会员作品

虽然很懒，但还是登上来回个贴。
他奶奶的，你弄得实在是太他娘的好听了！原谅我这么说，找不到形容词。

顶Peng老师! 我投奔您来了

厉害呀，又长见识了

我发现，超级大师都喜欢装菜菜...
再次膜拜一下~~~

这里的有些编曲人多,  容易陷入一个误区,  就是太看重音色啊编曲啊MIDI味儿重不重啊之类的.  这会形成一个特殊口味圈子.

但是这个圈子的人极少会互相给钱的.   搞商业音乐,  别人说你好而不给你钱, 有什么用? 就是江Ze民说你好好好有什么用?

重要的事实是: 一般人根本就不太关心关注什么遍曲啊配器音色啊之类的.  一个歌星在CD里唱一个所谓制作精良电子伴奏版, 而在现场演唱会里只是简单的电声乐伴奏,  大多数观众们根本不会在乎这个区别.

一般人最关注的就是词, 旋律,  情绪对不对,  还有歌手等. 编曲制作是配角的配角, 演好演坏不能起决定因素..

所以以前这里有人抱怨编曲人学习\劳动多, 但金钱或名声的待遇比不上作曲者, 其实从市场角度完全可以理解.  所以老鼠爱大米一下火了, 很多搞编曲的人不服啊.


我不是贬低编曲市场. 因为 完全有可能: 一流的编曲人有大唱片公司制作人作为客户, 他们可能对编曲也足够挑剔. 编曲者也可能获得较高的收入.

但通常, 既能作曲又能自己编曲的人, 做商业音乐完全不必把很多精力花在编曲上.   只要抓住一般客户看重的主要的东西,  其他的能节省成本(包括时间成本)就节省.  做事不必拘小节.


有个真实的故事:

曾有个电视台做频道包装, 到了深夜要有个用于再见的"晚曲".   其实那时一般根本就不会有人再盯着看那个频道, 听那个晚曲了.  但有个制片人就很较真, 他一遍一遍地看听, 一遍一遍地要求修改画面或音乐,  把细节都要求到变态的地步了.      

---------干这个工作的人,  自己常不知道这个很不重要, 根本不必较真.     至于颠倒主次, 则更是容易犯的错误,  常常导致出力不讨钱.

[ 本帖最后由 abada 于 09-6-27 09:39 编辑 ]

这辈子没希望玩到这种境界了   无以言表 only Orz~~~

那曲子是央视结束曲吗？
那可是非常棒的一首曲子

我掩面泪奔... 差距太大了....

啊！！！流汗，流汗！！！十六轨？一个声部录四遍相同的吗？

另外, 太注重编曲细节,  固然会使本行人听着过瘾(就象赋格其目的就是给专业耳朵听), 但容易造成缺乏大气的风格问题

----而"大气" 正是国内多数企业家对广告或片头音乐的要求之一.
大气则要求琐碎的东西尽量去掉,  碎东西速度不宜太多速度不宜太快.

实际上对客户起决定作用的就是两三轨东西.   那两三轨主要的东西客户认可, 你大可偷懒不必去增加多少轨, 一样可以;

相反, 如果那两三跪客户听了不认可, 那么你加在多的东西也基本没什么用.


广告音乐:

大多数人看见广告就反感就换台,  别说去听你的广告音乐了.  即使不换台,  也会关小音量. 在这个音量下, 只能听清楚客户认为最重要的广告词语, 而背景音乐, 则几乎就不存在了.  有也只是隐约的主旋律.

声学有这个规律.   声学上说, 当各轨音量被成比例放大或缩小时,  人的听觉感觉不是成比例地放大或缩小的, 当足够大音量的时候, 本来就大的音量, 人会感觉没有提高多少分贝, 而小细节被放大了. 反之, 当总音量足够小的时候, 人耳朵就只能听到主旋律了.

当家庭看电视, 音量较低时, 相对更低音量的声部, 则会趋向于消失.

在制作室放大音量审听, 是自欺欺人的, 反市场的.  客户最终会发现你所注重的那些细节, 在家里电视实际播出时, 基本就不存在了.

[ 本帖最后由 abada 于 09-6-27 10:49 编辑 ]

我昏倒了~~~彭兄~~~~您的第3个曲子贼牛逼·~~大热的天里，听您的这个小曲很是个舒服，给俺解暑了~~您这个弦乐~~太~~·太~~~那个了·~~他奶奶的。

问题1     16轨的弦乐，能告诉我您怎么分配的妈？？

问题2     第2个曲子中的打碟的声音 是哪个音源的.??

第3个曲子的24----25秒的地方~？用软音源是不是怎么做也没戏了~？？是不是只有实录才有这样的感觉~？？~？

补充个问题 弦乐是什么音源的？

好像是7+5+4

比较难，偶尔有的音色库里有，但是要做的自然很难