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Waves: 均衡的提升与衰减
本帖最后由 florianfreax 于 18-5-31 16:21 编辑
Waves: 均衡的提升与衰减
常听人说EQ“宁衰勿提”。真是这样吗？你怎么知道在刻画均衡时该提升还是该衰减？什么时候该做什么，以及如何为混音设置最有效的EQ参数加减法，请看看这篇文章吧。
均衡是混音工程师最强大的工具。它可以修复糟糕的录音，或者改变乐器的声音。令人惊讶的是，这些复杂的工具其实只有两个功能：给一组频率增加更多或衰减更少。
提升或增加更多频率范围的动作称为“加法EQ”，反之，衰减频率的行为则称为“减法EQ”。两种方法都有其好处，但是你很难知道该在何时使用哪种方法。所以，第一步先来再了解一下均衡器的工作原理。
1.了解EQ基本控制
尽管看起来很简单，但均衡技术并不容易学习，你需要多年的练习才能完全理解均衡器的功能。不过所有的一切都归结为三种控制：
频率控制让你选择要操纵的频率。人类听觉范围从20Hz到20kHz，所以大多数EQ允许你选择该范围内的频率。
参量均衡器还允许在三种基本EQ形状之间进行选择：钟形、搁架，和高通/低通滤波器。
钟形曲线使用选定的频率作为其提升或衰减的中心点，而搁架和高/低通滤波器则使用其选定频率作为其调整起始点。钟形EQ可以专注于特定的频率进行提升或衰减。搁架用于提升或衰减某个点上下的所有频率。滤波器则用于一路衰减至零，或者移除所有高于或低于某一点的频率，也就是说，无论哪种方式，其本质都是做减法。
增益用于控制选定频率增加或减少多少。提升增益，就可以提升频率，反之则是衰减频率。
Q参数代表品质因数，并控制EQ曲线的形状。高Q值使用更陡峭的曲线，这会影响更小的范围，并可以聚焦于特定频率。低Q值则会影响更宽的频率范围，在轻微使用时听起来作用更温和。Q值也适用于搁架和滤波，曲线幅度的调整会反映在频谱当中。
2.均衡器的类型
参数化或参量图示式EQ允许你独立控制所有这三个参数（频率、增益和Q值），而半参数化的EQ则会使用某些参数的固定设置。例如，API 550和560，或PuigTec EQ就使用固定频率控制，这意味着你只能提升或降低一些预定频率——而不是像Q10或F6均衡器那样可以完全控制可调频段。
硬件设备如何处理选定频段及周边频率曲线，取决于特定的设备类型——有些API的EQ采用“比例Q值”，能实现更多的提升或衰减——提升或衰减设置得低时，带宽很宽；而设置得越高，作用范围就会缩小。
为什么In-The-Box混音师可能会选择硬件建模均衡器，去进行有限的细节控制，而不是去控制所有参数选项呢？这取决于几个原因。首先，有些人喜欢混音时的控制便捷性。此外，不少硬件都因为其独有的“音乐性”而备受推崇。“音乐性”这个术语经常用于描述API和Pultec EQ（PuigTec EQ插件的建模原型），很大程度上归因于它们的EQ曲线设计。以Pultec为例，它原版硬件中的真空管能添加细微的谐波温暖感。
要尝试不同均衡器的不同特性，就得在不同的EQ设备上进行相同设置，听听声音有何区别。或者，也可以看看H-EQ混合均衡器，它融合了数字和模拟建模的风格，并对每个频段的数字和硬件EQ曲线进行了全面透彻的控制设定。
现在你已经掌握了均衡器的工作原理了，下面就可以实践一下了。
3.均衡的减法与加法
当你去聆听和处理混音时，会通过提高或削减频率来决定EQ调整方案，以得到最佳的音色。一些混音工程师说，减法EQ的混音更“健康”，因为它不会允许在非理想条件下制造过多的声音能量。
不过最终，偏爱加法EQ还是减法EQ，并没有区别。例如，使用搁架均衡来提升音轨的低频和高频，与用较宽的钟形均衡衰减中频，效果是异曲同工的。
减法和加法EQ之间的区别在于操作中。在当下哪种方法最有意义最有效，才是关键所在。从本质上讲，它们是实现相同目标的不同手段。
如果吉他音轨掩盖了人声，你可能会试图使用减法EQ去除浑浊感。但是，另一方面，提高中频范围偏高的频率可能有助于增加清晰度，这让你可以减小吉他的总体音量并提高两种乐器之间的对比度。没有谁对谁错，它们都只是解决问题的不同方式。
在大多数情况下，对于减法与加法EQ的选择，归结为一点：频率到底是太多，还是太少？
例如，低频太多的底鼓可能轰轰作响，而如果没有足够的低频，可能就又显得太薄。
或者，适量的低中频可以说是温暖，而太多的低中频则又显得浑浊。一切都是关于平衡的问题。
某个频率过多或过少，均衡器就来平衡信号。最难的事通常是找出问题频率到底在哪。
4.使用扫频技术选择EQ频率
最初尝试时，确定哪些频率会导致问题，真的很难。你可能会发现低音听起来太浑浊，或者人声听起来太刺耳，但却很难找到特定的问题频率。
尽管传统的人耳听觉训练是无法取代的，但扫频技术通常也可以快速告诉你问题频率所在，对于经验丰富的专业工程师这也很有效。
当你在频谱中滑动时，会发现一些频率比其他频率更响一点——这些频率可能就是导致混音中出现问题的频率。一旦你发现最突出的频率，就可以重置增益和Q值，并尝试衰减问题频率。
5.窄衰，宽提
这是很多工程师仍然遵守的老格言。使用高Q值窄化频带，非常适合找出问题频率并消除问题——但用高Q值提升频率往往会产生过度聚焦而不自然的声音。
大多数工程师都认为，在提升时使用较低的Q值会产生更温和更自然的声音。同样情况下，使用窄带宽衰减既可以消除问题频率，又不会把音轨“抽空”，使之听起来空洞。
但是请记住，参量图示均衡器的频率范围是非线性的。大致而言，100Hz和200Hz之间的距离与5kHz和10kHz之间的距离相当，这就意味着你在较低频率下能设定不太显著的Q值，而高频率时则要求更高的精度和细节。
6.不要单独设定EQ
千万不要在进行均衡调整时将某一条音轨Solo单独来听！你要确保所有的音轨同时发声，混音时不要Solo通道。这会帮你在混音环境中做出更明智的决定，了解每个EQ变化对乐器的实际影响。
你可以偶尔Solo一下音轨做参考，以确认一切正常。但是频繁地Solo做EQ，往往会导致混音乐器之间的冲突。
总而言之，设置EQ没有正确或错误的方式：通过任何可能的方式让信号听起来正确就可以。无论使用减法还是加法EQ，或两者兼而有之，重要的是要为歌曲服务（同时始终对输出电平保持关注）。
Waves: 均衡的提升与衰减
常听人说EQ“宁衰勿提”。真是这样吗？你怎么知道在刻画均衡时该提升还是该衰减？什么时候该做什么，以及如何为混音设置最有效的EQ参数加减法，请看看这篇文章吧。
均衡是混音工程师最强大的工具。它可以修复糟糕的录音，或者改变乐器的声音。令人惊讶的是，这些复杂的工具其实只有两个功能：给一组频率增加更多或衰减更少。
提升或增加更多频率范围的动作称为“加法EQ”，反之，衰减频率的行为则称为“减法EQ”。两种方法都有其好处，但是你很难知道该在何时使用哪种方法。所以，第一步先来再了解一下均衡器的工作原理。
1.了解EQ基本控制
尽管看起来很简单，但均衡技术并不容易学习，你需要多年的练习才能完全理解均衡器的功能。不过所有的一切都归结为三种控制：
- 频率
- 增益（均衡量）
- Q值
频率控制让你选择要操纵的频率。人类听觉范围从20Hz到20kHz，所以大多数EQ允许你选择该范围内的频率。
参量均衡器还允许在三种基本EQ形状之间进行选择：钟形、搁架，和高通/低通滤波器。
钟形曲线使用选定的频率作为其提升或衰减的中心点，而搁架和高/低通滤波器则使用其选定频率作为其调整起始点。钟形EQ可以专注于特定的频率进行提升或衰减。搁架用于提升或衰减某个点上下的所有频率。滤波器则用于一路衰减至零，或者移除所有高于或低于某一点的频率，也就是说，无论哪种方式，其本质都是做减法。
增益用于控制选定频率增加或减少多少。提升增益，就可以提升频率，反之则是衰减频率。
Q参数代表品质因数，并控制EQ曲线的形状。高Q值使用更陡峭的曲线，这会影响更小的范围，并可以聚焦于特定频率。低Q值则会影响更宽的频率范围，在轻微使用时听起来作用更温和。Q值也适用于搁架和滤波，曲线幅度的调整会反映在频谱当中。
2.均衡器的类型
参数化或参量图示式EQ允许你独立控制所有这三个参数（频率、增益和Q值），而半参数化的EQ则会使用某些参数的固定设置。例如，API 550和560，或PuigTec EQ就使用固定频率控制，这意味着你只能提升或降低一些预定频率——而不是像Q10或F6均衡器那样可以完全控制可调频段。
Q10
PuigTec MEQ5均衡器
为什么In-The-Box混音师可能会选择硬件建模均衡器，去进行有限的细节控制，而不是去控制所有参数选项呢？这取决于几个原因。首先，有些人喜欢混音时的控制便捷性。此外，不少硬件都因为其独有的“音乐性”而备受推崇。“音乐性”这个术语经常用于描述API和Pultec EQ（PuigTec EQ插件的建模原型），很大程度上归因于它们的EQ曲线设计。以Pultec为例，它原版硬件中的真空管能添加细微的谐波温暖感。
要尝试不同均衡器的不同特性，就得在不同的EQ设备上进行相同设置，听听声音有何区别。或者，也可以看看H-EQ混合均衡器，它融合了数字和模拟建模的风格，并对每个频段的数字和硬件EQ曲线进行了全面透彻的控制设定。
现在你已经掌握了均衡器的工作原理了，下面就可以实践一下了。
H-EQ
3.均衡的减法与加法
当你去聆听和处理混音时，会通过提高或削减频率来决定EQ调整方案，以得到最佳的音色。一些混音工程师说，减法EQ的混音更“健康”，因为它不会允许在非理想条件下制造过多的声音能量。
不过最终，偏爱加法EQ还是减法EQ，并没有区别。例如，使用搁架均衡来提升音轨的低频和高频，与用较宽的钟形均衡衰减中频，效果是异曲同工的。
减法和加法EQ之间的区别在于操作中。在当下哪种方法最有意义最有效，才是关键所在。从本质上讲，它们是实现相同目标的不同手段。
如果吉他音轨掩盖了人声，你可能会试图使用减法EQ去除浑浊感。但是，另一方面，提高中频范围偏高的频率可能有助于增加清晰度，这让你可以减小吉他的总体音量并提高两种乐器之间的对比度。没有谁对谁错，它们都只是解决问题的不同方式。
在大多数情况下，对于减法与加法EQ的选择，归结为一点：频率到底是太多，还是太少？
例如，低频太多的底鼓可能轰轰作响，而如果没有足够的低频，可能就又显得太薄。
或者，适量的低中频可以说是温暖，而太多的低中频则又显得浑浊。一切都是关于平衡的问题。
某个频率过多或过少，均衡器就来平衡信号。最难的事通常是找出问题频率到底在哪。
Manny Marroquin EQ
4.使用扫频技术选择EQ频率
最初尝试时，确定哪些频率会导致问题，真的很难。你可能会发现低音听起来太浑浊，或者人声听起来太刺耳，但却很难找到特定的问题频率。
尽管传统的人耳听觉训练是无法取代的，但扫频技术通常也可以快速告诉你问题频率所在，对于经验丰富的专业工程师这也很有效。
- 首先选择一个频段并提升Q值，创建一个狭窄的波峰。
- 然后，给它一个显着的提升，并慢慢扫描频谱。这样就创建了一个共振的波峰，可以助于识别哪些频率最为突出。
当你在频谱中滑动时，会发现一些频率比其他频率更响一点——这些频率可能就是导致混音中出现问题的频率。一旦你发现最突出的频率，就可以重置增益和Q值，并尝试衰减问题频率。
F6
5.窄衰，宽提
这是很多工程师仍然遵守的老格言。使用高Q值窄化频带，非常适合找出问题频率并消除问题——但用高Q值提升频率往往会产生过度聚焦而不自然的声音。
大多数工程师都认为，在提升时使用较低的Q值会产生更温和更自然的声音。同样情况下，使用窄带宽衰减既可以消除问题频率，又不会把音轨“抽空”，使之听起来空洞。
但是请记住，参量图示均衡器的频率范围是非线性的。大致而言，100Hz和200Hz之间的距离与5kHz和10kHz之间的距离相当，这就意味着你在较低频率下能设定不太显著的Q值，而高频率时则要求更高的精度和细节。
6.不要单独设定EQ
千万不要在进行均衡调整时将某一条音轨Solo单独来听！你要确保所有的音轨同时发声，混音时不要Solo通道。这会帮你在混音环境中做出更明智的决定，了解每个EQ变化对乐器的实际影响。
你可以偶尔Solo一下音轨做参考，以确认一切正常。但是频繁地Solo做EQ，往往会导致混音乐器之间的冲突。
总而言之，设置EQ没有正确或错误的方式：通过任何可能的方式让信号听起来正确就可以。无论使用减法还是加法EQ，或两者兼而有之，重要的是要为歌曲服务（同时始终对输出电平保持关注）。
SSL G-Equalizer
WAVES官网：www.waves.com
不过关于扫频，复制论坛里《人生混音技巧分享[持续更新]》中的一段话，供大家讨论参考：Sweep And Destroy，人声混音技巧分享，第十期（05.07）。 这是一个关于扫频的技巧，我发现很多人对于扫频一直存在着误区，就比如说网络上的说法——“当你扫到声音突然变响的时候，那就是你要衰减的地方”——这是绝对绝对错误的。 声音突然变响，只能说明那里的能量比较多，可能是共振峰所在的地方，但是它不一定是需要衰减的地方，你去扫Bass试试，扫到低频全部都是嗡嗡的，难道低频全都要衰减吗？ 扫频，它是让你找到，你想要找的声音，所在的频率，而不是漫无目的地，找到突然变响的，那个频率；这其实是一种极限的方法。 具体做法也很简单，如下： 随便点开一个Bell型滤波器，设置一个适当的中等的Q值，再把它提升到足够大，接着播放音乐，移动频点，直到找到自己想要找到的声音的那个频点。 有一件特别重要的事情就是，你做了提升，那么就会变响，这实际上会误导你的判断，而且往往这个时候输出都会冒红，这么响对你自己的耳朵也不友好，所以一定要打开EQ的输出自动增益补偿使电平降下来，如果有这个功能的话；如果没有这个功能的话，建议尝试使用向下衰减扫频，而不是向上提升扫频（所以我推荐Q2，Q2具有Auto-Gain）。 到现在为止，我们找到了需要衰减的频点，我们还需要确定一个参数——Q。 Q并不是你随便瞎搞搞，对应着频谱图看着差不多范围就好了的（假定EQ有显示频谱图这个功能），你不能靠瞎猜，这个时候我们需要有能够Solo频点的功能的EQ，来让我们确定Q值到底该多少，我推荐使用Q2，将鼠标移动到频点上，点住出现的参数方框上右侧的小耳机图标，此时即可Solo该频点，接着再滚动鼠标滚轮（或者按住Ctrl再上下移动鼠标），直到只剩下你之前想要找的声音，而没有其他的声音，此时你就准确地找到了Q值。
很抱歉此篇文章在Cut don't Boost和Boost wide Cut Narrow这方面完全错误，当然跟翻译没关系。
很多人对为什么这么做一点都不了解，甚至有的都瞎说，例如：“减法EQ的混音更“健康”，因为它不会允许在非理想条件下制造过多的声音能量。” 这句话逻辑都不通，后一句并没有解释为什么混音更健康，也没人解释什么是“非理想条件”，什么叫“过多的声音能量”。我Gain+6dB不也有很多声音能量么？
为什么Cut don't Boost可以参考这个文章：
https://vladgsound.wordpress.com ... eq-and-distortions/
tl;dr 上篇文章大概就是说因为数字IIR滤波器（非FIR滤波器）会在高频的增益中产生不平等的曲线，造成数字失真，所以Cut Don't Boost。
硬件EQ不会出现这个问题因为涉及不到IIR，所以为什么用硬件EQ去增益声音更好。
仿硬件EQ，如果不知道算法中对此问题的处理方式，只能呵呵了。
很多人对为什么这么做一点都不了解，甚至有的都瞎说，例如：“减法EQ的混音更“健康”，因为它不会允许在非理想条件下制造过多的声音能量。” 这句话逻辑都不通，后一句并没有解释为什么混音更健康，也没人解释什么是“非理想条件”，什么叫“过多的声音能量”。我Gain+6dB不也有很多声音能量么？
为什么Cut don't Boost可以参考这个文章：
https://vladgsound.wordpress.com ... eq-and-distortions/
tl;dr 上篇文章大概就是说因为数字IIR滤波器（非FIR滤波器）会在高频的增益中产生不平等的曲线，造成数字失真，所以Cut Don't Boost。
硬件EQ不会出现这个问题因为涉及不到IIR，所以为什么用硬件EQ去增益声音更好。
仿硬件EQ，如果不知道算法中对此问题的处理方式，只能呵呵了。