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版权，世界有两大文化公约和各国本国法，来管理。分注册制与创作制，99%的国家，音乐作品包括我国，是创作制，即作者完成作品之日起加死后50年，享有完全权利，别名著作权。版权内容包括人身权，财产权。人身权下包括，发表与否，保护作品完整，署名，修改四权。财产权下包括，发行，复制，表演，翻译，改编，等等与金钱有关的内容。以上，版权不保护违法内容，反，低俗，等等。你要保有，你是原始创作作者的相关资料。以教育娱乐交流为目地的，不是商业目的，可以随便使用，不必经作者同意，不必交钱。
例，A创作一首音乐作品，完成之日，享受完全权利，他人不得侵犯以上A的权利内容，A无需到任何部门登记注册，国家予以保护。与之相对应的管理制度，如专利权，99%国家，包括我国，实行的是注册制，必须到国家专利登记部门注册，才享有专利权的完全权利，否则不与保护。
社会上所谓的版权登记组织，实质上，仅是各式各样的作者群体的集合，辅助作者管理自己的作品权利，当作者权利被侵犯时，组织代表个人维护权利，大体上分营利与非营利的公益组织。我国，没有任何一个实质上的版权保护组织机构，如中国音乐家协会，以DANG为领导，仅是作者集合，以文化交流，教育，促进我国音乐事业发展为目的的人民团体而已，不保护权利，不代表诉讼，版权保护责任与制度全由国家法律制定管理。
美国有南北两大音乐管理协会，与我国不同。作者可以到南北两大音乐协会登记作品，协会在作者授权范围内代表作者使命权利，作品盈利，收取费用，不盈利不计或很少费用，收益绝大部分转交作者，作者权利被侵犯，代表作者行使诉讼权，接收侵权赔偿，属于半盈利性的，版权服务机构。管理性是非国家性质，仍属于作者集合，同时包括非作者，那此提供专业服务的从业人员。
务实地观点，在我国所有前端就要求收费的所谓版权组织，虽然法律上来讲，不是骗，但实质上。全是骗，能骗多少是多少，能骗一天是一天。
不管你加入什么组织，登记在什么部门，或是你个人，当侵权发生了，在我国，很难维-Quan。
比较普遍的现实情况，在专业圈，艺人音乐人，签约在音乐商业公司名下，作品由公司法人管理。如A想使用B的作品，A到B的公司去谈授权，签字交钱，使用，如潘长江唱了周杰伦的《双截棍》且为盈利而发行了。A直接使用了B的作品，以盈利为目的，没经过同意，B的公司就去告A。如李代沫唱了曲婉婷的《我的歌声里》，没谈你就敢发行，他在中国好声音舞台唱一次，仅是娱乐交流，他个人不承担侵权责任，相关责任由电视台与节目组承担，播出一次仅是大众娱乐交流，电视台也不承担，但要是制作成纪录片或是影集发行了，电视台就要有商业授权为前提，各种情况很微妙。还有KTV，平常人不以为然，不就是玩唱，典型的灰坑，关联的权利人，与侵权形式，太复杂。类似引发的八卦，不是挺多吗。
再补充点，作词，作曲，单独存在，权利保护明确，编曲离不开作曲主旋律，是附属创作，灰的，在我国，没有明确保护。这就尴尬了，我们都明白，一首歌好听与否，这T M明摆着功劳基本上应该是在编曲上，设备成本，人力成本，时间成本。正因如此，各国专业圈跟法律版权保护圈，常年打架，特别是90年代MIDI技术成熟以后。以前作曲编曲是一气的，1980年以前，作曲就是编配录音，一体的。设备随科学技术，时代发展，编曲，变得更来越独立。打架也越来越多，明白的国家，已经立法独立保护编曲，如日本，刚试行，你打开一部今年，8,9月的新番动漫，看一下，OP,ED下边，肯定写着，作词，作曲，编曲，至少三个项。我国没有实行，但民间开始在模仿，中国新歌声，开唱前，一样能看到至少三项。相比几年前，就只写作词，作曲。不意外的话，几年以后还要加上其它相关必要权利人
版权，世界有两大文化公约和各国本国法，来管理。分注册制与创作制，99%的国家，音乐作品包括我国，是创作制，即作者完成作品之日起加死后50年，享有完全权利，别名著作权。版权内容包括人身权，财产权。人身权下包括，发表与否，保护作品完整，署名，修改四权。财产权下包括，发行，复制，表演，翻译，改编，等等与金钱有关的内容。以上，版权不保护违法内容，反，低俗，等等。你要保有，你是原始创作作者的相关资料。以教育娱乐交流为目地的，不是商业目的，可以随便使用，不必经作者同意，不必交钱。
例，A创作一首音乐作品，完成之日，享受完全权利，他人不得侵犯以上A的权利内容，A无需到任何部门登记注册，国家予以保护。与之相对应的管理制度，如专利权，99%国家，包括我国，实行的是注册制，必须到国家专利登记部门注册，才享有专利权的完全权利，否则不与保护。
社会上所谓的版权登记组织，实质上，仅是各式各样的作者群体的集合，辅助作者管理自己的作品权利，当作者权利被侵犯时，组织代表个人维护权利，大体上分营利与非营利的公益组织。我国，没有任何一个实质上的版权保护组织机构，如中国音乐家协会，以DANG为领导，仅是作者集合，以文化交流，教育，促进我国音乐事业发展为目的的人民团体而已，不保护权利，不代表诉讼，版权保护责任与制度全由国家法律制定管理。
美国有南北两大音乐管理协会，与我国不同。作者可以到南北两大音乐协会登记作品，协会在作者授权范围内代表作者使命权利，作品盈利，收取费用，不盈利不计或很少费用，收益绝大部分转交作者，作者权利被侵犯，代表作者行使诉讼权，接收侵权赔偿，属于半盈利性的，版权服务机构。管理性是非国家性质，仍属于作者集合，同时包括非作者，那此提供专业服务的从业人员。
务实地观点，在我国所有前端就要求收费的所谓版权组织，虽然法律上来讲，不是骗，但实质上。全是骗，能骗多少是多少，能骗一天是一天。
不管你加入什么组织，登记在什么部门，或是你个人，当侵权发生了，在我国，很难维-Quan。
比较普遍的现实情况，在专业圈，艺人音乐人，签约在音乐商业公司名下，作品由公司法人管理。如A想使用B的作品，A到B的公司去谈授权，签字交钱，使用，如潘长江唱了周杰伦的《双截棍》且为盈利而发行了。A直接使用了B的作品，以盈利为目的，没经过同意，B的公司就去告A。如李代沫唱了曲婉婷的《我的歌声里》，没谈你就敢发行，他在中国好声音舞台唱一次，仅是娱乐交流，他个人不承担侵权责任，相关责任由电视台与节目组承担，播出一次仅是大众娱乐交流，电视台也不承担，但要是制作成纪录片或是影集发行了，电视台就要有商业授权为前提，各种情况很微妙。还有KTV，平常人不以为然，不就是玩唱，典型的灰坑，关联的权利人，与侵权形式，太复杂。类似引发的八卦，不是挺多吗。
再补充点，作词，作曲，单独存在，权利保护明确，编曲离不开作曲主旋律，是附属创作，灰的，在我国，没有明确保护。这就尴尬了，我们都明白，一首歌好听与否，这T M明摆着功劳基本上应该是在编曲上，设备成本，人力成本，时间成本。正因如此，各国专业圈跟法律版权保护圈，常年打架，特别是90年代MIDI技术成熟以后。以前作曲编曲是一气的，1980年以前，作曲就是编配录音，一体的。设备随科学技术，时代发展，编曲，变得更来越独立。打架也越来越多，明白的国家，已经立法独立保护编曲，如日本，刚试行，你打开一部今年，8,9月的新番动漫，看一下，OP,ED下边，肯定写着，作词，作曲，编曲，至少三个项。我国没有实行，但民间开始在模仿，中国新歌声，开唱前，一样能看到至少三项。相比几年前，就只写作词，作曲。不意外的话，几年以后还要加上其它相关必要权利人
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