C 单纯，素朴，简明。但平凡， 庄重，然缓漫且漠然。
单调。
#C 少漠然，多典雅。
bD 魅感的，柔和，平静。 庄严。
D 华美，华丽，活泼。 华美，热闹，但带几分平凡。
#D 缓漫。
bE 音响的，力强，骑士的。 庄严，相当地音响的，柔和的
庄重。
E 有光辉。温和，欢喜。 华丽。壮丽。高贵。
F 牧歌的（恋歌的），素朴。 精力的，力强。
#F 粗暴。 华丽，锐利深刻。
bG 优和，隐静。 少华丽，多优美。
G 田舍风的，愉快。 稍华丽，稍平凡。
#G 缓漫，但高贵。
bA 优和，追从的，又壮丽。 柔和，秘密，非常高贵。
A 简明，音乐的。 华丽，典雅，欢喜。
bB 高贵，且典雅，优雅。 高贵，然不分明。
B 精力的。 高贵，有音箱的光辉。
bC 高贵，但不甚音响的。
（注：我不知道那个时代为什么会有“#D”和“#G”这两个大调。）
短调 拉威涅克 裴辽士
C 阴气的，剧的，激烈的。 阴气的，不甚音响的。
#C 残忍，剧毒，又非常阴暗。 悲凄，音响的，典雅。
bD 严正，不甚音响的。
D 严正，热中。 悲悼的，音响的，稍平凡。
#D 缓漫。
bE 显著的悲哀。 非常漠然，又非常悲哀。
E 悲哀，激烈。不快，无骨， 断金声，稍平凡。不甚音响的，
精力的。 阴气，激烈。
#E 粗杂，又轻快，空气的。 悲凄，音响的。锐利深刻。
G 忧愁的，羞耻的。 忧愁的，相当的音响的，柔和。
#G 非常阴暗。 不甚音响的，悲哀典雅。
bA 哀念，不放心。 非常缓漫，又悲哀，
但高贵。
A 单纯，素朴，悲哀。 相当地音响的，柔和，
悲哀，稍高贵。
bB 葬式的又神秘的。 阴气的，缓漫，嗄声的，
但高贵。
B 野蛮的，阴暗但力强。 非常音响的，粗野，不
吉，激烈。
（注：我不知道那个时代为什么会有“#E”这个小调。）
调的选用，考虑更多的是调的色彩，而不是情感，任何情感都可以用任何调来表达。一旦选用了某调作曲，其一切都受到这个调的多重制约，不同的调上构成的旋律音程走向其效果也必定不同，但表达的情感却可以相同。你要表达愤怒，用D大调时会这么写，而往上用B大调，因为受到调式本身色彩的制约，你或许在旋律表达或音程走向上就不见得会和原来的D大调一样写法。由此可推理出，不同的调可以表达同一情感，因此（结论），调和情感无关！
BY THE WAY：自古就没有规定说什么东西一定要用大调，什么东西一定要用小调写。但我发现很多人有这样的误解（或许是某个不负责的老师造成的吧）。大调也可以用来表达悲伤，小调也可以用来表达荡气回肠。