作曲和编曲

十二平均律：
等音
等音程
呵呵。。。。。
音与音之间是有关系的，各种不同的关系决定了这个音或音程的性质。
打个比方，就象同一个人，可以是爷、爸、儿、孙子、老公等等（比喻都是有缺陷的，请不要钻牛角尖），总之，你与周围人们不同的关系决定了你不同的She会角色。

在C大调中
Bb F# 这个两个音是上属调和下属调中的音符

在C大调中
上属和弦是G
F#出现在G的属和弦中 就是D7

在C大调中
下属和弦是F
Bb出现在F的属和弦中 就是C7

谢谢你回答了我9楼那个问题，我有点知其然，不知其所以然

请问第一个问题
#C和bD的区别，除了我们所说，还有其他的不同吗？

其音高是独一无二的
但是由于调式不同而叫法不同

你爸爸管你叫儿子
你老婆管你叫老公
你儿子管你叫爸爸

如果你无意撞了某个不认识的过路人
他有可能叫你 这孙子

以上是开个玩笑
大意就是
不同场合地点 称谓与作用不同

那色大人我再引申一下

音乐中，我们经常说到#C调，#F调，bE调，bA调，bB调

为什么很少听到bD调，bG调，#D调，#G调，#A调？？？是没有这种说法还是不提倡这么说还是另有其因？

而且可以发现F和G作为C调的上下属音，这两个音貌似成了一个分界线，是为什么呢？比如按照首调，一个C调歌曲melody不变，我们来降调，当降到F调时貌似就需要升高八度了，同理升上去也是，升到G调貌似我们就可以降八度了，是不是因为本身音频率的关系？不知道我是否把意思表达清楚，但是这个问题确实有点困惑我，麻烦赐教

C#调我不经常能遇到
Db调我倒是总能遇到

我不知道你经常在什么环境下工作

但是有一个是肯定的
这些调性理论上都是存在着的
古代时而使用
现代之后就少用了
比如Fb调

你最后的问题我看不懂

对不起，在12平均律下，这样的说法没有科学依据，还有现在的音乐唱 是要被修正的。

音高确有不同的情况

平均律下是同一个音

纯律和五度相生律下就不是一个音

最后这个问题也想追问一下，请老师解惑指正。
个人的理解是，虽然律制上八度一个循环，不过即便标记相同的音和和弦，在不同八度上的稳定程度也是不一样的，大致是低的比高的稳定。所以键盘上弹四度堆叠的和弦通常推荐包含ZhongYangc的转位，因为voicing比较好听。相同标记的和弦出现在低音区和高音区，采取得排列通常也不一样，一般来说是低疏高密，这样符合自然泛音列的规律。所以写歌拿C调写，移到F调或者G调，很有可能音响效果就不够好听了

目前，我国通用的音律为三种；十二平均律、五度相生律、纯律，升C 与降D只在十二平均律中是等音，而在五度相生律和纯律中都是两个不同的音。比如大提琴拉一段旋律，升C手指会按在靠近2的位置，降D手指会靠在1的位置 ，拉和声则根据和弦的要求确定位置。

在五度相生律中，升C是C音向上升五度循环七次后得到的音，降D 则是C 音向下降五度循环五次后得到的音，将两音移位到一个八度内比较，两音的振动频率完全不同。在纯律中，升C是C音17 分之1振动频率产生的泛音，而降D是C音N（更复杂的，大概要到三位数）分之1振动频率产生的泛音，将两音移动到一个八度内比较，两音的振动频率也是完全不同的。（相差八度的音是两倍关系，移动到一个八度内，则振动频率除以2后就完全相同，因此，两音是否相同，可进行八度移位后比较。）更详细的内容，请阅读缪天瑞先生的《律学》。

太狠了。

我觉得只在和声、织体方面用的上，只要不是太学术的，一般来说用哪个叫法都行吧……

关于C#和Db，理论上的区别固然重要，但实际上听感也的确会有区别。

键盘乐器、电子乐器啥的，由于每个音的音高是固定了的，所以没什么问题，但是，类似弦乐这样的传统乐器，演奏升号序列和降号序列的心里感应是有很多区别的，这个区别将导致微妙的音程音高变化。比如，增四度的心理感应是一种“膨胀”，而减五度的心理感应是“不够长”。

具体的例子，如果管弦乐队演奏C#，你有可能感觉比演奏Db的音高更不准，也就是说Db的协和度要优于C#。这是由于心理感应而带来的一系列的演奏方式的不同而引起的。对于多数人来讲，理解减五度要比理解增四度容易一点。

音乐上有很多东西无法用物理概念去解释，但它的确存在。

这都有那么多讲究
又涨见识了