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本帖最后由 工匠 于 17-11-22 00:46 编辑
这世上不缺少美，只是缺少发现美的眼睛。
会员作品板块里也一直都不间断地有出现闪着光的创新哦。
当你拿着放大镜，去发现和沉醉于别人作品当中的闪光点，就总能发现一些作品或多或少带着开创性。
但，如果你戴着“又是俗套”的有色眼镜去看待它们，那自然举目所及就全都是俗套了。
音乐的欣赏需要一些包容，
好听不好听是一种视角，是否有趣是一种视角，有没有值得学习之处也是一种视角，诸如此类，
不能强求有趣的音乐也一定要达到你心中“好听”的标准，也有可能它们并不是不好听，而是你没能理解而已。
不好听，也许有着有趣之处呢？无趣也罢，试试找找看值得学习的小细节如何？
每个人都有方便理解和容易欣赏的范围，超出这个范围，只要一耳朵不喜欢，的就被自动屏蔽了，
这其实是件非常糟糕的，可能因此错过很多学习技会。
不过，这不是重点，
身边经常遇到这样的人：
他们对待不习惯的乐风过于刻薄，仿若全是垃圾，不该存在于这世上；
他们对待不熟悉的专业知识过于抵触，自己没概念的理论就当是民科，连验证的念头都没动一下就习惯性地先踩上几脚。
慢慢地，随着年龄增长，越来越多地抱怨着，说是值得看或听的东西几乎没了，新的一切都是垃圾。
实际情况显然并非如此， 还是有挺多极为有趣的作品不断发出来的，就看你能不能将他们挖掘出来了。
譬如啊，有些创新的出现是因为作者在某方面的技法还比较稚嫩，未被各种套子框住，如果你只盯着稚嫩的部分，那么对闪光点必然视若无睹。
再譬如啊，有些创新是基于实验，但如果你对任何稍不适应的音响效果都会严重抵触，只顾着厌恶其实验性，哪里还能发现闪光点呢？
有很多人，连前面楼层选出的100张唱片，都会觉得大半难听，听不下去，
那就更不能指望他们能在会员作品栏目里发现多少闪光点了。
这也不是重点，
人们发现创新的闪光点是有局限性的，通常仅限于自己最习惯的一个维度：
编曲师更容易发现编曲的闪光点，
混音师更容易发现混音的闪光点，
甚至细化到某种乐器的演奏者更容易发现音乐中该乐器的闪光点，
诸如此类，，，，
这些都没错，但是这种视角习惯的限制，会随着时间推移越来越极端，，，，
横看成岭侧成峰，不同的视角带来不同的体验，不同的体验带来不同的灵感。
当你不再能从其它的视角审视音乐之时，碰撞出自己灵感火花的概率会直线下降，
那时，岂止是更难发现别人音乐的妙处，，，，难道没发现，你自己的音乐不也就此止步了么？！
当你觉得：“最近很少能听到耳目一新的音乐了“，，，，，这是个很坏的苗头，
你会有这样的想法，通常是因为你已经用苛刻的栅栏封闭了自己的内心，而决非世界比以前减少了创新。
当你能够从“不习惯不喜欢的音乐”当中发现闪光点，你就不会感叹世界上没了新东西。
当你能够从“不习惯不喜欢的音乐”当中发现越来越多的闪光点，你会发现更大的世界，它一直就存在于那里。
这世上不缺少美，只是缺少发现美的眼睛。
如果你能够打破自己预设的栅栏，就会发现，这世界上有趣的值得学习的音乐，多不胜数。
这很重要，但仍不是重点，
很多人，对音乐的态度是这样的：
自己出生以前的音乐作品叫做 “历史古迹”
自己1~10岁的音乐作品叫做 “传统民俗”
自己10~20岁的音乐作品叫做 “怀旧时光”
自己20~30岁的音乐叫做 “经典神作”
自己30~40的音乐叫做 “什么玩意儿”
自己40岁以后的音乐叫做 “开什么玩笑！”
.........
这是自我封闭的一种最常见的体现形式，
几乎能够体现在每个人身上，随着年龄增长而逐渐彰显，所以这也是年龄代沟的来源之一。
你可以无视这个规律，但特定年龄段的受众群基数仍会随着时间推移而逐渐不同，
当市场变了，而你没变，你会发现自己的音乐生涯过得越来越艰难。
那么，重点来了：
如果说，绝大多数音乐人，在漫长的一生当中，最终都会陷入到 “发现与审美的自我封闭” 当中去，
因此被时代甩在后边，被市场所抛弃，并最后因此清贫后半辈子。
那么，均匀地聆听这100张唱片，尝试发现这么多不同乐种不同作曲家的美好之处，
使自己在尚能够接受它们的时候趁早接受它们，
如果效果理想，它也许能使你进入到听什么都能发现美的状态当中，从而避免进入那个恶性循环，
就算效果不够理想，只要你能够多因此接纳几种乐风，那它至少能使自己的后半段音乐生涯不至于显得太食古不化。
毕竟，那些能捯饬好几种曲风的作曲者，并且能去各种曲风当中汲取养料的作曲者，
显然比那些只能接受和习惯一种曲风的作曲者更开心，也更游刃有余。
如果不趁现在多接纳些乐种，开阔下思路和眼界，，，
那么再过些年，当你上了年纪，品味和理解力被锁死，就化为了旧时代的活化石。
如果你是普普通通的听众一员，没问题。
但你如果是音乐人，时间会证明这绝不是个小问题。
两年前，
有许多人问，这100张唱片的帖子，有什么意义？
一直憋着没有回答。
两年后，想说一下初衷：
这篇帖子，以及这100张唱片，
既是一个测试，也是一剂预防针。
如果你愿意接纳它的话，这就是它的意义。
日常听到别人抱怨，说： “最近很少能听到耳目一新的音乐了“，，，
这世上不缺少美，只是缺少发现美的眼睛。
会员作品板块里也一直都不间断地有出现闪着光的创新哦。
当你拿着放大镜，去发现和沉醉于别人作品当中的闪光点，就总能发现一些作品或多或少带着开创性。
但，如果你戴着“又是俗套”的有色眼镜去看待它们，那自然举目所及就全都是俗套了。
音乐的欣赏需要一些包容，
好听不好听是一种视角，是否有趣是一种视角，有没有值得学习之处也是一种视角，诸如此类，
不能强求有趣的音乐也一定要达到你心中“好听”的标准，也有可能它们并不是不好听，而是你没能理解而已。
不好听，也许有着有趣之处呢？无趣也罢，试试找找看值得学习的小细节如何？
每个人都有方便理解和容易欣赏的范围，超出这个范围，只要一耳朵不喜欢，的就被自动屏蔽了，
这其实是件非常糟糕的，可能因此错过很多学习技会。
不过，这不是重点，
身边经常遇到这样的人：
他们对待不习惯的乐风过于刻薄，仿若全是垃圾，不该存在于这世上；
他们对待不熟悉的专业知识过于抵触，自己没概念的理论就当是民科，连验证的念头都没动一下就习惯性地先踩上几脚。
慢慢地，随着年龄增长，越来越多地抱怨着，说是值得看或听的东西几乎没了，新的一切都是垃圾。
实际情况显然并非如此， 还是有挺多极为有趣的作品不断发出来的，就看你能不能将他们挖掘出来了。
譬如啊，有些创新的出现是因为作者在某方面的技法还比较稚嫩，未被各种套子框住，如果你只盯着稚嫩的部分，那么对闪光点必然视若无睹。
再譬如啊，有些创新是基于实验，但如果你对任何稍不适应的音响效果都会严重抵触，只顾着厌恶其实验性，哪里还能发现闪光点呢？
有很多人，连前面楼层选出的100张唱片，都会觉得大半难听，听不下去，
那就更不能指望他们能在会员作品栏目里发现多少闪光点了。
这也不是重点，
人们发现创新的闪光点是有局限性的，通常仅限于自己最习惯的一个维度：
编曲师更容易发现编曲的闪光点，
混音师更容易发现混音的闪光点，
甚至细化到某种乐器的演奏者更容易发现音乐中该乐器的闪光点，
诸如此类，，，，
这些都没错，但是这种视角习惯的限制，会随着时间推移越来越极端，，，，
横看成岭侧成峰，不同的视角带来不同的体验，不同的体验带来不同的灵感。
当你不再能从其它的视角审视音乐之时，碰撞出自己灵感火花的概率会直线下降，
那时，岂止是更难发现别人音乐的妙处，，，，难道没发现，你自己的音乐不也就此止步了么？！
当你觉得：“最近很少能听到耳目一新的音乐了“，，，，，这是个很坏的苗头，
你会有这样的想法，通常是因为你已经用苛刻的栅栏封闭了自己的内心，而决非世界比以前减少了创新。
当你能够从“不习惯不喜欢的音乐”当中发现闪光点，你就不会感叹世界上没了新东西。
当你能够从“不习惯不喜欢的音乐”当中发现越来越多的闪光点，你会发现更大的世界，它一直就存在于那里。
这世上不缺少美，只是缺少发现美的眼睛。
如果你能够打破自己预设的栅栏，就会发现，这世界上有趣的值得学习的音乐，多不胜数。
这很重要，但仍不是重点，
很多人，对音乐的态度是这样的：
自己出生以前的音乐作品叫做 “历史古迹”
自己1~10岁的音乐作品叫做 “传统民俗”
自己10~20岁的音乐作品叫做 “怀旧时光”
自己20~30岁的音乐叫做 “经典神作”
自己30~40的音乐叫做 “什么玩意儿”
自己40岁以后的音乐叫做 “开什么玩笑！”
.........
这是自我封闭的一种最常见的体现形式，
几乎能够体现在每个人身上，随着年龄增长而逐渐彰显，所以这也是年龄代沟的来源之一。
你可以无视这个规律，但特定年龄段的受众群基数仍会随着时间推移而逐渐不同，
当市场变了，而你没变，你会发现自己的音乐生涯过得越来越艰难。
那么，重点来了：
如果说，绝大多数音乐人，在漫长的一生当中，最终都会陷入到 “发现与审美的自我封闭” 当中去，
因此被时代甩在后边，被市场所抛弃，并最后因此清贫后半辈子。
那么，均匀地聆听这100张唱片，尝试发现这么多不同乐种不同作曲家的美好之处，
使自己在尚能够接受它们的时候趁早接受它们，
如果效果理想，它也许能使你进入到听什么都能发现美的状态当中，从而避免进入那个恶性循环，
就算效果不够理想，只要你能够多因此接纳几种乐风，那它至少能使自己的后半段音乐生涯不至于显得太食古不化。
毕竟，那些能捯饬好几种曲风的作曲者，并且能去各种曲风当中汲取养料的作曲者，
显然比那些只能接受和习惯一种曲风的作曲者更开心，也更游刃有余。
如果不趁现在多接纳些乐种，开阔下思路和眼界，，，
那么再过些年，当你上了年纪，品味和理解力被锁死，就化为了旧时代的活化石。
如果你是普普通通的听众一员，没问题。
但你如果是音乐人，时间会证明这绝不是个小问题。
两年前，
有许多人问，这100张唱片的帖子，有什么意义？
一直憋着没有回答。
两年后，想说一下初衷：
这篇帖子，以及这100张唱片，
既是一个测试，也是一剂预防针。
如果你愿意接纳它的话，这就是它的意义。
本帖最后由 工匠 于 17-11-22 15:49 编辑
后记
这篇帖子的立意本来就是： 鉴赏力与审美拓展———音乐人将面临的终身课题 从入行到退休。
有感于身边所遇到的很多音乐从业者的事例，
他们随着年纪增长，逐步陷入到审美障碍的漩涡当中，
最后作品越来越局限，生活困顿，精神上也一年比一年消沉，
你如果设法代入一下就会明白，这何其恐怖。
为了避免自身也落入这个漩涡，工匠与梦寒两人合力，历时几年，慢慢攒出了这个唱片选单。
两年前我俩初来这个论坛，把这个选单作为见面礼之一提供给大家。
为了尽可能减少暗示和干扰，时至今日才说明这份礼物的用意，以期实现某种程度的双向选择，以便让最重视和认可聆听规则的人获得最大的收获。
两年多以来，除了本帖置顶楼层的坛友@nap0617 之外，
还有许多qq或者线下的朋友们，也自发地投入时间精力，并获得了理想的收获，
在这里祝贺你们，
你们之所以能有这么理想的收获，
其实主要还是因为你们有这样强大的意愿，有耐心，有行动，
而且没有轻率地将顶楼的诡异要求判读为故弄玄虚，
你们所获得的，是你们应得的回报。
感谢你们的信赖。
至于写帖子之初为何会有那些诡异的要求，
刚才在楼上揭晓了真正的谜底，希望这有助于解答曾经可能存在过的疑惑。
后记
这篇帖子的立意本来就是： 鉴赏力与审美拓展———音乐人将面临的终身课题 从入行到退休。
有感于身边所遇到的很多音乐从业者的事例，
他们随着年纪增长，逐步陷入到审美障碍的漩涡当中，
最后作品越来越局限，生活困顿，精神上也一年比一年消沉，
你如果设法代入一下就会明白，这何其恐怖。
为了避免自身也落入这个漩涡，工匠与梦寒两人合力，历时几年，慢慢攒出了这个唱片选单。
两年前我俩初来这个论坛，把这个选单作为见面礼之一提供给大家。
为了尽可能减少暗示和干扰，时至今日才说明这份礼物的用意，以期实现某种程度的双向选择，以便让最重视和认可聆听规则的人获得最大的收获。
两年多以来，除了本帖置顶楼层的坛友@nap0617 之外，
还有许多qq或者线下的朋友们，也自发地投入时间精力，并获得了理想的收获，
在这里祝贺你们，
你们之所以能有这么理想的收获，
其实主要还是因为你们有这样强大的意愿，有耐心，有行动，
而且没有轻率地将顶楼的诡异要求判读为故弄玄虚，
你们所获得的，是你们应得的回报。
感谢你们的信赖。
至于写帖子之初为何会有那些诡异的要求，
刚才在楼上揭晓了真正的谜底，希望这有助于解答曾经可能存在过的疑惑。
nap0617 发表于 16-12-7 10:51
终于听完全部了，做个汇报：
10月9号发现此贴但是给吓跑了，11月8号在学习音乐教程时忽然发现自己对音乐的 ...
不可能啊 兄弟 我刚开始听，就第一张第三张很多都很好听的。哈哈哈！~
Cobain 发表于 17-11-29 11:44
不可能啊 兄弟 我刚开始听，就第一张第三张很多都很好听的。哈哈哈！~
我特挑剔，目前全世界只有5首音乐我觉得好听了，都照我这样所有做音乐的全都得饿死，一个活的都不会有，我对不起音乐人，音乐人喜欢你这样的。