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基本但不完全同意楼上同学的说法。
说洋歌听不懂歌词也同样被感动，原因是因为你没有把它当作歌曲来听，而是把它当成了用人声来演奏的乐曲来听的，就如同聆听一个爵士乐队，而人声是特殊的主奏乐器而已。
如果比喻成女人，在这种情况下，你可能很爱她，但你不会娶她。
说到用一个人来比喻的话，我想是这样：
“曲”是一个人的外观，也就是肉体骨骼所组成的部分。
“词”是这个人的内在属性和She会属性，包括思想、人格、职业、地位、成就、学识等等等等。
“编曲”是这个人的装扮，不同场合不同着装，不同职业不同着装、轻描淡写或浓妆艳抹等等。
做编曲的人，就是一个造型师。如果遇见美女，不用费劲；如果遇见恐龙青蛙也回天无术。
缩混呢，是化妆师，他更多的精力集中在“眉形”、“口红颜色”之类的地方。
对于一首歌，只听旋律，就如同在大街上看美女。
认真听歌词，就等于与这个美女相识了。
只听编曲，就等于只看她的装扮。
多数情况下，人不可貌相。
说洋歌听不懂歌词也同样被感动，原因是因为你没有把它当作歌曲来听，而是把它当成了用人声来演奏的乐曲来听的，就如同聆听一个爵士乐队，而人声是特殊的主奏乐器而已。
如果比喻成女人，在这种情况下，你可能很爱她，但你不会娶她。
说到用一个人来比喻的话，我想是这样：
“曲”是一个人的外观，也就是肉体骨骼所组成的部分。
“词”是这个人的内在属性和She会属性，包括思想、人格、职业、地位、成就、学识等等等等。
“编曲”是这个人的装扮，不同场合不同着装，不同职业不同着装、轻描淡写或浓妆艳抹等等。
做编曲的人，就是一个造型师。如果遇见美女，不用费劲；如果遇见恐龙青蛙也回天无术。
缩混呢，是化妆师，他更多的精力集中在“眉形”、“口红颜色”之类的地方。
对于一首歌，只听旋律，就如同在大街上看美女。
认真听歌词，就等于与这个美女相识了。
只听编曲，就等于只看她的装扮。
多数情况下，人不可貌相。
观众反应
我还是坚持 词为骨架 曲为人格
因为词是直关的东西 很直接用眼睛就能看出意思的东西
黑哥还有一点错误.人声虽然可以当它是乐器来看.但当歌手投入演唱的时候.那怕是没有一句词,也一样吸引人,而且歌手唱的部分就是旋律.也就是曲啊~?
词的解释很对~要真的了解一个歌,必须知道词.百度上很多人多在找某某歌的译词.就是希望更了解这首歌~~~~就等于与这个美女相识了
我十分认同一方水土养一方人的说法.看外国人表演和中国人表演,真的是不一样.比如交响吧~外国人演奏很欢快的曲.一般感觉面部没什么特别表情,反之看中国的,我晕~我真晕~~(特别有独奏的时候,哎~)每场下台外国的人都很轻,很猥琐的感觉下去,中国人全部昂头挺胸地下去.调音响也是,中国的都把自己的调地非常牛B,外国人不弄那么大声,人家要听同伴那边如何如何.
编曲绝对有让普通人 一下提升到美女的神气能力~
但超优秀的歌 最后还是曲来征服所有人 也就是这个人的内在
国外歌手现场 感觉伴奏真的没什么......听的全都是人声
内地音乐在制作人上的确是......(悲哀啊)而且还在创作人的态度也不正确
词曲创作,或采取“收歌”或“邀歌”的方式,在较多的曲子筛选满意的歌效果会比较好.国内收歌的形式较多,很多不知名的创作人(有的水平 我啥也不说了)一直在把自己的原创DEMO寄给唱片公司挑选,数量多得让唱片公司听都听不过来(基本藐视).而国内所谓乐坛又向来对创作人不够重视(悲哀)总觉得资源多,招之则来,挥之则去,根本不注重创作人的培养,这中间,利益关系,人际关系,太多太多.可笑的是很多制作人,都非常非常的藐视歌词.我与内地一些比较大的公司制作人一起谈论过.基本对歌词的态度是最低的,其实小弟本人就是写词地~但很多"老"制作人比较无视我...反之很多新人到很喜欢.我的作品直接被人说成不合适市场~!太有深度.农民兄弟看不懂.一些口水歌手,看我词跟我说,和在看天书没什么区别,但音乐是向上发展的.是有多种风格的.国外在各环节作的真是太完美了~虽然每个国家唱片体Zhi都不相同,但优秀的作品会被所有人接受.
因为词是直关的东西 很直接用眼睛就能看出意思的东西
黑哥还有一点错误.人声虽然可以当它是乐器来看.但当歌手投入演唱的时候.那怕是没有一句词,也一样吸引人,而且歌手唱的部分就是旋律.也就是曲啊~?
词的解释很对~要真的了解一个歌,必须知道词.百度上很多人多在找某某歌的译词.就是希望更了解这首歌~~~~就等于与这个美女相识了
我十分认同一方水土养一方人的说法.看外国人表演和中国人表演,真的是不一样.比如交响吧~外国人演奏很欢快的曲.一般感觉面部没什么特别表情,反之看中国的,我晕~我真晕~~(特别有独奏的时候,哎~)每场下台外国的人都很轻,很猥琐的感觉下去,中国人全部昂头挺胸地下去.调音响也是,中国的都把自己的调地非常牛B,外国人不弄那么大声,人家要听同伴那边如何如何.
编曲绝对有让普通人 一下提升到美女的神气能力~
但超优秀的歌 最后还是曲来征服所有人 也就是这个人的内在
国外歌手现场 感觉伴奏真的没什么......听的全都是人声
内地音乐在制作人上的确是......(悲哀啊)而且还在创作人的态度也不正确
词曲创作,或采取“收歌”或“邀歌”的方式,在较多的曲子筛选满意的歌效果会比较好.国内收歌的形式较多,很多不知名的创作人(有的水平 我啥也不说了)一直在把自己的原创DEMO寄给唱片公司挑选,数量多得让唱片公司听都听不过来(基本藐视).而国内所谓乐坛又向来对创作人不够重视(悲哀)总觉得资源多,招之则来,挥之则去,根本不注重创作人的培养,这中间,利益关系,人际关系,太多太多.可笑的是很多制作人,都非常非常的藐视歌词.我与内地一些比较大的公司制作人一起谈论过.基本对歌词的态度是最低的,其实小弟本人就是写词地~但很多"老"制作人比较无视我...反之很多新人到很喜欢.我的作品直接被人说成不合适市场~!太有深度.农民兄弟看不懂.一些口水歌手,看我词跟我说,和在看天书没什么区别,但音乐是向上发展的.是有多种风格的.国外在各环节作的真是太完美了~虽然每个国家唱片体Zhi都不相同,但优秀的作品会被所有人接受.
我是词曲都自己写，偶尔会和别的词作者合作。。
我自己是分不出来词和曲哪个更重要。。
我个人是更注重旋律，听英文歌也不会可以去找中文翻译
况且有时候还会去听法文，意大利文，日文，甚至马来文。。不可能都找到翻译的啊
但是我并不会觉得有什么阻碍
其实词有的时候是升华，有的时候确实阻碍
一首歌，到底是表达自己的状态更重要呢，还是说明白某天发生一件事情更重要呢？
见仁见智。
我不编曲，所以不知道编曲的状态是什么样子。我在写旋律的时候，确实会出现类似于猛的闷了一口烟的那样“飘”的感觉，而这种状态下，旋律确实也是源源不断。以至于我现在会有意识的找到一个方法，能够让自己一下就进入这种状态，好像打开一个开关。我想很多艺术家依赖毒品可能也是有这个原因吧。当然我不提倡啦，并且本人坚决抵制。
而编曲，在我的理解其实更多的像是 “工程师”这样的职业属性。
就好像 毕加索和卡尔 拉格斐 那样的区别。一个是画家，一个是设计师。
地位并没有高低，只是属性不一样。
一个是绝对的天马行空，完全感性的职业，（但绝对不是纯自然的感性，而是经过严格的理性阶段后的感性升华，每一个伟大的画家，都经受过严格的技巧训练）
一个也是创作，但是有了特定的对象，是衣服，或者室内设计，或者只是一把椅子。有了更多需要考量和照顾的东西。因为设计衣服你要考虑裁剪，室内设计要考虑空间的整合，甚至一把椅子，也要考虑力学
和编曲做的工作非常的相似。
我自己是分不出来词和曲哪个更重要。。
我个人是更注重旋律，听英文歌也不会可以去找中文翻译
况且有时候还会去听法文，意大利文，日文，甚至马来文。。不可能都找到翻译的啊
但是我并不会觉得有什么阻碍
其实词有的时候是升华，有的时候确实阻碍
一首歌，到底是表达自己的状态更重要呢，还是说明白某天发生一件事情更重要呢？
见仁见智。
我不编曲，所以不知道编曲的状态是什么样子。我在写旋律的时候，确实会出现类似于猛的闷了一口烟的那样“飘”的感觉，而这种状态下，旋律确实也是源源不断。以至于我现在会有意识的找到一个方法，能够让自己一下就进入这种状态，好像打开一个开关。我想很多艺术家依赖毒品可能也是有这个原因吧。当然我不提倡啦，并且本人坚决抵制。
而编曲，在我的理解其实更多的像是 “工程师”这样的职业属性。
就好像 毕加索和卡尔 拉格斐 那样的区别。一个是画家，一个是设计师。
地位并没有高低，只是属性不一样。
一个是绝对的天马行空，完全感性的职业，（但绝对不是纯自然的感性，而是经过严格的理性阶段后的感性升华，每一个伟大的画家，都经受过严格的技巧训练）
一个也是创作，但是有了特定的对象，是衣服，或者室内设计，或者只是一把椅子。有了更多需要考量和照顾的东西。因为设计衣服你要考虑裁剪，室内设计要考虑空间的整合，甚至一把椅子，也要考虑力学
和编曲做的工作非常的相似。