看了之後覺得很累,一個是創意之下用了不恰當的形容詞.其他人包括我在內對這個詞的用法有較多的意見!!
不過卻引發很多不錯的內容,還是值得頂一下的!!!
不過話說回來,這裡許多爭論繞著MS是不太有必要,因為畢竟這個創意的聲音手法,為了得到欲求的聲音,也是無可厚非,大家何必難為他呢?
不過我還是要難為樓主一下,MS這個錄音格式有其固定的設備要求,當然MS的理論未必連市面上的書都寫的很清楚,只是到底適不適合用在主唱的收音我覺得有待研究,因為MS收音有其作用的環境需求.
上面是幾款可用於MS收音的麥克風,其中最左邊的那一組廣泛用於美系電影現場收音.
AKG與Neumann的立體麥克風一般用在現場古典音樂會,做XY錄音.但是有時候會再不同場合需要,被拿來做MS錄音.
最右邊是專用於環繞聲收錄,其中就具備MS收音的功能.mic pre本身具備編解嗎功能.
如果選對工具,理論上是沒有麥克風擺放點位置的問題,基本上我們都可以視為一個點.
其次,設備:
上面是一般常用的便攜式混音器,都具備M/S功能,屬於M的單指向接入M,雙指向的Mic接入S,有時用1/2來表示. 具體只用了兩個音軌,就能創造令人驚訝的立體聲.
另外,許多廣播級或是live sound高級的mixer都具備M/S功能,為的是滿足某些立體聲的需求.
當你透過M/S功能的混音器,就能聽見這其中的差異,聽到了之後,我想樓主大概就不會說假M/S的聲音是如何做出來的了!!!
因為你的"假M/S"可能與實際的M/S聲音有天南地北之遠.
我'92~‘94年做過一陣子電影與電視現場收音,對M/S為何深受好萊塢sound engineer喜愛,很容易理解.因為我們經常做M/S處理.
但是如果用在錄音室收主唱,其實很難得出你所提到的效果.
還不如版主的方法來得簡單.
所以,理論上你的方法只能說是借用M/S編解碼來製造聲音的立體效果,從實際與理論來說,都與M/S沾不上邊,甚至要說它是"假M/S“都談不上.
因為實際上屬於
S的雙指向mic的聲音是以環境音為主,如果你單單開著S的音軌,實際上主體的聲音是很微弱的,微弱到幾乎是在錄音棚內所謂"不可用"的聲音,因為收音不在振膜的軸線上(not on mic),而實際上我們能用的主體聲音靠的是
M的單指向mic所收到的聲音.
可想而知,樓主的做法是繞了一大圈,多此一舉.(抱歉,得罪了)
如果你用版主的方法不是更省事了嗎? 因為最終目的都是一樣的.
因此,如果你要說服使用過M/S錄音的人,這樣的說法比較容易引起爭議.
不過還是支持你大膽嘗試的精神!!!
建議有興趣M/S聲音的朋友,可以參考一部老紀錄片,我在十多年前曾受教於該片現場收音大師,他整部片的收音,用的就是M/S收音.
從莫札特到毛澤東 http://v.youku.com/v_show/id_XMzIxNzMzMzY=.html
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本帖最后由 ADAM PAN 于 10-8-5 15:11 编辑 ]
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