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1月26日 混音前传 续集
混音进入第三天，混完的歌还是三首，可不要觉得我偷懒哦，这一天还是做了很多事情，这次是一个电视节目的混音，很多人问我在混什么大案子，在没播之前是不能透露任何消息的，其实对我来讲每一个都是大案子，大家也不用多想，大多数是宣传的噱头而已。
电视节目的混音有一点是和唱片不太一样的，这种节目的混音准备工作是比较复杂的，而且每一天的进度并不是按照“首”来计算的，完成度可能是整体的百分之多少，也就是我们在一个SESSION下工作，每一首具备共性的内容都在同时完善，所以今天并没有新歌混完，我也不是特别着急。
我今天对完了所有东哥发给我的PGM分轨，现在在等后补的弦乐，其实现场的弦乐已经很好了，但是捞仔老师对音乐要求极高，很多都在录音室里重新录了，真不知道大过年的，哪些弦乐队的乐手还在北京奋战、竟然还有录音棚在录音。
今天先说一下混音前的沟通。这个非常重要，不重视你就可能累的跟狗一样，还没有好的结果，接下来我来细说一下。
混音师在混音前都需要和哪些人沟通呢？
22号凌晨我去了现场，主要目的是去拿分轨，当然更重要的是要去看看录像的场地、乐器的摆位（这个跟最终的混音没有直接关系）、整场节目的风格、感受一下气氛你才能知道节目需要的到底是什么样的声音。
那天第一个沟通的人就是保安，他不让我进，我跟他说我是混音师，我来干什么，我有多重要。他说：一边去，没证就是不能进！想进让里面的人来接你。于是我开始发各种微信，里面手机没信号，给调音师小林、监制东哥没一个人理我，肯定他们都在忙，只能把车停在门口熄火了，等了一会儿保安着急了，我趁机跟保安说了几句好话，终于顺利进去了。
我其实真正要沟通的是给我提供分轨的录音师，我需要问清录了多少轨、多大的文件，有没有轨道单，有什么特殊的事情需要我注意的，这次小林负责调PA，还要负责现场的分轨录音，进去以后就找了一下调音台在哪，很容易就找到他了，突然发现他身边站着何彪老师，还是先别过去了。
何彪老师我已经仰慕已久了，通过电话、聊过微信，一直说要约我哪天聚聚，但没见过面，估计他也认不出我，过了一会儿没想到的是他竟然认出了我，后来想想，像我这种时不时的往朋友圈里总发自拍的人想不认出我也挺难的。寒暄了几句后，何老师还是说了哪天出来聚聚，但我心里很清楚，估计他是肯定没时间，同时好几个节目都是他的团队，他哪有闲的时候？
后来的事第一篇里已经讲了。
说一下第二个沟通的人就是节目组，电视台节目组的人可真多啊，各种导演，各种对接，还好我已经习惯了，其实最重要的就是和后期的导演的对接，我需要知道节目的制作周期，就是哪天播哪一期，我拿到分轨后究竟有几天的时间混音，这个非常重要，我和第一个导演对接完告诉我25号就要要第一期所有的歌，这是一个不可能完成的任务，24号录完25号要所有的混音，我也听说有人能一天混一期，可是我不能，就算我混音能完成，可整个音乐的制作流程也完不成。
什么是现场混音的流程？
现场混音的流程
1、拿到分轨整理，这些可以参照日记第一篇，我让助理做的那些事情。
2、要拿到PGM的分轨替换现场用的立体声文件。
3、有后期需要补录的乐器录音后要拿到分轨
4、要拿到所有修过音准的文件，节奏通常不会修，要不然跟画面就对不上。
5、要所有歌曲部分视频的粗剪，把混完的音乐对上去检查，看看镜头和音乐的关系对不对，我的意思不是要把拍到的部分都推出来，好的混音作品不用去担心画面，因为该有的、该强调的平衡在混音的时候音乐已经告诉你了。
6、有些瑕疵只有你看到画面了才知道哪些能动，哪些不能。
7、没问题了就导出给制作人挑毛病，确认修改完毕后导出最终版。
还要跟后期确定他们所需要音频的基本格式和电平的要求，混跨界的时候对方明确要求要单声道的版本，也就是你混完电视后期只要单声道，你混的时候是立体声，如果你给对方提供立体声文件，万一人家只用你一个声道你就傻了，所以安心导单声道至少安全点，不过这次找我要的是立体声，有点意思了，可以好好玩玩。
至于格式就根据台里的具体要求来定吧。
还要沟通的就是制作人，要清楚他对这场节目的整体混音有哪些要求，跟捞仔老师合作很久了，比较清楚他的要求了，和东哥聊天那天他说最麻烦的是制作人懂混音，确实，我没干这行的时候捞仔老师就开始混音了。
今天就写到这里吧，祝大家新年愉快，给大家拜年了！
很棒！！