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新年第一篇文章，《让世界听见中华好民歌》的混音创作过程
本帖最后由 半瓶醋 于 16-2-10 01:33 编辑
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《让世界听见中华好民歌》的混音创作过程
看了新闻联播对于央视春晚的评价，我终于游-泳气写下这篇散文了，当然它肯定不是一篇教程，岁数大了记忆力特别不好，只是想趁我还没有全部忘掉之前，把十几天前的这场混音创作的思路整理一下跟大家分享，这些都是我在混这场晚会过程中所思考过的问题，也可能对大家日后碰到类似作品时会有些帮助，当然时间很紧，任务很重，我不可能做到很科学、很规范，请见谅。
1月7号接到捞仔老师的通知，说这场节目20号录完，21号可以给我分轨，要我帮忙混一下，我那时其实已经确定了自己两个培训班的日程安排，但考虑到这次混音工作的重要性，我将它们都延期至年后了，同时我也开始为这次混音工作做前期的准备。
这种现场的混音我不是第一次做了，但是新棚弄好后还是第一次接这种类型的工作，还是想能比以前有些进步，为此我邀请了GENELEC 的吴潇思老师来帮我再次调校了一下我的监听系统，我从太平宝迪借来了两台我一直想买的PULTEC EQ，我又特意买了一块2T的移动硬盘，我相信这些都是对我这次混音工作很必要的。
这次的混音是在新的Allanwang studio完成的，这里已经有了我非常信赖的SSL xl-desk纯模拟调音台做SUMMING,当然我也很幸运的成为国内第一个用户，这一切要感谢传新科技;主系统是Pro tools HDX,用的SSL的ADDA,监听是GENELEC 的1238A、PMC twotwo6+SUB1;混响用的是TC的4000和Bricasti的M7、软件里面用到了UAD的Lexicon 224混响；人声的压缩都是用的Focusrite RED3。
我20号的晚上才抽出时间去现场拿分轨，当时还没有录完，顺便看了一下舞台上所有乐器的摆位，看摆位主要的目的是观察一下话筒的设置和相对的相位关系，跟我最终的混音中
PAN的位置没有任何关系。在最终混音的时候如果拿不到视频剪的样片的状况下，推荐大家最好从头盯到尾，观察每个作品舞台上的呈现方式，这样对混音帮助非常大，我只看到了最后几个节目，所以大多数混音是靠猜的。
21号开始进入混音阶段，我有的混音时间就是21-29号，9天的时间完成17首歌的混音，其实对电视节目来讲时间已经是很充裕了，但是24号那天学校安排我去北京市参加我们天津校区的校考，所以那天白天就没法工作了，这样实际的混音时间是8天，当然失去的时间我也都用熬夜补回来了，实际也证明快40岁的人熬夜效率极低，以后再也不熬夜了。
整个工作只有我和我的助理谌彦兮两个人完成，他从21号开始做PITCH的工作，一直做到26号，基本完成，27号帮我做剩下几首的预混，预混的主要工作包括帮我输入每首歌的速度、以及新加入乐器的音色比例调整，我从21号晚上开始混的第一首（开场），然后以这首为模板，分别建立每个歌曲的Session.以这首为模板的原因还因为开场曲通常是整个乐队编制最全的时候，也就是这首混完，整个乐队的状况就了解的差不多了。
整场分轨在130G左右，整个混音过程一直在这么大的数据下工作的，工作过程中我没有删除任何轨道，当然相对于每首歌，其他歌的音频文件是处于非激活状态的。我没有做特别规范的数据管理，主要还是时间问题，再加上我很信赖当今计算机的运算能力，我用的是最低配的垃圾桶，几天工作下来依然什么问题都没有，当然我的垃圾桶硬盘和内存我都做了升级，我还有个10T的硬盘阵列帮我随时做数据备份，这样每个时刻的任何动作，任何修改它都随时在自动备份，保证安全。
在混之前我已经很清楚几件事，一是这场节目最终要在贵！粥卫视和河北卫视播出，这两个卫视恰好都是单声道播出，也就是意味着混音过程中太多的去设计空间声像的安排，意义是不大的，所以我大多数乐器的PAN都在左中右三个点，各别乐器是按照音乐的特定风格摆的位置，整个声场安排也不会太影响立体声的版本。
二是，时刻要清楚混的是电视节目，不是唱片，电视最重要的东西还是画面，声音再怎么样也要为画面服务，如果是我的歌先混出来，画面对着我的音乐剪那将是很幸福的一件事，当然这通常是不可能的，所以就要考虑到所有乐队或主唱或伴唱的任何变化，比如某一样乐器的SOLO,导演可能已经存了视频素材，结果你混完给混没了或是没有突出出来，那他剪得那一堆就没用了，这可能是我在摆比例的时候重点关注的。
三、乐器音色并不是我关注的主体，毕竟它们只是为风格服务的，但是一定要具备现场感，音色也要尽可能统一，因为毕竟是现场，不能这首歌鼓是这个声，下一首完全变了，当然我每一首都不一样，虽然是同一个模板，混的时候每首歌的音色我都根据风格重新修正过，但不会想混唱片一样，完全去根据风格去塑造。
四、人声一定要漂亮，自然，音准我没有放在第一位，毕竟是现场，我跟助理也交代过，要自然，能不动尽量不动，当然据他讲PITCH过程非常轻松，大家都唱的太好了，毕竟民歌和通俗还是有很大区别的。
当然漂亮的人声每个人定义都不一样，喜好也不一样，好的人声只有一个样子，就是你自己特别喜欢的，你是混音师，这个时候你可以很任性，先让自己感动的作品才能感动别人。
我对民歌还是很有感情的，毕竟曾经系统干过好几年，我以前还有个名字叫“小帅”，今天还知道我这个名字的人，认识我都超过15年了。
拿到分轨后还同时拿到了这5张纸，整个的轨道将近100轨、整理完每首歌大概在60轨左右，最少的个有6轨的。录音品质非常好，这要感谢吴天军老师和温青云老师的认真细致的工作。
第一首 《黎平+高腔》尚马龙、肖文
我混的第一首就是开场曲，完全是靠音乐给我的感觉混出的画面感，和最终视频的贴合度还不是很严密，这就是没有在现场和没有样片的结果。
由于是第一首歌，也是将来每首歌的模板，所以准备工作尽可能的要完整，这样往下的工作会更方便，这场演出的编制还是很丰富的，除了流行音乐乐队的部分还有弦乐和民族乐器，所以所有的部分都要考虑到。
我先给鼓组中的所有部分做了分组，有KICK\SNARE\TOM\OH都做了分组，检查相位关系，然后再根据各个组做了混音，然后是BASS分组、所有的KB独立的组、STRING的组，BV的组，混音的细节就不在这里说了，如果有必要日后再写。
开场曲主要的就是气质，就是你想它作为第一段音乐所呈献给观众的样子，气势只是其中之一、要有其华丽柔美的一面、这里需要很多手法，律动进行中的强弱对比很重要，再有钢琴是一个始终贯穿的主题，从哪里知道这些？就是从那几张纸上，谁是歌手，哪多了话筒，剩下的就是靠想象了。
第二首《茉莉花》霍尊
很经典的一首民歌，霍尊的声音比较熟悉了，他的专辑我也参与过，还是要混的符合他的气质，加上第二段的编曲改的很出彩要把所有变化的重点抓到，前提是不能影响唱，尾端返回到A,再次抓霍尊演唱细腻的部分，这首最重要的就是味道。
第三首《相依》茜拉
捞仔老师作品，去年混让世界听见的时候这首他自己混的，当时就想其他的都给我混了，这首为何没有呢？这次轮到我混茜拉的版本了，看节目单的时候就想外国人唱民歌会是什么样，结果很惊艳，唱的真好，混音上基本手法都是流行混音的概念，没有什么特别的。比较注意的就是弦乐和唱的搭配。
第四首《在哪遥远的地方》霍尊 茜拉
这首是对唱，钢琴弦乐的歌，从间奏开始注意了风格的变化，注意吉他的律动变化，唱的混响用了HALL和PLATE作为主混响，大量的AUTOMATION，注意抓声部平衡。
第五首《哥走山梁妹走坡》戴玉强
这首是比较靠后混的，听完分轨后就很喜欢，整个歌的段落铺垫比较多，但混完我当初那份感动没有听分轨时那么多了，可能是我混丢了什么，也可能是这首歌录音过程中发生过什么，总觉得少了点什么。
第六首《咕噜山歌》龚琳娜
民歌这首可能最纯了，我家宝宝就听这首有感觉，混响加的相对比较小，捞仔老师对这首的修改意见就是混响要尽可能的小，因为唱的非常好。稍微塑造了每个乐器的气质，毕竟和其他作品还是不一样的。比较遗憾的就是中间的伴唱，日后有机会录唱片版应该会更好吧。
第七首《乌苏里船歌》戴玉强 龚琳娜
又是一首大家耳熟能详的歌，这首有两个民族乐器“笙”和“唢呐”，调了一下音色和比例，大乐队中的其他部分改动较小，弦乐重新找了一下平衡，重点抓了一下两个人的声部平衡，不能按照唱片来混，电视画面中两人都在舞台上，主次不能太过明显。
第八首《父亲的草原母亲的河》
乐队换了一下，音色又都从调了，我自己民族的作品，本身比较偏爱，可惜腾讯音乐上传的这首有问题，分享个单声道的视频吧。
第九首 《回娘家》胡莎莎
可以玩混音的一首，改成爵士的民歌，当然不能玩的太纯，毕竟还是民歌，很多方面都变了，包括乐器比例、音色、位置、混响。听听看吧，比较靠后混的，只剩下玩和累的心了，前些年在学校这个风格也调的太多了。
第十首《家乡的味道》雷艳
有民族乐器加入，混了几天了，到这首的时候已经很疲惫了，只剩下玩了，把民歌混成ROCK。
所有的歌可以在腾讯音乐中搜到，所有的歌在这里
其他的歌就不一一写了，大家有兴趣可以上网搜搜吧，虽然所有的歌现在听来都这样那样的问题，但在那一段时间内，我们是尽力了。
感谢大家能有耐心看到这里。
感谢捞仔老师给机会，又做了这么多好听的民歌，很享受整个混音过程。
混音是我们一直热爱的事业，珍惜我们每一次面对作品的机会，因为我们，这世界上有些东西会变得更美好。
那天在现场的人都知道发生了什么，但是跟混音也没啥关系
半瓶醋 发表于 16-2-11 00:04
那天在现场的人都知道发生了什么，但是跟混音也没啥关系
对不起，是我跑题了！也验证戴大师是人，不是神！