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gggccc44 发表于 16-1-23 00:20
Positive.Grid.Pro.Series.Bundle也有Bias旋钮，那是干嘛的？也是一样的作用？
没有用过，不做评论
你去看一下官方PDF应该会有功能叙述
继续再添加 另一个知识点
本帖最后由 Salinx 于 16-1-23 20:04 编辑
http://www.audiobar.net/forum.php?mod=viewthread&tid=398765
这是我三年前发的一个关于谐波的帖子
http://blog.audient.com/post/31266771685/hmx-distortion
英国著名的音控台“聆听者”，其博客中 对不同电子元器件的齐、偶次谐波的解释 ， 工程师手绘解释的很不错， 分享给大家！
电子管的谐波
变压器（输入牛 输出牛）的谐波
磁带开盘机的Bias+带速 对声音的影响
信号发生器测试仪中 实际测量的截图
我们可以清楚的看到， 不同谐波对声音 音头、音尾的改变！
最后我给同学们留下一些思考：
常看到坛子里有很多同学去讨论混音，有的说压缩器动态控制最难，有人又说EQ音色最难，还有人说混响最难...
我上课会经常讲到， 其实混音中 “平衡”才是最难的。
首先，EQ 需要各乐器各频带间的平衡 、压缩器扩展器限制器需要动态间的平衡、 混响则需要空间声场3D的平衡！
其次， EQ 、压缩、 混响这三大件 表面上各自为战，但又同时相互影响着彼此 相互牵制着对方 ，三者环环相扣，动一发而牵全身（这种平衡是不是有些像魏、蜀、吴的三国鼎立呢
）
当你混音时会经常发现，当把人声轨EQ调整之后，为什么此时混响的空间感也会随之变化？
当把军鼓上的压缩器 启动时间与释放时间 都适当加快之后，为什么会发现此时军鼓的低频与中高频的比例 相比之前会发生了些微妙的变化？
有时为什么还会发现军鼓的调性也会随EQ、压缩的调整而改变？
当我们把弦乐组中的一提、二提、中提..BUS总线上的压缩器的压缩比增大 、阈值减小之后， 为什么会发现 弦乐器组不仅仅是动态范围发生了变化，就连前后声场位置、场宽也会发生变化， 以至于整个的空间混响也随之变化了?
那么问题又来了，谐波失真它到底是洪水猛兽， 还是13号天使？
它是否同样也存在着平衡关系呢？
那么如何才能把谐波失真 这种特殊的声音染色 调到平衡呢？？？
多多思考为什么，这会让一个人更加强大。不懂的问题我将下节课统一解答
.
http://www.audiobar.net/forum.php?mod=viewthread&tid=398765
这是我三年前发的一个关于谐波的帖子
http://blog.audient.com/post/31266771685/hmx-distortion
英国著名的音控台“聆听者”，其博客中 对不同电子元器件的齐、偶次谐波的解释 ， 工程师手绘解释的很不错， 分享给大家！
电子管的谐波
变压器（输入牛 输出牛）的谐波
磁带开盘机的Bias+带速 对声音的影响
信号发生器测试仪中 实际测量的截图
我们可以清楚的看到， 不同谐波对声音 音头、音尾的改变！
最后我给同学们留下一些思考：
常看到坛子里有很多同学去讨论混音，有的说压缩器动态控制最难，有人又说EQ音色最难，还有人说混响最难...
我上课会经常讲到， 其实混音中 “平衡”才是最难的。
首先，EQ 需要各乐器各频带间的平衡 、压缩器扩展器限制器需要动态间的平衡、 混响则需要空间声场3D的平衡！
其次， EQ 、压缩、 混响这三大件 表面上各自为战，但又同时相互影响着彼此 相互牵制着对方 ，三者环环相扣，动一发而牵全身（这种平衡是不是有些像魏、蜀、吴的三国鼎立呢
）当你混音时会经常发现，当把人声轨EQ调整之后，为什么此时混响的空间感也会随之变化？
当把军鼓上的压缩器 启动时间与释放时间 都适当加快之后，为什么会发现此时军鼓的低频与中高频的比例 相比之前会发生了些微妙的变化？
有时为什么还会发现军鼓的调性也会随EQ、压缩的调整而改变？
当我们把弦乐组中的一提、二提、中提..BUS总线上的压缩器的压缩比增大 、阈值减小之后， 为什么会发现 弦乐器组不仅仅是动态范围发生了变化，就连前后声场位置、场宽也会发生变化， 以至于整个的空间混响也随之变化了?
那么问题又来了，谐波失真它到底是洪水猛兽， 还是13号天使？
它是否同样也存在着平衡关系呢？
那么如何才能把谐波失真 这种特殊的声音染色 调到平衡呢？？？
多多思考为什么，这会让一个人更加强大。不懂的问题我将下节课统一解答
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观众反应
电压偏置也罢，声音平衡也罢，饱和也罢，个人以为使用这类效果器，最重要的是比例，效果声与源音的混合比例。其实，说到调整压缩，EQ等插件后，相关效果会改变的问题，可能很多初接触混音的朋友并没有太注意，因为改变很微妙。这也就是为什么看国外混音教程比较糊涂的一点，他为什么动了混响又反回去调EQ，压缩，动了压缩后又会动延迟。一切原因都在于，你动了其中任何一个，都会造成原来各方面平衡和比例的破坏，如频率，相位，电平，空间感等等。所以，认真应对而不拘泥于形式才是混音的最好境界。以上是一家之言，欢迎批判，你的批判是我的进步！！谢谢！！
本帖最后由 Salinx 于 16-1-27 20:56 编辑
声音混音中的平衡是宏观的！ 比例只是其中的数学微观。
我们在战略上需要宏观，而在战术则需要微观
混音需用不同的效果器参数比例 来塑造出不同的平衡！
有时五五开的比例 貌似平衡，实则并不平衡。
反之， 有时维持在三七开的比例 也会成为一种平衡。
北京一带烧糖醋鱼， 通常是10克糖 10克醋左右， 1:1的比例 ---这是一种平衡的味道
而比较偏爱甜的苏杭 同样烧糖醋鱼，却是 10克糖 5克醋。 2:1的比例 ---这也是另一种平衡的味道
平衡是个动名词， 调整配方的比例 是为了平衡。
对于烹饪而言，佐料间比例的平衡 源于食客们的地域性口味、以及饮食结构的差异。
同理， 对于混音而言，同样也需要根据不同曲风的类型 相应调整各参量间的比例，已达到平衡
RAP说唱这种类型的混音， 很多时候人声压缩比值会在5:1，还可以用1176压缩器 调成8:1， 而非通常的4:1，
甚至还会经常加大染色的比列 使用两台不同类型压缩器， 组合成串联式压缩法，
（ OPTO类型光电压缩器 配VCA类型压缩器。 或者是OPTO类型光电压缩器配FET类型压缩器 等等组合）
此时混响、延时与人声的比例 也偏干一些，这种音乐需要人声凸显在鼓声之前一点点的位置，来加强语言的辨识度。
它很多时候需要一些“攻击性”来宣泄情感。
这种看似不和-Xie的比例， 却是一种平衡。
又比如说我在混童声歌曲时 我希望她们的声音雕琢的痕迹小、染色少，
经常会保持在3:1 、2:1的压缩比， 另外我还会用到并联式压缩法。因为这类儿歌 需要人声的Clean的律动感 。
此外混响与人声的比例 相比Rap ，就不能那样凸显了， 而是需要相对要湿一些的包容的声场关系。
把动态还给歌手 把纯真还给歌手 这也是另一种平衡。
我们还会经常发现 ，在很多类型的摇滚乐的混音中
人声与Snare、Kick的响度比列、以及与各乐器的声场关系，相对于流行乐发生了巨大变化，
这时的人声已变成了一种“配器 ”。 而非Rap那种人声为主体的架构了。这种比例还是一种平衡。
总结：
值得初学者留意的是，混音中熟练比例的组合运用，需要常年的摸爬滚打，
同学们先从基础的饱和度、Bias、等等参量旋钮逐个入手 这也是没有捷径的必经之路！
一上来就去谈论什么飘渺玄幻的混音大道理 往往也是不切实际的空谈主义
边理论边实践， 再总结再实践 混音是一个积累经验的重复进行ing 。当混完500首之后，才会发觉自己刚刚学会混音 手机不好发音频素材，以后我将用一些实际混音个例已作讲解。
声音混音中的平衡是宏观的！ 比例只是其中的数学微观。
我们在战略上需要宏观，而在战术则需要微观
混音需用不同的效果器参数比例 来塑造出不同的平衡！
有时五五开的比例 貌似平衡，实则并不平衡。
反之， 有时维持在三七开的比例 也会成为一种平衡。
北京一带烧糖醋鱼， 通常是10克糖 10克醋左右， 1:1的比例 ---这是一种平衡的味道
而比较偏爱甜的苏杭 同样烧糖醋鱼，却是 10克糖 5克醋。 2:1的比例 ---这也是另一种平衡的味道
平衡是个动名词， 调整配方的比例 是为了平衡。
对于烹饪而言，佐料间比例的平衡 源于食客们的地域性口味、以及饮食结构的差异。
同理， 对于混音而言，同样也需要根据不同曲风的类型 相应调整各参量间的比例，已达到平衡
RAP说唱这种类型的混音， 很多时候人声压缩比值会在5:1，还可以用1176压缩器 调成8:1， 而非通常的4:1，
甚至还会经常加大染色的比列 使用两台不同类型压缩器， 组合成串联式压缩法，
（ OPTO类型光电压缩器 配VCA类型压缩器。 或者是OPTO类型光电压缩器配FET类型压缩器 等等组合）
此时混响、延时与人声的比例 也偏干一些，这种音乐需要人声凸显在鼓声之前一点点的位置，来加强语言的辨识度。
它很多时候需要一些“攻击性”来宣泄情感。
这种看似不和-Xie的比例， 却是一种平衡。
又比如说我在混童声歌曲时 我希望她们的声音雕琢的痕迹小、染色少，
经常会保持在3:1 、2:1的压缩比， 另外我还会用到并联式压缩法。因为这类儿歌 需要人声的Clean的律动感 。
此外混响与人声的比例 相比Rap ，就不能那样凸显了， 而是需要相对要湿一些的包容的声场关系。
把动态还给歌手 把纯真还给歌手 这也是另一种平衡。
我们还会经常发现 ，在很多类型的摇滚乐的混音中
人声与Snare、Kick的响度比列、以及与各乐器的声场关系，相对于流行乐发生了巨大变化，
这时的人声已变成了一种“配器 ”。 而非Rap那种人声为主体的架构了。这种比例还是一种平衡。
总结：
值得初学者留意的是，混音中熟练比例的组合运用，需要常年的摸爬滚打，
同学们先从基础的饱和度、Bias、等等参量旋钮逐个入手 这也是没有捷径的必经之路！
一上来就去谈论什么飘渺玄幻的混音大道理 往往也是不切实际的空谈主义
边理论边实践， 再总结再实践 混音是一个积累经验的重复进行ing 。当混完500首之后，才会发觉自己刚刚学会混音 手机不好发音频素材，以后我将用一些实际混音个例已作讲解。
本帖最后由 黑马记忆 于 16-1-30 05:16 编辑
其实混音本身就是一个妥协的艺术，世界上没有两个完全一样的混音，同样的混音素材从不同的人手里混出来是不一样的，是有差异的。
混音中到处都需要平衡，我所讲的比例其实就是讲的平衡关系，你不管是1：1、2：1或各种比例其实都是为了平衡各方面的关系，平衡就是各个音乐相关方面的比例协调关系。再一个平衡是个广义的概念，不是一个点的平衡概念，音量，电平，频率，干声，湿声，声相，声场等等这些平衡无处不在，所以在混音中你对任何一个项目的调整都是对平衡的调整，平衡几乎成为了混音中的根本。
如果没有平衡哪来的混音和混音的艺术性……
各项的调整最终的归结点都在于各方面的平衡与妥协，这就是混音，就是混音过程中的艺术。
所以请不要片面的理解 比例关系
黑马记忆 发表于 16-1-27 08:32
电压偏置也罢，声音平衡也罢，饱和也罢，个人以为使用这类效果器，最重要的是比例，效果声与源音的混合比例 ...
其实混音本身就是一个妥协的艺术，世界上没有两个完全一样的混音，同样的混音素材从不同的人手里混出来是不一样的，是有差异的。
混音中到处都需要平衡，我所讲的比例其实就是讲的平衡关系，你不管是1：1、2：1或各种比例其实都是为了平衡各方面的关系，平衡就是各个音乐相关方面的比例协调关系。再一个平衡是个广义的概念，不是一个点的平衡概念，音量，电平，频率，干声，湿声，声相，声场等等这些平衡无处不在，所以在混音中你对任何一个项目的调整都是对平衡的调整，平衡几乎成为了混音中的根本。
如果没有平衡哪来的混音和混音的艺术性……
各项的调整最终的归结点都在于各方面的平衡与妥协，这就是混音，就是混音过程中的艺术。
所以请不要片面的理解 比例关系
观众反应