录音 / 混音

关于压缩，网络上有很多各式各样的教程或者使用方式，但是究竟是没有的情况下才需要压缩呢？

难道人声就一定需要压缩吗？为什么？
难道鼓组就一定要压缩？或者总线上？

压缩本质是改变声音的瞬态，还有其音色上的一些改变，但是否在现在这种音色看起来都用不完的情况下，还有必要按照“流程”去使用压缩吗？

最常见的底鼓处理，感觉底鼓没有冲击感的时候，换一个音色也可以解决问题，为什么要用压缩？
看到很多资料上都说，压缩也可以让你的某某声音增加一种“温暖”感，“温暖感”究竟是什么样的？

看见网络上似乎都在讨论怎么使用，讲究什么技巧，但没有太多的文章会告诉你该不该用，是因为这是经验所以才没办法说明吗？
各位可以各自抒发己见，是不是有很多人一直也在用压缩的处理但其实并不是真正清楚什么情况下才需要用？

能处理好的，不需要用就不用或者偏不用也可以，没有一定。我属于你最后说的那种人。

当知道想把声音变成什么样的时候。不知道就不需要用。

什么样的情况下才需要或者有必要使用压缩插件～？
当然是有必要的时候啦，你的问题里面不就已经有答案了吗？

最常见的底鼓处理，感觉底鼓没有冲击感的时候，换一个音色也可以解决问题，为什么要用压缩？

你挑选的素材肯定你有喜欢他的地方，当你决定对其使用压缩时肯定是你发现现在选的这个采样某个地方可以更好，通过压缩的处理之后可以达到你预期的效果，让他更棒，比如让他音头更强一点，或者单纯让这个采样有你喜欢的压缩器音色特点，就是所谓的染色。

每个采样都不一样不是吗，换了一个采样相当于换了一个底鼓，音色特征什么的肯就是另外一种感觉了，话说回来，如果你有自己更喜欢的采样，或者你又找到了一个就是你心底想要的那种采样，那果断的换阿，还在折腾什么，折腾也为什么让他更接近你想要的声音哈！

第一，压缩的主要作用是用来控制动态的，但是动态不需要额外的控制时候，也有一些人喜欢“过一下”压缩器，但是压缩的量很小，不管是用软件，和硬件，基本上过的都是带染色的压缩器，目的就是带来一种压缩器的风味和进一步的抚平动态。

第二，压缩也具有重塑包络的作用，这也是压缩的一个难点之一，但实际上随着瞬态塑形器的普及，和编程压缩器（例如2A和660，这类压缩器的启动和释放是无法单独进行精密调节的，要么是由电路本身决定，要么就是由电路本身决定，但可以通过开关电位器等进行电路的切换，此类压缩器在设计时就有非常强的目的性，其本身的压缩拓扑就已经是非常音乐性的了）的大范围使用，实际上依赖压缩器来做拓扑，已经不是大多数混音师的首选方案了，瞬态塑形器更好用、效果更明显。

最后，压缩器跟通过“专门的染色”来改变底鼓的冲击力，是两种截然不同的方案，你不能说你吃苹果，然后就不吃橘子了。
你也可以对比一下，到底是“染色”还是“压缩”带来的冲击力更符合听感。
如果你只通过染色，不通过任何的压缩就能达到同样的水准，说明你的染色使用也已经具有一定经验了，
再额外学习和掌握压缩器的知识，何乐而不为？

如果你觉得不需要去依赖压缩器进行“包络化”，而只是想压缩一下动态，你只需要听一下是不是动态有点大就行....
如果你需要通过压缩器对音色进行时域上的塑形，请回头看....

所有声音处理都应该是有目的的，不是人云亦云的。

1，知道压缩能带来什么感觉。2，判断什么情况需要这种感觉。就像知道糖是什么味道，剩下的就是判断什么情况需要放糖、放什么糖、放多少。

不需要压缩器的时候就不用啊

效果器得是有目的的用 而不是为了用而用  

了解混音后，一套鼓可以混出适合不同风格的音乐
再也不用花半天找一个合适的底鼓音色

用压缩的目的就太多了，第一呢不用说控制动态，当然你也可以手动的去调节每一句的音量，使其达到平衡，但是还是会用压缩因为他还可以做音色或者说染色，有些松散的声音压缩了之后会变的结实很多，可以使声音更考前，或者加个电子管的压缩可以使声音更暖，鼓一般用压缩都是为了增加冲击力。总之功能太多了，具体看你想做什么，比如限制峰值了，做特效， 侧链了 等等的

本站成立这二十年来，关于压缩器的精华帖 、教程帖，，都有很多，，，，

你把这些年的压缩器的好帖子， 你都挑选出来 仔细阅读，可以让你长进不少

学习混音， 首先需要懂得知识积累与真正理解

本帖最后由 Salinx 于 20-10-5 00:29 编辑

R的时候有点油是不是丝滑很多，然后你不用也行。