作曲和编曲

体制问题，教育问题。。。

希特勒也是世界舞台的巨人 路易十六也是世界舞台的巨人 成吉思汗也是世界舞台的巨人 你在历史课本上学到的人命全是世界舞台上的巨人 巨人也有分好人和坏人再有 如果你觉得日本音乐垃圾占大多数的话 你的审美观与世界80%以上的人有冲突

客户就给你1000块还牛逼哄哄的。你会给他好好编吗？

大陆仿港台，港台仿日本，日本仿欧美。

因为你在模仿它们
所以永远也超不过他们
就像日本学习西方，也永远超不过西方是一个原因

我说了：认识事物要一分为二，如果不明白我说的内涵就一边稍息，如果教条地背书只能说明你的幼稚。我不知道这个叫“slos”的朋友通过什么渠道了解到了“世界80%以上的人”的审美观！再者，如果80%的人都能说出一两句真理，真理还能称之为真理吗？

[ 本帖最后由 xiufa112 于 10-11-2 18:30 编辑 ]

主要原因是人的Yi识Xing态的问题，日本人的武士道精神很可怕的，

一般的人做事情的态度大多是：努力就行，做到看得过眼就可以！

日本人不一样他们的精神就是：死也要做到，必须做到，想尽一切办法都得做到！

拿Yoshiki Hayashi (林 佳树)举例子，有几个能像他一样在每场演唱会上都哭的死去活来的，又有几个能像他一样

抱着必死的态度去打鼓的，对音乐的向往与执着感动了自己，感动了全场，感动了全日本！

在这样的精神下老人 孩子 女人都是这种精神能做不好事情吗？同志们不要小看日本的音乐，我们国家的很多大家

朗朗上口的音乐好多都是翻唱日本的大概470多首，中国过去的音乐创作力哪里去了！？？？？？

根本不是说日本比我们进步20年的问题，而是做事情的态度问题！（“武士道精神”是日本的流行音乐比中国历害的原因）

大家可以看这个：http://www.tudou.com/programs/view/dVvqZgEQym4/

其实我觉得中国音乐不是缺乏顶级的作品，而是大环境下不利于其发展，日本好多厉害的作品还有模仿中国元素的呢，那中国人在模仿回来，还不如一开始就把自己的东西先搞透彻，才能更好地把学别人的长处更充分的发挥在属于咱自己的作品上，中国的音乐人实在压一下求生存，而日本的音乐人却是在释放中求发展，他们引以为豪的就是要像樱花一样在有限的时间和空间里充分的烂漫绚丽，这就日本人普遍的价值观，观念不一样，艺术宗旨也会天壤之别。

4楼说得比较有道理，日本从明治维新开始，文化与思想的进化方向就是在朝西方发展。而日本思想从古至今有一大优点，就是善于“渗透”。他们从来不会“山寨”“模仿”，而是懂得“进化”。日本人很清楚，地域与文化传承的差异导致他们不可能完全理解别人的传统，但他们善于把别人的思想精髓提取出来融入到自己的本土文化中，形成一种新的思想概念，再经过长年的发展与更改从而进化为一种体系，而这种“渗透”的思想，本身就注入了他们的思想传承中。
而中国目前的状况是本着“本土文化不了解，外来文化靠山寨”（很多国产的都是山寨）的指导思想。这就是本质的区别，也可以解释LZ的疑问。
就国产目前的编曲者而言，从器乐和声的基本数据，到文化的发展，有几个理得出一条比较清晰的思路？对自己手里在玩的乐器（包括音色）的出处，有多少人了解？或者说了解多少？如果仅仅是“出声”。那我们就不用谈“为什么会这么差”这个问题了。

差距啊

小日本确实出了不少音乐界的大师级人物、当然也出了很多好听的音乐作品，这些我们都无可否认。
但据我所知日本的音乐公司也有大量的从咱们中国的音乐中搜集素材提取精华，我们中国毕竟有着几千年深厚的文化底蕴。

在某些方面我们确实是有比不过他们的，但我们肯定也有我们自己优秀的东西。

即便是我们的国情、体制有很多不如他们，即便是暂时的不如他们做的好、暂时的去学习模仿他们
也没什么大不了的，只要同志们埋头苦干，拿出八年抗战的劲头、超越小日本不成问题！

八年不行，最快也要80年才可能。80年差不多改朝换代了。