Pro Tools

这么说吧，假定三种状态：
A：动态偏小，音量不够
B：动态适中，音量刚好
C：动态过大，音量超大

但你有没有想过，实际操作中直接达到B是很困难的，有个偏向性的问题，你则会选择偏向A，而我则选择偏向C，道理很简单
由A-B性噪比被降低，属于破坏性处理
由C-B 波形不受任何影响
实际操作中很多这样的例子，不仅是录人声，录伴唱，录乐器时也是这样，虽然往往混音中需要的分轨声音很小，但我们录的时候也尽可能录的够大，至少比实际需要大很多。因为录音毕竟中素材收集的过程，好比你做视频或者是多图层处理一样，素材不可能是正好合适的前提下当然是越大越好。

至于你说的：混音师 最终混完不也还得给母带师留下些空间(比如3DB的动态范围)是一个道理
这个是完全不一样的流程，混音师给母带预留空间，是因为给的是成品，同时伴奏也一样-3了，母带师只负责单一的母带操作
而我们现说的是录音，录音师给混音师的是素材，混音师要做很多的分轨操作，对于动态过大的东西只需拉下电平就OK，很容易的，不需要你给他考虑的过多。

不用管那么多啊,一般情况下,开始主歌的人声在-6到-3分贝左右,副歌的人声在-3到0分贝左右,伴奏看情况调整,跟加减效果器无关,加了效果器如果音量变大,就再调整音量,我大概都是这么一个标准,剩下的靠音箱和监听耳机调整了,母带师不用考虑,只要你的混音文件在0分贝左右就可以,现在的音乐母带过后,个个出来音量巨响,你给的文件如果还守在-3左右,坚持不过0,可能都不好意思拿去跟母带师打招呼,哈哈......好不好,需要休息完耳朵后再判断,还有就是有的人声可以分几轨来处理,用不同的效果器和混响,不局限在一轨上,如果感觉必须这么做的话.....

[ 本帖最后由 爱情诗人 于 11-9-29 15:43 编辑 ]

受教!你的ABC三个例子概括的很好,而我确实会选择A来录制,基本上我很赞同你说,一般的分轨(比如某乐器或者各种小零碎)动态过大可以随便拉小,
但像人声这样在国内 占据歌曲比重最大的 "乐器" 来说  我心有余悸 呵呵

预留3DB空间的意思是 让母带完成之后音量巨大 但是又尽量的减少动态的损失     要不你的音乐虽然巨大  但是糊糊的一片   没有层次和清晰度
要是我给母带师傅-3DB  我不会不好意思

之前刚开始学习录音的时候, 有老师曾经告诉我们: 在不暴的情况下尽量大!   事实上 这个也比较难做到
很多情况下  当一次录音完成后  自己一人在棚里各种音量下仔细听干声的时候(所指的是VOCAL)   

会发现总是会有一两个或者更多的地方  其实已经是破了  或者说已经是临界点(这样的试验我已经过很多次,因为来的歌手并都对MIC很了解,很会控制自己的气息)

那么这种情况下给后期去混的结果是可想而知的

我只能说:录制音量尽可能大    这句话 看怎么理解了  并非绝对,  还是要看当时的实际情况来灵活运用

其实有些跑题,  假如已知得到一款超大的VOCAL    在后期该怎样的正确对待?