现场扩声

主信号返回台子的某一通道重复放大  那就会造成自激 啸叫

编组有没有必要再返回新一路通道，我来帮大家理一下思路，
比如 一台混响器 湿声返回通道一路输入端时 可以通过调节EQ 参量 来控制频带
湿声低切100Hz  衰减200Hz  衰减8Khz  会使混响更加清晰！
当然 混响器上也可以调节EQ ，但是演出时 每个歌手不同 嗓音也不同
每次唱歌时调节机柜上的效果器EQ多不方便  直接调台子上的EQ多方便

效果返回某一通道除了能营造干净的效果声外，还可以把它通过编组扭、辅助扭送到返送、编组、总线上，实行全方位发送。

......................................
是的 “猫咪”补充的好呀
另外 ，我也补充一下 这样连接 AUX的推子前 与推子后  要统一设置好，要不然新手演出调音时就头晕了 呵呵
不过本人还是习惯AUX推子后 呵呵

就是呀，我曾经也试过用AUX推子前的，演出过程中手忙脚乱的，所有通道推子都拉下了舞台上返听还在响，还要把AUX总输出也关掉现场才安静下来，以后还是一直都用AUX推子后的了~~ ^_^

学习了。谢谢分享

首先，这个叫做SUMMING，相当于编组进行整体动态处理，
这样做目的有几个，
1、可以整体的塑造某一编组内的所有声音的动态；
2、可以让这个编组获得同样的音染；
3、如果是编组内的音轨同时发送到另外的内部输出通道上，
     然后全部输出到主输出，可以让声音更饱满，但容易产生香相位问题。

这种用法在混音界很常用。

感觉楼主这样玩多此一举。

各有各的用法

学习了

没办法。灌水吧。因为想下载东西。见谅啊。

挺标准的作法，其实所有教科书上都有讲，就是看书的太少

不错的思路 可以单独的对某一路或几路输入信号进行二次调整 特别是对难调的胸麦来进行压限和EQ  相对来说方便了很多 只是个人一点见解 有不对的地方请指正

其实没必要在返回到调台了，直接编组发到主输出母线就好了，同时原麦克风干信号不要发送到主输出母线（因为我们本来就是要控制麦克风电平吗）只发到插入了压限器的编组母线，这是正解，向楼主说的那样再返回到台子上同时麦克风干信号也给到主输出母线，这件事做的就没有意义了。啊~~~~~，其实就是压限器不够吗，这种事情一般都发生在模拟设备上，不得已而为之。举个例子：8只手持无线编成一组，只发送到BUS1,BUS1插入压限器再TO MAIN，这样您不就用一台压限器解决了8只麦克风了吗，但是8只麦可是不同的人在用啊，唉，没办法，只做个限幅得了，保护设备先，谁让咱压限器少呢。数字台子这么做就没必要了，每个输入都有噪声门和压限器，每路都可以根据输入信号调整细节参数，MIX母线还能再INSERT，这样就看出数字设备的性价比了。

个人意见哈，除了以上大虾们所说的好处，是不是因为这样可以进行二次eq调节？虽然每个话筒通道也可以调节，但话筒多时，就有点忙乱了，但如果用编组直接发到mix，是可以，但不能进行一些细微的调节（主要是eq）经楼主这样返回一路通道，就可以整体调节了？