硬件

脑袋不一样，听到的声音也肯定不一样。

我现在是这么理解的：正规的混音，必须需要近中远三对监听。甚至还有各种对比用的音箱。只有一对音箱，混音是绝对不够的。

偶认为广义的监听分为实时监听和对比监听。对比监听就是把自己制作中的音乐拿来和其它同类型的音乐进行对比，就能清楚自己的音乐混得是否到位。

音箱就像话筒一样，人们总是力求完美。拾音的时候，大家总是力求拾取到最接近真实乐器声音，于是各种不同类型的话筒与拾音制式应运而生，甚至于随着数字时代的到来，人们开始研究数字话筒（不过听说，并不成功）。同样，相对于拾音，将声音信号转换为电子信号，音箱则是将电子信号转换为声音信号，因此，自然也很有争议。1楼的说，音箱的物理结构与乐器的物理结构相去甚远，但这并不是造成他们发音差异的最根本原因，声音的变化，在拾音的过程中就已经发生了，在还音的过程中，丢失的东西是无法还原的，因此，效果设备也就应运而生，因为它可以重塑真实的空间感。总体来说，录音是一个创作的过程，因此，应该说监听音箱真实再现的是创作出来的声音。如果让监听音箱发出小提琴的声音，那么则太差强人意了。
另外，了解母版制作的人应该知道，通常在一个专业的母版制作录音棚有多于3对的监听音箱，甚至还有专门听单声道音箱，因为，不同音箱会有不同的频响，大家在家里听音乐的环境也各有不同，因此，针对不同的听众，会选择不同的母版制作的感觉。甚至于在电视台，还有专门模拟电视机环境的音箱呢。
说了这么多，其实只是想说监听音箱的选择，是要根据节目和录音棚整体情况的需要，真实地再现会受很多因素的影响，但最重要的是对艺术的追求，毕竟录音是一个艺术领域的工作，器材是为我们提供了实现想法的手段。

那是当然了，问题是国内条件有限，不是谁都能这么玩的，就我去过的录音棚来说，声学条件最好的也就只有绿洲，广电总局娄伟老师的大棚，soundstudio这几个了。

呵呵有一次我给电视台做的那个我行我秀的片头音乐，我就把音频接到电视机上来反复对比的。

那个好,那个更好!真的很难说清楚,古人云:仁者见仁,智者见智,怎么能说清那个最好呢?

根本没有白纸一张的音箱，都是有失真的。仪器测出来的失真指标是有偏颇的，不能反映所有情况。

我型我秀那节目我觉得挺不错的。觉得苟伟写的片尾的那歌还是很有想法的。就是在电视上感觉不出来制作的水平。国内电视对音频的要求太低了。还都是单声道呢。

快了，快了，立体声的日子离我们不远了，光明就在眼前

我觉得好的监听的意义在于，用它混出感觉正好的东西可以经的起发烧箱子的修饰，达到被修饰以后也可以得到很好或者更好的满足大部分人的听感，毕竟那些发烧箱子设计的时候参照的也是那些那监听音箱的标准。

所以我们混出来的作品应该注明：“本音乐仅限失真率5%以上的器材播放”？

正因为你不知道别人的器材如何，所以你才要“就高不就低”。。。。这几乎是任何专业艺术领域的一种基本指导思想。比如视频制作的监视器在指标上就要超过所有家用电视。

音响系统里就数音箱的失真最大，达到了20%左右，所以我觉得要找一对你自己认为好的监听音箱主要要看你要用它作什莫了，bbc的ls3/5a也是经典的监听音箱，B&W的801也是经典的监听音箱，但他们的风格是绝对不一样的，但他们又有着共同的特点，比如：声场的还原，人声的还原，解析力等等。

就是说尽可能的还原音源的声音。但是一般的箱子很难做到

此话偏激，所有的音箱都有它的个性（杂牌、垃圾不提），所有的音箱里用的喇叭做的最好的失真都在20%左右，再用喇叭做成音箱后因为有分频器的存在所以失真几乎是成倍的增长，达到了36%左右，所以就像星爷演的食神里说得一样
：其实跟本就没有食神，也许每个人都是食神。
很多人都强调自己要监听音箱、不要发烧用的音箱，其实监听与发烧的界线有时候很难区分，我身边的很多资深的老发烧友用的都是世界公认的监听音箱，比如ATC \ B&W \ LS3/5A等，其实我的发烧路也是从他们那里听出来的，真的，如果你们放下监听与发烧的偏见的话，静下心来听听我说的这几个牌子的监听系列的音箱，我相信你会有很大的收获的。