好久没来完善这篇文章，最近太忙了。被约书亚加分以后才想起要尽快写完。
以上举了几个例子，不知道大家是否能理会其中的一些和声解释方式。本想再举更多例子，时间原因，只做一个总结。
总之，我的体会就是把和声进行的功能提现的越简单越好，这样可以使得我们头脑更清晰，不被那些繁琐的和声进的理论解释所纠缠。例如主-属-主，主-下属-属-主，这些最简单的功能进行模式是我们最好理解的。并且这些事所有和声进行的根基。其实属主的解决模式也是传统和声体系的概念，我们甚至忘掉这些什么解决不解决的问题。比如，是5级到1级，还是3级到一级等等的模式都是平等的待遇。
但是，我们并不是忽略和声，并不是鼓励只用简单的和声进行。在功能简化的同时，我们要为此简化了的进行加入属于我们自己理解的一些其他的音。不管是低音的进行，旋律，还是和声中的，都可以加入一些非功能内的音来进行配合，这些配合使得我们简化的功能进行再次丰富，而我们根本不去考虑其理论解释。
还有，我们在这些和声的某些地方加入了自己喜欢的音，这并不完全是随心所欲。我们还是从中找到一些规律，这些规律只为了听众舒服，不为了什么理论。比如之前提到的低音的半音进行，这个变化是给人不同感受的和声变化方式，同时我们的低音变得更加丰富。再比如我们再和声中加入变化音，他还是依照着三度叠加的关系，例如：1，3，5，中加入7，这个就是所谓的七和弦。如果是1，2，3，5就可以是加入九音的一级和弦。那如果是1，2，3，4，5呢？从理论上说是一级十一和弦，但是我们根本不用考虑理论名称，我们可以叫做这是加入两个随意变化音的一级和弦。把它代替某些一级和弦的位置，效果会很不一样。
好了，以上的解释，应该大家都会明白和声新解的一些基本意图。这对某些人看来是废话连篇或者是非专业人士的胡扯，但是对某些人来说可能会提供一套新的和声思考方式。希望这只是一个和声新探索的开始，并不是结束。
希望大家和我一起讨论。
接下来会更进一步的探索，谢谢各位。
再见。
[ 本帖最后由 poorman 于 09-5-16 21:28 编辑 ]