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回复 南宫浩 在 #10 的 pid=2900812 的贴子
看来LZ还是没理解.....
Hold Time 介于 Attack time 和 Release time 之间！是个短暂的过渡时间！
在 Attack 结束之后，可以通过 Hold 来缓冲开始 Release 的时间，效果上听起来会和 Release 很相似，但其实还是不一样的！Long Hold time 可以让声音听起来更具特色（如同 我以上讲过的，胸口碎大石的 Hold，请仔细推敲）
还是不明白的话 请下载个牛津的limiter 或Lawo 的 Limiter， 弄个Snare、 Kick
调一调里面的Hold旋钮
仔细对比一下声音的前后变化 心里便会豁然开朗.........
Hold Time 介于 Attack time 和 Release time 之间！是个短暂的过渡时间！
在 Attack 结束之后，可以通过 Hold 来缓冲开始 Release 的时间，效果上听起来会和 Release 很相似，但其实还是不一样的！Long Hold time 可以让声音听起来更具特色（如同 我以上讲过的，胸口碎大石的 Hold，请仔细推敲）
还是不明白的话 请下载个牛津的limiter 或Lawo 的 Limiter， 弄个Snare、 Kick
调一调里面的Hold旋钮
仔细对比一下声音的前后变化 心里便会豁然开朗.........
楼上最后一句话 总结的真刺激~~~跟时间无关~~ 呵呵
还是翻翻中学物理书吧
物体的动量 I = m v (m表示物体的质量,v表示物体的速度), （V 和时间没关系？？ 你再想想清楚）
在动量一定的情况下,当物体的质量越大则速度越小.
.我们可以假设大锤猛力击打石头时大锤的动量I1传给了石头I2 (当然还会产生部分反作用力 传回锤子和打者的手）
也就是说I1=I2 ,如果石头的质量是大锤的一千倍,那么石头的速度就仅是大锤的千分之一而已了,这千分之一的威力对于表演者来说已经无关仅要了.。
另一点，请留意网上 或现实中 任何一个 胸口碎大石 、头顶碎大砖的节目，仔细留意一个重要细节，
为什么 挥动大锤的那个人 在大锤猛力击打石头后的一刹那，大锤会迅速的抬起？ 而不是把大锤停留在石头上呢？
多问问自己 为什么 ， 你就会发现自己的误区了........
本人 早年在文艺团里 学调音那会儿， 团里一个玩胸口碎大石的几十年的老师傅 私底下和我说过这样一句话
胸口碎大石 什么气功不气功全是假的！ 最关键的是大锤 挥下去的手法！ 挥下去后手抬不高 下面的人肯定出事！
另外 演出前天晚上 石板一定要浸泡白醋！（石头自身的化学结构 会和酸性物体 发生化学反应 使石头变脆！）
[ 本帖最后由 Salinx 于 10-12-31 12:29 编辑 ]
还是翻翻中学物理书吧
物体的动量 I = m v (m表示物体的质量,v表示物体的速度), （V 和时间没关系？？ 你再想想清楚）
在动量一定的情况下,当物体的质量越大则速度越小.
.我们可以假设大锤猛力击打石头时大锤的动量I1传给了石头I2 (当然还会产生部分反作用力 传回锤子和打者的手）
也就是说I1=I2 ,如果石头的质量是大锤的一千倍,那么石头的速度就仅是大锤的千分之一而已了,这千分之一的威力对于表演者来说已经无关仅要了.。
另一点，请留意网上 或现实中 任何一个 胸口碎大石 、头顶碎大砖的节目，仔细留意一个重要细节，
为什么 挥动大锤的那个人 在大锤猛力击打石头后的一刹那，大锤会迅速的抬起？ 而不是把大锤停留在石头上呢？
多问问自己 为什么 ， 你就会发现自己的误区了........
本人 早年在文艺团里 学调音那会儿， 团里一个玩胸口碎大石的几十年的老师傅 私底下和我说过这样一句话
胸口碎大石 什么气功不气功全是假的！ 最关键的是大锤 挥下去的手法！ 挥下去后手抬不高 下面的人肯定出事！
另外 演出前天晚上 石板一定要浸泡白醋！（石头自身的化学结构 会和酸性物体 发生化学反应 使石头变脆！）
[ 本帖最后由 Salinx 于 10-12-31 12:29 编辑 ]
赞楼主，我也说嗲个人理解
风暴loop的细碎的确不少，做切片是个办法，或者用扩展效果器把这些细碎压低。出拳的比喻不贴切，先收后放是最大忌讳，正确的是从脚发力，经过膝胯腰的加速，肩肘的再次加速，在最小的预兆下发出，楼主是音乐人，打架肯定不行![]()
左弦说的物理化学公式，我上学都没好好学，现在也无法去理解。但关联到硬气功表演还不是完全贴切，我想来点小揭秘，这里做假的成分很多。在部队看了老兵一掌劈5块砖，我眼睛都放光了，人家走关系往最安逸的地方调动，咱却是相反，去了侦察连尖刀班，好在身体素质还争气，终于开始学习硬气功了。
老兵拿出一块砖，用个小榔头敲，把中间敲酥了，表演的时候，摞砖也有个技巧，就是砖之间留出空隙，利用这些空隙，把掌肉的软力转化成硬力，使之“硬碰硬”，就很轻松的劈碎5块砖。头开瓶是同理，瓶子的处理手法是用煤油线绕瓶子一周，点燃。
胸口碎大石正好相反，把硬力转化成了软力，同时受力面积由锤子的着力小面积转化成胸口的着力的大面积，力被分散了，所以左舷说的大锤挥下去不抬起，下面的人肯定出事是不对的，底下的人是没事的，再说的兴奋一点，在座的每个人都能胸口碎大石而无损，要领仅仅是那一瞬间，闭息鼓气。
但头顶碎大砖着力的地方是靠举砖的双手。说白了，这些都是个把戏，有科学成分也有造假。这些虚假的成分我觉得很丢人，日本空手道也喜欢用这些去唬鬼子。
我更想说的是人气先生小野关于吉他动态的话题，这个问题早就该有个结论了。常混GC的吉他手说动态是手感或触感，混音频的吉他手说是音量。我个人的理解是都对，也都很片面。我还要加上两条，失真度以及声压。以一个crunch类型的音色为例，用小力度和大力度拨弦，带来的是音量范围的变化和失真度范围的变化，而不是只有音量，那么，失真度的变化也是动态的变化，这也是评测一台crunch音箱必须的一步，方法是拧小音量旋钮，直到最大，这里的失真度变化范围以及变化曲线，是个重要指标，动态大不一定好，所谓好的标准就是合你意。其二，喇叭的敏感度以及声压，也同样影响着动态，确切地说是瞬间动态吧，就是猛烈的音头，BONG的像要把麦克风砸扁似的感觉。音频讨论最多的吉他效果器的软硬大比拼，往往忽视了喇叭敏感度和声压这个环节。
好了，个人浅见，砸砖的话，记得用小榔头敲酥了再砸过来。
风暴loop的细碎的确不少，做切片是个办法，或者用扩展效果器把这些细碎压低。出拳的比喻不贴切，先收后放是最大忌讳，正确的是从脚发力，经过膝胯腰的加速，肩肘的再次加速，在最小的预兆下发出，楼主是音乐人，打架肯定不行
左弦说的物理化学公式，我上学都没好好学，现在也无法去理解。但关联到硬气功表演还不是完全贴切，我想来点小揭秘，这里做假的成分很多。在部队看了老兵一掌劈5块砖，我眼睛都放光了，人家走关系往最安逸的地方调动，咱却是相反，去了侦察连尖刀班，好在身体素质还争气，终于开始学习硬气功了。
老兵拿出一块砖，用个小榔头敲，把中间敲酥了，表演的时候，摞砖也有个技巧，就是砖之间留出空隙，利用这些空隙，把掌肉的软力转化成硬力，使之“硬碰硬”，就很轻松的劈碎5块砖。头开瓶是同理，瓶子的处理手法是用煤油线绕瓶子一周，点燃。
胸口碎大石正好相反，把硬力转化成了软力，同时受力面积由锤子的着力小面积转化成胸口的着力的大面积，力被分散了，所以左舷说的大锤挥下去不抬起，下面的人肯定出事是不对的，底下的人是没事的，再说的兴奋一点，在座的每个人都能胸口碎大石而无损，要领仅仅是那一瞬间，闭息鼓气。
但头顶碎大砖着力的地方是靠举砖的双手。说白了，这些都是个把戏，有科学成分也有造假。这些虚假的成分我觉得很丢人，日本空手道也喜欢用这些去唬鬼子。
我更想说的是人气先生小野关于吉他动态的话题，这个问题早就该有个结论了。常混GC的吉他手说动态是手感或触感，混音频的吉他手说是音量。我个人的理解是都对，也都很片面。我还要加上两条，失真度以及声压。以一个crunch类型的音色为例，用小力度和大力度拨弦，带来的是音量范围的变化和失真度范围的变化，而不是只有音量，那么，失真度的变化也是动态的变化，这也是评测一台crunch音箱必须的一步，方法是拧小音量旋钮，直到最大，这里的失真度变化范围以及变化曲线，是个重要指标，动态大不一定好，所谓好的标准就是合你意。其二，喇叭的敏感度以及声压，也同样影响着动态，确切地说是瞬间动态吧，就是猛烈的音头，BONG的像要把麦克风砸扁似的感觉。音频讨论最多的吉他效果器的软硬大比拼，往往忽视了喇叭敏感度和声压这个环节。
好了，个人浅见，砸砖的话，记得用小榔头敲酥了再砸过来。
