的通用型midi控制器都可以支持。以后还会推出专用踏板，可能接在主机的网线接口上。这个接口不是联网接口，事实上现在很多控制器都开始使用类似网络传输的技术来传输控制器信号。当然不排除以后会用这个接口提供更多的功能。
缺点三：周边效果没有现在的综合效果器丰富，每一个种类只有几种。但是，这个缺点不完全是缺点，因为它的每一种效果完全是录音室级别的品质，不会像line6这样的提供了很多种不同类型的效果器，但是大同小异可用的不多。尤其是Delay和Reverb，非常高品质！（这可不单是我一个人感觉，国外论坛上很多用户这样评价，不光是混响，合唱和哇音也广受好评。）
优点四：可以采集木琴音箱！这个是得到认可的，官方网站有人上传了AER和Fishman的采集文件，接上箱琴以后效果不凡！
缺点四：想到采样两个字，有人可能会联想到采样混响，如果这个能作为采样混响的加载器也不错，可惜答案是否定的，它本身也不能采样音箱上的混响。
优点五：它可以同时对多颗音箱，多个话筒进行采样，方法是把多个话筒的信号先进行混合（用调音台，声卡），因为KPA只能接受单通道信号，如果混合后的音色令人满意的话，采集到的结果同样会令人满意。
缺点五：箱头、箱体不能分开采样。但是采集完成后却可以分开调整，真是神奇。尤其是他的箱体参数，能简单的控制复杂的音色。
优点六：对于Fuzz的使用十分有优势。很多现代的音箱对于Fuzz这种古老的效果再现都是不友好的，有人评论他的fuzz单块都闲置很久了，因为内置的fuzz通过调节可以完全替代他们。
缺点六：前面提到，采集只是对音箱的某一种音色的采集，那么一个音箱有可能是千变万化的，不同的话筒，不同的摆放位置，那么这就需要多次采集才能完整覆盖全部音色。很多人希望采集一次就可以把所有的音箱状态全部复制下来，以现有的技术似乎还有点困难，就算音箱能复制下来，麦克风也有很多种，摆放位置也有不同。开发者在视频中说这个只是为了让每个人可以把自己喜欢的音箱音色采集出来，这个音色很可能是比较单一化的。而不像是其他效果器厂商提供的音箱模拟要考虑参数在各种状态下的表现。
缺点七：很多人关心的Bass音箱能否采集，是可以的！有人采集了Genz Benz, Eden,Gallien Krueger提供下载，反响很不错！（我估计采集的结果好坏还是主要取决于你的话筒是否有采集的能力）
优点八：有人说能不能接箱头或者前级采？有人试过，结果不稳定，有好有不好，自己试试吧，提醒接箱头的话要有负载不然会烧。而且接箱头可以搭配喇叭模拟，Palmer之类的，官网上也有文件下载，结果不错。反正任何官方没有提到的方式只要理论上不会烧设备都可以自行尝试，结果不保证好坏。总之，玩法很多样，方法很复杂，我也没有时间一一试过，还有待各位亲自体验。
优点九：调音器永远都在工作，其他的不管什么效果器内置的调音器只有你调用的时候才在工作，KPA的调音器用三个LED来表示音准，不管你在什么模式都会显示音高情况，让你在演奏中随时发现音不准的情况。
缺点八：Undo/Redo 功能还无法使用，需要等待固件升级。
最后的评价：切换音色延时极小，和主流水平一样。所有模拟接口全部是平衡的。自带话放用来采集，动圈话筒可以直接接在KPA上，免除了另外接话放的麻烦。但是也可以用话放接电容话筒来采集。
关于文件交换和下载，目前能见到的牌子的音箱，基本上官网都有人共享或者直接内置了，而且大部分品质很好。还在快速增加中。（ Fender、 Mashall、 Mesa、 Peavey、 Vox、 Roland、 Engl、 Carvin、 Bogner、 H&K主流的都是这些吧，有些Custom Audio、 Two Rock、 Fuchs、 65 amp、 Matchless、 Bad Cat之类也有，毕竟是德国货，德国音箱也多一些。如果您要Dumble、 Dr.z、 Suhr、 Soldano、 Jet City、 Atomic这些之类的，可以购买第三方的文件）就算不上网，内置接近4百个文件，一般已经足够使用了。内存可以存储上千个音色，每个音色文件只有几KB。但是自己采集完要命名编辑等等打字不太方便，毕竟没有键盘，这就回到前面说的如果有电脑控制端的话编辑效率会极大的提高，我相信以后会有编辑软件发布。（已有第三方！）
自带几十个常见类型的单块可以和采来的音箱搭配，但是单块本身不可采集。也可以把真的单块接在KPA前面，和真音箱使用一样。当然也有FX LOOP。带有详细的EQ，延时，混响。
不能作为声卡使用。用途来说当然很适合录音棚，搭配一个通用midi踏板我认为现场也会相当方便，而且在舞台上这个闪闪发亮的东西会让你非常炫目！如果现场使用的话，可以同时接PA和吉他音箱，因为后面板有信号直通和监听信号接口，用来给吉他手自己监听（监听接口还可以选择打开或关闭喇叭模拟）。
目前众多国内以及国际吉他手都已经认可KPA的价值，说明音色非常有吸引力，相比其他合成效果器，这可是没有出现过的现象。
2012年3月
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吉他音箱模拟是一个经久不衰的话题，这方面的设备也是层出不穷，市场上比较成功的有LINE6、 Boss，当初买Line6的人看到他提供的长长的音箱名单有人热血沸腾，但是很多人依然觉得模拟的和真音箱不像，能用的音色不多，而且很多想要模拟的设备他们没有提供，现在大家都知道了，那个名单只能意淫，模拟度也就最多60%。最近我有幸通过TT拿到了一台这个方面的最新科研成果：KPA（Kemper Profiling Amp），今年在美国展会上刚刚发布就引起了轰动。这个牌子是新出现的，还在开发之中，拿到的机器按照官网的说法以后还有更多的功能会加入进去，而且现在也有一些小缺陷，比如其中的表演模式还无法使用等，但是我比较喜欢吃螃蟹，况且我认为这些问题通过软件升级很快就能解决。Kemper是开发者的姓，所以叫了这样一个名字，profiling这个词就是建立档案的意思，现在大概能猜到这个设备的意义了吧。而且这个牌子和大名鼎鼎Access还有密切的关系，Access的品质大家应该还是了解的，病毒合成器可是合成器三巨头之一，德国质量也略有耳闻。
设备越发展，厂商就会提供越多的选项让用户去DIY，尤其是数字设备上提供这些很方便。概念上来讲，音箱模拟已经不新鲜了，那么这个东西有什么优势呢。首先和line6、AXE的技术稍有不同，line6之类的按一般话说应该叫物理建模吧，而KPA的模拟技术叫动态卷积采样。如果知道这两个词的人我不用解释了，不知道我也不用解释了，因为不重要。重要的是和类似line6这样的模拟器来说KPA的优势在于另外一个地方：他的音箱数量可以无限多。因为KPA开放了学习功能！这可不是每一个厂商都做到的事情，虽然很多用户都想要。 其他的音箱模拟不管哪一款，最多也就几十个（不算AXE），而且是厂商“硬塞”给你的。KPA的最大的优势就是鼓励用户自己去制作音箱模拟的文件，然后在网上交换，这样就有无限多的音箱。
如何制作？ 很简单，把你的吉他音箱调到你最满意的音色，然后用一只话筒对准你音箱录音的位置，然后把话筒和KPA连接起来，把音箱也和KPA连接起来，KPA会发出一系列声音，再分析从话筒中收到的声音，从而得知音箱的音色特点并记录。也就是说，他采集的不仅是音箱，还包括了你的话筒，你的连接线，你的话筒摆放位置信息甚至你房间的特点，从真实性来说，无疑比line6好了很多。采集完成后还可以微调，KPA甚至提供了一键切换真实音箱和模拟音箱对比的功能，可见他们对采集的结果相当自信。
我们买设备关心的是声音，而不是原理，原理好上天，声音不好没有用。 但是我还是要说说原理，理论上来说卷积得到的结果是更接近原始的声音的，缺点就是对调节的适应性稍差，就是说你制作的音箱模拟文件不去改动参数就是最接近原来的声音。而建模之类的技术对调节的适应性要好很多，你可以调节其中的参数。但这并不是说KPA不能调节，事实上，调节的效果还是不错的，采集到一个失真的声音，减小Gain或者琴的音量，声音立马就干净了，说明对动态曲线的采集是相当准确的。然后说声音，目前国内能找到的视频也有不少了，大家可以上优酷看看，用过的无论国内国外都是评价说这个东西比其他综合效果器强在手感——和真音箱一致。这也是很多人觉得综合效果器不好的原因。而且它比AXE这样的巨无霸还是要便宜不少的，更显示他的性价比。
既然是评测，那么我认为是为了让没有KPA的人看的，那么评价才是最重要的，介绍使用方法是其次的。
两个方面来说，优点和缺点。
优点一：前面提到过的，通过采集的方式来制作音箱模拟文件，音箱模拟的数量几乎是无限的。缺点是文件太多反而不知道选哪个好！（很多人抱怨音色太多快要选择强迫症了！）
优点二：可以把单块和音箱接在一起采集，那么得到的也是一个音色文件，用音箱的调节方式来调节。因为其实并没有采集单块的功能。官方推荐的方式是和音箱一起采集。
缺点一：现在只能采集音箱的音色。周边类效果器无法采集，采集音箱的时候也要关闭周边类效果。
缺点二：虽然有usb接口，但是暂时无法连接电脑，只能插一个空的U盘让KPA格式化之后再在电脑上下载文件来传输。但是考虑到AXE这样的东西所用的控制软件也是经过了很久才开发出来的（两年），我觉得这个不是问题。操作很直观，并不复杂。
优点三：可以使用通用midi控制踏板，常见的通用型midi控制器都可以支持。以后还会推出专用踏板，可能接在主机的网线接口上。这个接口不是联网接口，事实上现在很多控制器都开始使用类似网络传输的技术来传输控制器信号。当然不排除以后会用这个接口提供更多的功能。
缺点三：周边效果没有现在的综合效果器丰富，每一个种类只有几种。但是，这个缺点不完全是缺点，因为它的每一种效果完全是录音室级别的品质，不会像line6这样的提供了很多种不同类型的效果器，但是大同小异可用的不多。尤其是Delay和Reverb，非常高品质！（这可不单是我一个人感觉，国外论坛上很多用户这样评价，不光是混响，合唱和哇音也广受好评。）
优点四：可以采集木琴音箱！这个是得到认可的，官方网站有人上传了AER和Fishman的采集文件，接上箱琴以后效果不凡！
缺点四：想到采样两个字，有人可能会联想到采样混响，如果这个能作为采样混响的加载器也不错，可惜答案是否定的，它本身也不能采样音箱上的混响。
优点五：它可以同时对多颗音箱，多个话筒进行采样，方法是把多个话筒的信号先进行混合（用调音台，声卡），因为KPA只能接受单通道信号，如果混合后的音色令人满意的话，采集到的结果同样会令人满意。
缺点五：箱头、箱体不能分开采样。但是采集完成后却可以分开调整，真是神奇。尤其是他的箱体参数，能简单的控制复杂的音色。
优点六：对于Fuzz的使用十分有优势。很多现代的音箱对于Fuzz这种古老的效果再现都是不友好的，有人评论他的fuzz单块都闲置很久了，因为内置的fuzz通过调节可以完全替代他们。
缺点六：前面提到，采集只是对音箱的某一种音色的采集，那么一个音箱有可能是千变万化的，不同的话筒，不同的摆放位置，那么这就需要多次采集才能完整覆盖全部音色。很多人希望采集一次就可以把所有的音箱状态全部复制下来，以现有的技术似乎还有点困难，就算音箱能复制下来，麦克风也有很多种，摆放位置也有不同。开发者在视频中说这个只是为了让每个人可以把自己喜欢的音箱音色采集出来，这个音色很可能是比较单一化的。而不像是其他效果器厂商提供的音箱模拟要考虑参数在各种状态下的表现。
缺点七：很多人关心的Bass音箱能否采集，是可以的！有人采集了Genz Benz, Eden,Gallien Krueger提供下载，反响很不错！（我估计采集的结果好坏还是主要取决于你的话筒是否有采集的能力）
优点八：有人说能不能接箱头或者前级采？有人试过，结果不稳定，有好有不好，自己试试吧，提醒接箱头的话要有负载不然会烧。而且接箱头可以搭配喇叭模拟，Palmer之类的，官网上也有文件下载，结果不错。反正任何官方没有提到的方式只要理论上不会烧设备都可以自行尝试，结果不保证好坏。总之，玩法很多样，方法很复杂，我也没有时间一一试过，还有待各位亲自体验。
优点九：调音器永远都在工作，其他的不管什么效果器内置的调音器只有你调用的时候才在工作，KPA的调音器用三个LED来表示音准，不管你在什么模式都会显示音高情况，让你在演奏中随时发现音不准的情况。
缺点八：Undo/Redo 功能还无法使用，需要等待固件升级。
最后的评价：切换音色延时极小，和主流水平一样。所有模拟接口全部是平衡的。自带话放用来采集，动圈话筒可以直接接在KPA上，免除了另外接话放的麻烦。但是也可以用话放接电容话筒来采集。
关于文件交换和下载，目前能见到的牌子的音箱，基本上官网都有人共享或者直接内置了，而且大部分品质很好。还在快速增加中。（ Fender、 Mashall、 Mesa、 Peavey、 Vox、 Roland、 Engl、 Carvin、 Bogner、 H&K主流的都是这些吧，有些Custom Audio、 Two Rock、 Fuchs、 65 amp、 Matchless、 Bad Cat之类也有，毕竟是德国货，德国音箱也多一些。如果您要Dumble、 Dr.z、 Suhr、 Soldano、 Jet City、 Atomic这些之类的，可以购买第三方的文件）就算不上网，内置接近4百个文件，一般已经足够使用了。内存可以存储上千个音色，每个音色文件只有几KB。但是自己采集完要命名编辑等等打字不太方便，毕竟没有键盘，这就回到前面说的如果有电脑控制端的话编辑效率会极大的提高，我相信以后会有编辑软件发布。（已有第三方！）
自带几十个常见类型的单块可以和采来的音箱搭配，但是单块本身不可采集。也可以把真的单块接在KPA前面，和真音箱使用一样。当然也有FX LOOP。带有详细的EQ，延时，混响。
不能作为声卡使用。用途来说当然很适合录音棚，搭配一个通用midi踏板我认为现场也会相当方便，而且在舞台上这个闪闪发亮的东西会让你非常炫目！如果现场使用的话，可以同时接PA和吉他音箱，因为后面板有信号直通和监听信号接口，用来给吉他手自己监听（监听接口还可以选择打开或关闭喇叭模拟）。
目前众多国内以及国际吉他手都已经认可KPA的价值，说明音色非常有吸引力，相比其他合成效果器，这可是没有出现过的现象。
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一些视频：
http://player.youku.com/player.php/sid/XMzUzMzkyODI0/v.swf
http://player.youku.com/player.php/sid/XMzUzMzk0NzQw/v.swf
http://player.youku.com/player.php/sid/XMzUzMzk3NjA4/v.swf
http://v.youku.com/v_show/id_XMzU3MzMzNTY4.html
http://www.youku.com/playlist_show/id_16972819.html
网友自己录音，只用了KPA的原厂预置音色（可在Soundcloud上用KPA之类的关键词搜索，有大量录音）
http://soundcloud.com/temper59/bad-cat-1
http://soundcloud.com/temper59/the-chief-dirty-3
官网
http://kemper-amps.com
KPA交流QQ群：234924159
延伸阅读：KPA与AXE的斗争，来自官方论坛（如无法阅读则需要注册）
http://kemper-amps.com/forum/index.php?page=Thread&threadID=3476
http://kemper-amps.com/forum/index.php?page=Thread&threadID=4017
[ 本帖最后由 ddyykk_hello 于 13-9-30 17:33 编辑 ]
http://player.youku.com/player.php/sid/XMzUzMzkyODI0/v.swf
http://player.youku.com/player.php/sid/XMzUzMzk0NzQw/v.swf
http://player.youku.com/player.php/sid/XMzUzMzk3NjA4/v.swf
http://v.youku.com/v_show/id_XMzU3MzMzNTY4.html
http://www.youku.com/playlist_show/id_16972819.html
网友自己录音，只用了KPA的原厂预置音色（可在Soundcloud上用KPA之类的关键词搜索，有大量录音）
http://soundcloud.com/temper59/bad-cat-1
http://soundcloud.com/temper59/the-chief-dirty-3
官网
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KPA交流QQ群：234924159
延伸阅读：KPA与AXE的斗争，来自官方论坛（如无法阅读则需要注册）
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[ 本帖最后由 ddyykk_hello 于 13-9-30 17:33 编辑 ]
