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我觉得楼主比较适合用中等的音源，比如EZ，我也在用他，因为BFD实在是很牛的东西，一般来说，做歌的手法都是先MIDI文件，到单轨干声文件，然后到混缩，这3大部分，并不是音色不够好，而是楼主你对音色的理解以及用法不好，我看到你很多回帖都在叫人把做的好的给你听听，其实，你不如把你做出来的发给大家听听，然后你说说他里面为什么不好，这样方便大家学习和给你找问题，如果大家都觉得你做得不错，那就是你使用方法没问题，但你不习惯这套音色，反之，那就是你没正确的使用音色而导致音色没有发挥到他的长处！
而且，你直接MIDI文件里合成，本来就不科学，当然出来不好听了（你的说法，我的理解，你应该是这么做的，所以觉得音色不够震撼，其实，震撼是需要你做混缩的时候，效果器发挥，还有你乐器{音色}摆放的位置[声场定位]）
大家做出来的DAMO，还不如你直接到官方网站下的来实际，看看发明这音色的人和用这套音色人是怎么用的
而且，你直接MIDI文件里合成，本来就不科学，当然出来不好听了（你的说法，我的理解，你应该是这么做的，所以觉得音色不够震撼，其实，震撼是需要你做混缩的时候，效果器发挥，还有你乐器{音色}摆放的位置[声场定位]）
大家做出来的DAMO，还不如你直接到官方网站下的来实际，看看发明这音色的人和用这套音色人是怎么用的
淼森-------
你这个问题很实际。关于BFD，大家主要关心的是两个问题，1、音色，2、体积。我谈点浅见不知对不对。
BFD主要是为鼓声部专用电脑使用的，老外做电音常常是数台电脑联合作业的，主要乐件用专台电脑制作。像我们一台电脑搞定所有乐件，BFD显然不太合适，首先是体积太大。
BFD的设计理念是为达到最高专业化而奋斗的，所以它不但采样精度比一般的要高，录音质量其他标准也很讲究，而且力度分层有64个之多（一般的只有1个或者几个），64个分层的音色体积就是单层音色的64倍。这样做是为了真实还原乐器因力度变化而引起的音色特质的变化，可见分层越多音色还原得就越真实细腻。现在已经有128分层的音色了！
作为我们只用一台电脑做音乐的人来说，就涉及到一个取舍问题：要么宁愿受罪强行使用，要么不用，当然，还有降低音色质量要求简化后使用的选择。
不嫌我罗嗦的朋友不妨听我说说简化使用的事吧。midi音符力度解析规定是128个，所以做音色力度分层最多也不能超过128个，从体积看增大了128倍，已经太大了，可从音色真实还原角度看，这个数字又太小了，因为仍然能听出各分层之间接头处的“台阶”痕迹来。
用超大体积换来的这个仍不能令人满意的结果，对我们单台电脑工作者来说究竟有多大的价值呢？
再者，从一般要求角度说，鼓演奏的力度变化实际上80%表现在midi力度的60---120之间（当然，少数高级演奏家例外），既是鼓独奏，40力度以下的声音台下的观众已经很难听到了，乐队合奏中，60力度以下的鼓声观众就听不明显了。而我们现在所使用的，我们感觉整体还很满意的绝大多数的软音源，分层就只有几个。
基于以上的原因，作为我们单台电脑工作者，是不是可以考虑以下两个折中的方案。
1，动用软件的编辑功能，只留下部分分层，把其他的删掉不用。（BFD让不让用户这样做我没试过，但我是在kontakt采样器里对BFD这样做了）
2，kontakt的开发者似乎很体谅我们单台电脑工作族，他在表现音质变化时采用了逐渐淡出的“无极变速”新技术，把分层相叠加而不是相对接。这样我们可以最少只用2个分层就能比较满意的解决问题了。具体方法是，先从BFD64个分层中选择一个最中庸的层（比如70力度的那个层）铺底，然后选一个最强力度层（比如力度125），并利用kontakt的“无极变速”功能，对这个强力度层自上而下做音量淡出处理，再将它叠加在第一个层上。这样做，虽然在表现强力度音质变化时有些笼统，但绝对细腻，更重要的是两个音色的体积比例是64:2.
凭借 kontakt2 ，我使用以上两个方法，不但对BFD做了手术，也对其他大体积的音色----特别是GIGA的维也纳管弦部分音色-----也做了这样的手术。使用中我很满意它们的表现。从此，我再不用怕那些越来越大的音色了（当然必须是kontakt2能读入的音色）！
至于BFD的鼓音色如何，我想当你了解了它的设计理念和制作标准后，会有一个客观认识的。它只给了用户一套高级干声鼓音色，犹如一位超级裸体美女，对这位大美女如何着衣打扮，如何化妆，BFD把空间全部留给了我们！
你这个问题很实际。关于BFD，大家主要关心的是两个问题，1、音色，2、体积。我谈点浅见不知对不对。
BFD主要是为鼓声部专用电脑使用的，老外做电音常常是数台电脑联合作业的，主要乐件用专台电脑制作。像我们一台电脑搞定所有乐件，BFD显然不太合适，首先是体积太大。
BFD的设计理念是为达到最高专业化而奋斗的，所以它不但采样精度比一般的要高，录音质量其他标准也很讲究，而且力度分层有64个之多（一般的只有1个或者几个），64个分层的音色体积就是单层音色的64倍。这样做是为了真实还原乐器因力度变化而引起的音色特质的变化，可见分层越多音色还原得就越真实细腻。现在已经有128分层的音色了！
作为我们只用一台电脑做音乐的人来说，就涉及到一个取舍问题：要么宁愿受罪强行使用，要么不用，当然，还有降低音色质量要求简化后使用的选择。
不嫌我罗嗦的朋友不妨听我说说简化使用的事吧。midi音符力度解析规定是128个，所以做音色力度分层最多也不能超过128个，从体积看增大了128倍，已经太大了，可从音色真实还原角度看，这个数字又太小了，因为仍然能听出各分层之间接头处的“台阶”痕迹来。
用超大体积换来的这个仍不能令人满意的结果，对我们单台电脑工作者来说究竟有多大的价值呢？
再者，从一般要求角度说，鼓演奏的力度变化实际上80%表现在midi力度的60---120之间（当然，少数高级演奏家例外），既是鼓独奏，40力度以下的声音台下的观众已经很难听到了，乐队合奏中，60力度以下的鼓声观众就听不明显了。而我们现在所使用的，我们感觉整体还很满意的绝大多数的软音源，分层就只有几个。
基于以上的原因，作为我们单台电脑工作者，是不是可以考虑以下两个折中的方案。
1，动用软件的编辑功能，只留下部分分层，把其他的删掉不用。（BFD让不让用户这样做我没试过，但我是在kontakt采样器里对BFD这样做了）
2，kontakt的开发者似乎很体谅我们单台电脑工作族，他在表现音质变化时采用了逐渐淡出的“无极变速”新技术，把分层相叠加而不是相对接。这样我们可以最少只用2个分层就能比较满意的解决问题了。具体方法是，先从BFD64个分层中选择一个最中庸的层（比如70力度的那个层）铺底，然后选一个最强力度层（比如力度125），并利用kontakt的“无极变速”功能，对这个强力度层自上而下做音量淡出处理，再将它叠加在第一个层上。这样做，虽然在表现强力度音质变化时有些笼统，但绝对细腻，更重要的是两个音色的体积比例是64:2.
凭借 kontakt2 ，我使用以上两个方法，不但对BFD做了手术，也对其他大体积的音色----特别是GIGA的维也纳管弦部分音色-----也做了这样的手术。使用中我很满意它们的表现。从此，我再不用怕那些越来越大的音色了（当然必须是kontakt2能读入的音色）！
至于BFD的鼓音色如何，我想当你了解了它的设计理念和制作标准后，会有一个客观认识的。它只给了用户一套高级干声鼓音色，犹如一位超级裸体美女，对这位大美女如何着衣打扮，如何化妆，BFD把空间全部留给了我们！